Frage:
Welche Pedale kann ich mit meinem Kurzweil-Instrument verwenden?

Antworten:

Pedale wechseln

Ein Fußschalterpedal eines beliebigen Herstellers ist mit unseren Tastaturen kompatibel. Japanische Pedale sind in umgekehrter Polarität verkabelt wie amerikanische Pedale. Aber alle unsere Produkte prüfen die Pedalpolarität beim Einschalten und kehren sich bei Bedarf um. Solange das Pedal eingesteckt ist, bevor Sie das Gerät einschalten, funktioniert jedes Pedal (stellen Sie sicher, dass Sie beim Einschalten nicht auf das Pedal treten). Dies kann die automatische Kalibrierung beeinträchtigen.

Darüber hinaus verwenden einige Keyboards Mono-Buchsen für jeden Schalterpedaleingang, während andere Keyboards eine einzelne Stereo-Buchse für zwei Pedale verwenden.

Die PC3-Serie, K2-Serie, K1-Serie, PC2-Serie, SP2-Serie, SP5, PC88 und KME61 verwenden Mono-Buchsen für jedes Pedal. Das von Kurzweil erhältliche Standard-Einzelpedal ist das KP-1.

Die Serien SP4, SPS4-8, PC1, SP3X, SP76/88, Rumour/Mangler, Mark ProOneiS, Mark ProTwoiS, RG Series und Troubador verwenden eine einzige Stereobuchse für Doppelpedaleinheiten (nicht von Kurzweil verkauft). Es ist weiterhin möglich, ein einzelnes Pedal mit Monostecker an diese Geräte anzuschließen, Sie haben jedoch nur Zugriff auf eines der Pedale. Wenn das Pedal ganz eingesteckt ist, ist es das linke Pedal, und wenn der Stecker leicht herausgezogen ist, ist es das rechte Pedal. Ein Stereo- (M) zu Dual-Mono- (F) „Y“-Adapter kann ebenfalls verwendet werden, um die Verwendung von zwei einzelnen Pedalen zu ermöglichen.

Kontinuierliche Controller-Pedale

Unsere Tastaturen erfordern ein Pedal mit einem TRS 1/4″-Anschluss und einem 10-k-Linearpotentiometer. Die meisten Hersteller, AUSSER Yamaha und Korg, stellen Pedale mit den gleichen Spezifikationen her und sollten funktionieren. Yamaha- und Korg-Pedale verwenden normalerweise ein Exponentialpotentiometer und funktionieren daher nicht richtig. Der CC-1 Pedal ist bei Kurzweil erhältlich. Sie können ein Pedal über Ihren „örtlichen Kurzweil-Händler.

CC-1-Verkabelungsspezifikation

Das Steuerpedal muss wie folgt an einen einzelnen Stereo-Klinkenstecker (TRS) angeschlossen werden:

• Wiper-to-Tip-Anschluss des 1/4″-Steckers
• Oberes Ende des Widerstandselements zur Ringverbindung
• Unteres Ende des Widerstands zur Hülsenverbindung

Frage:

Ich habe eine K2500/K2600/K2661. Wie ordne ich Pedale, Schieberegler, Räder, Bänder usw. Programmen zu?

Antworten:

Es ist wichtig zu verstehen, dass jeder physische Controller (Pedale, Schieberegler, Räder, Bänder, Tasten usw.) zum Senden nahezu jeder MIDI-Nachricht zugewiesen werden kann. Bei einem Setup kann jeder Controller jede beliebige Nachricht an jede Zone senden. Daher könnte ein einzelner Controller nur eine Nachricht auf einem MIDI-Kanal oder 8 verschiedene Nachrichten auf 8 verschiedenen Kanälen oder dieselbe Nachricht auf 8 verschiedenen Kanälen oder eine beliebige Kombination der oben genannten senden.

Wenn Sie sich im Programmmodus befinden (oder ein Programm in einem anderen Modus abspielen), wird die von diesem physischen Controller gesendete Nachricht durch die Einstellung bestimmt, die für den Parameter „CtlSetup“ (Control Setup) (auf der MIDI XMIT-Transmit-Seite) ausgewählt wurde. Dieses Setup funktioniert global, unabhängig davon, welches Programm aufgerufen wird (tatsächlich funktioniert es immer, es sei denn, Sie spielen gerade ein Setup ab). Da das Keyboard nur auf einem MIDI-Kanal sendet, wenn Sie kein Setup spielen, werden im Control Setup nur die Einstellungen für Zone 1 verwendet. Mit anderen Worten: Sie können ein beliebiges Setup im Gerät als Steuerungssetup auswählen, es werden jedoch nur die Einstellungen für Zone 1 berücksichtigt. (In der Praxis ist es viel logischer, ein einzelnes Zonen-Setup zur Verwendung als Steuerungs-Setup zu erstellen, aber Sie können tatsächlich jedes Setup im Gerät aufrufen.)

Um festzustellen, welche Nachricht von jedem physischen Controller gesendet wird, markieren Sie den Parameter „CtlSetup“ auf der Seite „MIDI XMIT (Transmit)“ und drücken Sie dann „Bearbeiten“. Sie befinden sich nun im Setup-Editor, als ob Sie in den Setup-Modus gegangen wären und auf Bearbeiten geklickt hätten. Scrollen Sie durch die Seiten und Sie können sehen, welche Controller-Nummern den einzelnen physischen Controllern zugewiesen sind. In unserem Standard-Setup Nr. 97 (das wir auch „Control Setup“ genannt haben) sind den physischen Controllern typische Zuweisungen zugewiesen.

Dieser Ansatz, ein Steuerungs-Setup zur Auswahl zu haben, hat mehrere Vorteile. Obwohl es beispielsweise oft sinnvoll ist, Aftertouch (Druck) zu verwenden, reagieren viele Sounds nicht darauf. Wenn Sie im Sequenzer einen Sound aufnehmen und einen Sound abspielen, der nicht auf Aftertouch reagiert, ist es am besten, ihn auszuschalten , sodass Sie nicht eine ganze Reihe von Controller-Meldungen aufzeichnen, die sich zwar nicht auf den Klang auswirken, aber Speicher verbrauchen. Sie können ein Steuerungs-Setup erstellen, bei dem die Seite „Dest“ (Ziel) auf „Aus“ eingestellt ist, dann bei Bedarf zu diesem benutzerdefinierten Steuerungs-Setup wechseln und bei Bedarf wieder zum regulären Steuerungs-Setup wechseln, wenn Sie Aftertouch wünschen. Ein anderes Beispiel wäre die Erstellung verschiedener Setups mit spezifischen Parameterwerten für den Arpeggiator. Dann könnten Sie verschiedene Arpeggiator-Einstellungen haben, die im Programmmodus verwendet werden könnten, indem Sie einfach das Steuerungs-Setup ändern.

Frage:

Wie richte ich meinen K2500/K2600 für die Verwendung eines Atemreglers ein?

Antworten:

Es gibt zwei Probleme, mit denen Sie sich befassen müssen. Zunächst müssen Sie die Breath-Controller-Buchse zuweisen, um eine Art MIDI-Controller-Nachricht zu senden. Zweitens müssen Sie dann Programme bearbeiten, damit sie eine bestimmte Aktion ausführen (was auch immer Sie wollen), wenn Sie diese MIDI-Controller-Nachricht senden.

So weisen Sie der Breath-Controller-Buchse das Senden einer Controller-Nachricht zu: Dies tun Sie im Setup-Editor. Wenn Sie ein Setup spielen, müssen Sie jede Zone im Setup bearbeiten, an die Sie Informationen vom Breath Controller senden möchten. Wenn Sie Programme abspielen, müssen Sie das Control Setup bearbeiten. (Weitere Informationen zur Verwendung des Steuerungs-Setups finden Sie auf dieser Seite.)

Um die Breath-Controller-Buchse zum Senden von Signalen zuzuweisen, gehen Sie in den Setup-Editor und gehen zur CPEDAL-Seite (da der Breath-Controller dieselben Einstellungen wie das CC-Pedal 2 verwendet). Für das CPed2 würden Sie also den Zielparameter so einstellen, dass er den gewünschten MIDI-Controller sendet.

Sie können dies der Lautstärke (Controller Nr. 7) zuweisen und daher den Breath-Controller verwenden, um die MIDI-Lautstärkesteuerung zu senden. Dies ist jedoch nicht die beste Möglichkeit, da die MIDI-Lautstärkesteuerung alles beeinflusst, was auf diesem Kanal aufgerufen wird. Wenn Sie also die Lautstärke dieses Kanals mit dem Atemregler im Steuerungs-Setup heruntergedreht haben und dann zu einem anderen Programm wechseln, in dem Sie den Atemregler nicht verwenden möchten, bleiben Sie hängen – die Lautstärke bleibt heruntergedreht, es sei denn, Sie tun dies Schlagen Sie in den Atemregler.

Daher ist es am besten, den Atemregler einem Regler ohne vordefinierte Funktion zuzuweisen und dann Ihre Programme so zu bearbeiten, dass sie auf diese Reglernummer reagieren. Wenn Sie sich das Standard-Steuerungs-Setup (#97) ansehen, werden Sie sehen, dass CPed2 Breath (Controller Nr. 2) zugewiesen ist. Wenn Sie also in den Atem-Controller blasen, sendet dieser Controller Nr. 2, und jedes Programm, das so bearbeitet wurde, dass es auf diesen Controller reagiert, reagiert als solcher.

Leider bedeutet dies, dass Sie sich mit der VAST-Programmierung und ihrer Funktionsweise vertraut machen müssen, wenn Sie eigene Programme erstellen möchten, die auf eine bestimmte Art und Weise auf die Atemkontrolle reagieren. Für Informationen hierzu empfehlen wir mehrere Dinge. Machen Sie zunächst einige der Tutorials in Kapitel 19 des Handbuchs, damit Sie die Grundkonzepte der Synthesizer-Programmierung verstehen. Darüber hinaus finden Sie hier auf unserer Website einige Tutorials. Sobald Sie die grundlegende Programmierung verstanden haben, können Sie diese auf das anwenden, was Sie mit dem Atemregler tun möchten.

Laden Sie außerdem die Datei herunter TGFILEBC.KRZ . Diese Datei enthält eine Reihe von Programmen, die den Breath Controller verwenden. Wenn Sie diese Programme aufrufen und in den Editor gehen, sehen Sie nach, wo Breath als Steuerquelle zugewiesen ist. Wenn Sie dies tun, sobald Sie über Grundkenntnisse in VAST verfügen, sollten Sie in der Lage sein, alle in diesen Programmen verwendeten Programmiertechniken äußerst schnell zu erlernen.

Abschließend empfehlen wir die Kontaktaufnahme Patchman-Musik. Sie sind auf den Verkauf von Programmen zur Atemkontrolle spezialisiert und können Ihnen möglicherweise auch Programmiertipps geben.

Frage:
Mein Sustain-Pedal funktioniert nicht mehr. Wie kann ich das korrigieren?

Antworten:

Wahrscheinlich eine einfache Lösung.

Schalten Sie zunächst Ihr Gerät aus und stellen Sie sicher, dass das Pedal, das Sie verwenden möchten, an die mit „Switch Pedal 1“ gekennzeichnete Buchse und NICHT an „CC Pedal1“ angeschlossen ist. Sobald dies überprüft wurde, schalten Sie das Gerät ein. Treten Sie NICHT auf das Pedal, während es hochfährt.

Versuchen Sie es noch einmal mit dem Pedal. Wenn die Dinge immer noch nicht betriebsbereit sind, gehen Sie als nächstes zur MIDI XMIT-Seite. Drücken Sie MIDI und dann [XMIT ].

MIDIMode:TRANSMIT                       
CtlSetup:97 Steuerungssetup      
Kanal: 1 ProgChng: Ein Transpos: 0ST Tasten: Aus Steuerung: Beide ChgSetups: KeyUp VelocMap: 1 Linear PressMap: 1 Linear
XMIT   AUFN   KANÄLE PrgChg RsetCh Panik

Stellen Sie sicher, dass der ControlSetup-Parameter (oben auf dem Bildschirm) auf „97 ControlSetup“ eingestellt ist. Dieses Element bestimmt genau, was alle Ihre Schieberegler, Pedale, Tasten, Räder usw. außerhalb des Setup-Modus tun.

Wenn das Zurücksetzen des ControlSetup auf 97 nicht hilft (oder wenn es bereits auf 97 steht), versuchen Sie es als nächstes mit einem Hard Reset (MASTER-Menü [Reset]). Dadurch wird der gesamte Benutzer-RAM gelöscht und das Gerät auf die Werkseinstellungen zurückgesetzt. Stellen Sie also sicher, dass dies der Fall ist Sichern Sie alle benutzerdefinierten Daten auf der Festplatte, bevor Sie fortfahren. Zu diesem Zeitpunkt sind alle am Gerät geänderten Einstellungen wieder im „neuen“ Zustand.

Sofern nichts physisch kaputt geht, sollten Sie nun wieder über die Sustain-Funktionalität verfügen. Wenn nicht, besteht der nächste Test darin, als Vergleich ein anderes Schalterpedal auszuleihen/zu kaufen. Pedale versagen weitaus häufiger als Wagenheber. Wenn ein zweites, nachweislich funktionierendes Pedal ebenfalls nicht funktioniert und die oben genannten Richtlinien befolgt werden, liegt möglicherweise ein Problem am Gerät vor und muss zur Behebung gewartet werden.

Wenn Sie das Gefühl haben, dass Sie Service benötigen, besuchen Sie bitte unsere Online-Service-Center-Suchdatenbank, um bei der Suche nach einem „Servicecenter“ zu helfen.autorisiertes KMS-Servicecenter nahe bei dir.

Frage:

Was sind die Hauptunterschiede zwischen den K2000-Geräten und den späteren Modellen K2500/K2600/K2661?

Antworten:

Die Serien K2500 und K2600 sind eine Weiterentwicklung der ursprünglichen VAST-Technologie, die für den K2000 entwickelt wurde. Die folgende Liste gibt Ihnen einen Überblick über die wesentlichen Unterschiede zwischen dem K2000 und seinen Nachfolgern. Für weitere Unterschiede zwischen K2500 und K2600 siehe hier.

(Die folgenden Vergleiche gelten auch für K2000VP und K2vx, die über die gleiche Funktionalität wie K2000 verfügen.)

K2500/K2600-Serie im Vergleich zur K2000-Serie

• 48 Stimmen vs. 24 Stimmen
• 256K (K2500)/486K (K2600) batteriegepufferter RAM, erweiterbar auf 1280K (K2500)/1503K (K2600: K2661 Lagerbestand), vs. 120 erweiterbar auf 760.
• 128 MB Beispiel-RAM vs. 64 MB
• 8 Kanäle (K2500)/16 Kanäle (K2600) können zum Abspielen von „Drum“-Programmen (Programme mit mehr als 3 Ebenen) verwendet werden, im Vergleich zu nur einem Kanal für „Drum“-Programme. 8 Kanäle stehen für den K2000 zur Verfügung, wenn sowohl die PRAM-Option als auch das Betriebssystem v3.54 (oder höher) installiert sind.
• Helleres, fluoreszierendes LCD-Display beim K2500/K2600.
• Die Drum-Samples im K2500/K2600 sind neu und verbessert.
• Die Tochterplatine des K2500, auf der sich die ROM-Blöcke befinden, enthält ein neues 4-MB-Stereo-Piano-Sample. (Dieser ROM-Block ist standardmäßig im K2600 enthalten).
• Die KDFX-Option des K2500 bietet ein völlig neues Maß an Effektfähigkeit und Programmierbarkeit (KDFX ist beim K2600 Standard).
• Mit der DMTi-Option des K25/26 erhalten Sie 8 digitale Ausgangskanäle sowie ADAT- oder DA-88-Kompatibilität. K2661 verfügt über eine integrierte ADAT-Schnittstelle (keine DMTi-Unterstützung)
• Sample-while-Play auf dem K2500/K2600 ermöglicht vollständige Resampling-Funktionen. Sie können sampeln, während Sie etwas auf der Tastatur spielen, oder eine Sequenz sampeln, die im Song-Modus gespielt wird.
• Der K2500/K2600 verfügt über ein Flash-ROM, sodass Sie das Betriebssystem über Diskette oder aus dem Internet heruntergeladene Dateien aktualisieren können, anstatt Chips austauschen zu müssen.
• Das anfängliche Angriffssegment für die Amplitudenhüllkurve kann auf Inkremente von weniger als 20 ms eingestellt werden. Beim K2000 beträgt der erste Betrag nach 0 ms 20 ms.
• Der Setup-Modus verfügt über 8 Zonen gegenüber 3 Zonen beim K2000.
• Der K25/26 ermöglicht die kontinuierliche Steuerung jedes Startpunkts zwischen Start- und Alt-Punkten des Samples. Der K2000 ermöglicht nur das Umschalten zwischen Start und Alt.
• Mit der Sample-Skipping-Funktion des K25/26 können Samples doppelt so weit nach oben transponiert werden wie beim K2000.
• Der K25/26 verfügt über einen leistungsstarken Arpeggiator mit vielen programmierbaren Parametern.
• Mit der Live-Modus-Funktion können Sie externes Audio über den Sample-Eingang zur Echtzeit-VAST- und Effektverarbeitung einsenden, ohne vorher sampeln zu müssen.
• Der KB3-Modus gibt Ihnen die Möglichkeit, Orgelprogramme zu erstellen, die die Funktionsweise einer echten Hammond B3 nachbilden.
• K25/26 unterstützt Festplatten mit bis zu 8 GB und verwendet bis zu 4 Partitionen mit jeweils 2 GB. K2000 unterstützt keine Partitionen und kann daher nur Laufwerke bis zu 2 GB unterstützen.
• Die Triple-Mode-Funktion (nur K2600) bietet eine völlig neue Ebene der VAST-Programmierung.
• Für die Tastaturen: K2500/K2600 verfügt über weitaus mehr physische Controller: 8 Schieberegler, zwei Ribbon-Controller (einzelnes Ribbon optional bei K2661), 4 Schalterpedaleingänge, 2 kontinuierliche Controller-Pedaleingänge, zwei Tasten, Breath-Controller-Eingang, zwei Räder und Aftertouch . K2000 verfügt über 1 Schieberegler, 2 Schaltpedaleingänge, 1 kontinuierlichen Controller-Pedaleingang, 2 Räder und Aftertouch.

Frage:

Was sind die Hauptunterschiede zwischen den Modellen K2500 und K2600/K2661?

Antworten:

Die folgende Liste bietet einen Vergleich der Funktionsunterschiede zwischen den Produkten der Serien K2600 und K2500.

K2600-Serie im Vergleich zur K2500-Serie

• KDFX ist Standard und keine Option
• Der 4-Megapixel-Stereo-Piano-ROM-Block ist Standard und keine Option
• Die K26-Modelle bieten Platz für zwei zusätzliche ROM-Blöcke aus einer Auswahl von drei möglichen Optionen: SD Piano, Vintage EP ROM und GM ROM* (diese sind zusätzlich zu den Contemporary- und Orchestral-ROM-Blöcken). Daher unterscheidet sich die K2-Tochterplatine von der K3-Tochterplatine. Im Lieferumfang des K2600/2500 sind jeweils die Contemporary- und Orchestral-ROM-Blöcke enthalten. (*Der K2600 enthält ein eigenes integriertes GM-ROM-Erweiterungsset.)
• 486 KB batteriegepufferter RAM, erweiterbar auf 1503 KB gegenüber 256 KB, erweiterbar auf 1280 KB (der K2661 ist mit 1.5 MB integriertem PRAM ausgestattet)
• Wird mit 64 MB Sample-RAM geliefert, im Vergleich zu 4 MB für K2500 mit Sampling oder 0 MB für K2500 ohne Sampling (der K2661 wird mit 128 MB geliefert).
• Die neue Funktion „Triple Modular Processing“, die nur für die K26-Modelle verfügbar ist, bietet die Möglichkeit, drei Ebenen der VAST-Verarbeitung zu verketten und so die Fähigkeiten von VAST nahezu unbegrenzt zu erweitern.
• Symmetrische Analogausgänge im Vergleich zu unsymmetrischen Analogausgängen. Diese symmetrischen Ausgänge wurden ebenfalls verbessert, sodass sie heißer und sauberer sind und weniger Verzerrungen aufweisen.
• Aufgrund der symmetrischen Ausgänge ist die Einfügemöglichkeit der separaten K2500-Ausgänge bei den K26-Modellen nicht verfügbar, und die Mix-Ausgänge funktionieren anders. Weitere Informationen hierzu finden Sie im Routing von Programmen zu den einzelnen Analogausgängen Tutorial.
• 48 dB Resonanz für Filter gegenüber 24 dB Resonanz
• 16 „Drum“-Kanäle (zum Abspielen von Programmen mit mehr als 3 Ebenen) vs. 8 „Drum“-Kanäle
• ROM-Blöcke, PRAM und SIMMs können bei den K26-Modellen vom Benutzer installiert werden, während beim K2500 eine Service-Center-Installation erforderlich ist.
• Die größere Menge an Flash-ROM im K2600 ermöglicht in der Zukunft zusätzliche Funktionen und Verbesserungen, die für den K2500 nicht verfügbar sein werden.
• Der im K2500 verwendete Digitech-Effektprozessor ist in den K26-Modellen nicht enthalten. Allerdings verfügen die K26-Modelle über eine Software, die Programme vom K2500 und K2000, die die Digitech-Effekte verwenden, beim Laden von der Festplatte konvertiert und automatisch KDFX-Einstellungen erstellt, die die Digitech-Effekte nachahmen.
• Die digitale Ein-/Ausgabe-Option für den K2600 ermöglicht die Eingabe von 8 Kanälen digitalen Audios für die VAST- und KDFX-Verarbeitung (in Verbindung mit der DMTi-Option). Der K2661 stellt dies über eine integrierte ADAT-Schnittstelle bereit.
• Alle neuen voreingestellten Programme und Setups nutzen alle 8 Schieberegler der K26-Modelle und ermöglichen so eine unglaubliche Echtzeitkontrolle über Ihren Sound.
• Neue interaktive Setups nutzen den Song-Modus und/oder den Arpeggiator, um Grooves zu erstellen, die als automatische Begleitung zusammen mit der Melodie abgespielt werden können.
• Lithium-Knopfbatterie mit längerer Lebensdauer im Vergleich zu 3 AA-Batterien
• Displaykontrast über Hardwareschalter einstellbar vs. Einstellung über Software.
• K2600-Geräte bieten zwei 72-Pin-Steckplätze für SIMMs (dies ist das gleiche wie bei neueren K2500-Geräten, ältere verwenden jedoch acht 30-Pin-Steckplätze). Der K2661 verfügt über einen einzelnen 72-Pin-Steckplatz

Frage:
Ich steuere den Kurzweil mit einem externen MIDI-Controller an und die Soft-Buttons [Octav-/+] und/oder [Xpose-/+] haben keine Wirkung.

Antworten:

Die schnelle Antwort:

Sie müssen:

1. 1. Gehen Sie zur Seite MIDI / [RECV ].(MASTER / [RECV] für PC3LE-Modelle)

1. Stellen Sie „LocalKbdCh“ so ein, dass es mit dem MIDI-Kanal übereinstimmt, auf dem Ihr Master-Controller an den Kurzweil sendet.

Die schnelle Antwort verstehen:

Dieses Problem dreht sich um die Verwendung des Parameters „Lokaler Tastaturkanal“ (LocalKbdCh), der auf der Seite „MIDI-Empfang“ (Master-Empfang für PC3LE-Modelle) zu finden ist.

Die Softtasten [Octav-/+] und/oder [Xpose-/+] sind MIDI-Notentransponierungsfunktionen, die die Noten steuern, die der Kurzweil SELBST erzeugt. Wenn der Kurzweil als Slave (der MIDI-Eingang empfängt) verwendet wird, werden die ausgelösten MIDI-Notennummern von der Quelle (d. h. Ihrem externen Controller) bestimmt. kein Frontalunterricht. die Softbutton-Werte [Octav-/+] und/oder [Xpose-/+].

Über die LocalKbdCh-Funktion werden die eingehenden Daten jedoch durch die Kurzweil-MIDI-Engine umgeleitet, als ob Sie den Kurzweil direkt spielen würden. An diesem Punkt werden die MIDI-Notennummern gemäß den durch [Octav-/+] und/oder eingestellten Werten transponiert [Xpose-/+]-Softtasten.

Der Parameter „Local Keyboard Channel“ wird auch für die ordnungsgemäße Weiterleitung eingehender Daten an Songs und Setups verwendet. Darüber hinaus kann es sogar verwendet werden, um eingehende Controller-Nachrichten in andere Controller-Nachrichten umzuwandeln (auch bekannt als Controller Remapping). Ausführliche Informationen finden Sie im Kapitel „MIDI-Modus“ im Musikerhandbuch Ihres Geräts.

Frage:

Ich versuche, ein KB3-Programm zusammen mit anderen Programmen in einem Setup abzuspielen, und die Noten fallen ständig aus. Was ist los?

Antworten:

KB3-Programme unterscheiden sich völlig in ihrer Synthesizer-Architektur (unter Verwendung von Modellierungs- und Sampling-Technologie) und die meisten verbrauchen ca. 40 der 48 verfügbaren Stimmen (ausführlich im K2500 besprochen). KB3-Modus Nachtragshandbuch -und- im K2600-Leistungshandbuch S. 6-4). Wenn Sie also lediglich einen KB3-Sound auf dem KB3-Kanal (Master-Modus) auswählen, aktivieren Sie sofort etwa 40 (manchmal mehr) Stimmen, und das sogar, ohne dass Sie eine Taste drücken müssen. (So ​​funktionieren tatsächlich echte B3, da sie mechanische Tonräder verwenden, die ständig in Bewegung sind. Um einen echten B3 genau zu modellieren, wird dieses Verhalten durch ständig „laufende“ KB3-Oszillatoren simuliert.) Wie Sie jedoch sehen, stehen Ihnen möglicherweise nur wenige Stimmen zur Verfügung, mit denen Sie andere Sounds spielen können. Im Vergleich zu regulären K3/25-Programmen (nicht KB26) beginnen Stimmen nur, wenn Sie eine Note spielen.

Die Menge der in einem KB3-Programm zugewiesenen Polyphonie wird durch die Anzahl der verwendeten Tone Wheels bestimmt und durch den Parameter „NumToneWheels“ (auf der TONEWL-Seite im KB3-Programmeditor) gesteuert.

EditProg:TONEWL                         
UpperToneWheels:163 Sinuswelle LowerToneWheels:SINE 2 LowerXpose :0ST UpperVolAdjust :-2dB UpperXpose :0ST NumToneWheels :79     LowestPitch:C 2 Upper/LowerSwap:Off WheelVolumeMap:Mellow OrganMap:Peck's
 TONEWL DRAWBR SetDBR PITCH  mehr>

Mit diesem Parameter können Sie die Anzahl der Tonräder angeben, die von einem KB3-Programm verwendet werden (maximal 95). Die klassischen Tonradorgeln verwendeten 91 Tonräder, die niedrigsten 12 waren jedoch nur für die Pedale bestimmt. Daher finden Sie möglicherweise eine ganze Reihe von Tonrädern, die Sie für realistische Orgelemulationen verwenden können. Für jeweils 79 Tonräder wird 2 polyphone Stimme verwendet. Daher verwendet ein 1-Tonewheel-Programm 79 Stimmen: (40/79) = 2, was auf 39.5 aufgerundet wird. Für eine „normale“ multitimbrale Performance würden Ihnen also nur acht Stimmen für andere Programme übrig bleiben. Über diese „übrig gebliebenen“ 40 hinaus kommt es zu einem Schulabbruch.

Natürlich können Sie die Programme bearbeiten, um die Anzahl der Tonräder zu verringern und dadurch die Systemlast zu verringern und die verbleibende Polyphonie zu erhöhen. Wenn Sie die Anzahl der Tonräder verringern, werden Sie feststellen, dass der obere Teil der Tastatur auf genau die gleiche Weise zu einer tieferen Oktave zurückspringt wie bei einem echten B3. Je geringer die Anzahl der Tonräder ist, desto schneller erfolgt der Wrapping-Vorgang.

Es ist wichtig zu beachten, dass KB3-Programme nur auf einem einzigen MIDI-Kanal abgespielt werden können. Der mit dem Parameter „KB3 Channel“ („Drum Channel“ bei K25-Modellen) auf der Master-Seite ausgewählte Kanal wird für KB3-Programme verwendet. Der Standardwert ist Kanal 1.

MasterMode-Samples: 131072 KB Speicher: 1502 KB
Stimmung: 0ct Transponierung: 0ST KB3Chan:1     
VelTouch :1 Linear PressTouch:1 Linear Bestätigen :On Intonation:1 Equal IntonaKey:C
Betreff Löschen  Util  Musteranfrage Ansehen   MAST2

Es ist ebenso wichtig zu bedenken, dass beim Aufruf eines KB3-Programms auf dem Kanal die Stimmen verwendet werden, unabhängig davon, ob Sie dieses Programm einer Spur in Ihrer Sequenz zugewiesen haben oder es gerade abspielen.

Wenn Sie nur versuchen, eine KB3-Orgel mit einem Bassklang in einem herkömmlichen Split zu verwenden, stellt dies alles kein Problem dar, da die meisten Basslinien ohnehin jeweils nur eine Stimme verbrauchen. Wenn Sie jedoch eine KB3 überlagern möchten Orgel mit anderen Klängen, die ebenso polyphon sind (z. B. Klavier, EP, Streicher usw.), oder sogar polyphone Programme gleichzeitig auf anderen Kanälen spielen möchten, sind Sie sehr eingeschränkt (normalerweise bleiben Ihnen etwa 8 Stimmen übrig).

In diesen Szenarien ist es besser, entweder:

1. 1. Verwenden Sie eine der Nicht-KB3-Orgeln an Bord (z. B. ein Sample-basiertes Orgelprogramm).

- ODER -

1. Verwenden Sie externe Module/Keyboards, um die anderen Nicht-Orgel-Setup-Zonen/Sequenzerspuren zu bilden.

Besonderer Hinweis für K2500-Benutzer: eine zweite mögliche Erklärung für vorzeitige Polyphonieprobleme: In Version 2.13 des Betriebssystems gab es ein Problem mit Stereo-Samples, das zum Stimmendiebstahl führte, selbst wenn viele Stimmen verfügbar waren. Dieses Problem wurde seit Version 2.31 behoben, daher besteht die Lösung in diesem Fall darin Aktualisieren Sie Ihren K2500 auf das aktuelle Betriebssystem.

Frage:
Ich versuche, Setups über MIDI abzuspielen und höre nur einen der mehreren Sounds, die in meinem Setup enthalten sind.

Antworten:

Die schnelle Antwort:

Sie müssen:

1. Gehen Sie zur Seite MIDI / [RECV ].(MASTER / [RECV] für PC3LE-Modelle)
2. Stellen Sie „LocalKbdCh“ so ein, dass es mit dem MIDI-Kanal übereinstimmt, auf dem Ihr Master-Controller an den Kurzweil sendet.

Die schnelle Antwort verstehen:

Dieses Problem dreht sich um die Verwendung des Parameters „Lokaler Tastaturkanal“ (LocalKbdCh), der auf der Seite „MIDI-Empfang“ (Master-Empfang für PC3LE-Modelle) zu finden ist.

Ein Setup ist ein Objekt, das zur Übertragung von MIDI-Daten dient – ​​es ermöglicht Ihnen, Ihr Instrument als Controller zu verwenden. Dabei geht es in der Regel darum, dass das Keyboard auf mehreren Kanälen über bis zu 16 Zonen (je nach Kurzweil-Modell) übertragen kann und für jede Zone unterschiedliche Noten- und Controller-Informationen sendet. Dadurch können Sie verschiedene Programme über die Tastatur hinweg übereinander legen und aufteilen.

Wenn Sie Ihren Kurzweil jedoch über MIDI ansteuern, wie zum Beispiel im Fall eines Kurzweil-Rack-Modells, reagiert er einfach auf die Informationen, die er von Ihrem externen Controller für jeden Kanal unabhängig empfängt. Wenn Ihr externer Controller über einen eigenen Setup-Modus oder einen entsprechenden Modus verfügt, können Sie auf Ihrem Tastatur-Controller eigene Setups erstellen, um dasselbe zu erreichen.

Was aber, wenn Sie einen Controller haben, der nur auf einem einzigen MIDI-Kanal senden kann, und Sie die Setups in Ihrem Kurzweil spielen möchten? Sie müssen eine Möglichkeit haben, die auf einem einzelnen MIDI-Kanal eingehenden Informationen in mehrere Informationskanäle umzuwandeln. Genau das bewirkt der Parameter „Local Keyboard Channel“. Sobald Sie diesen Parameter auf einen bestimmten MIDI-Kanal einstellen und dann MIDI-Daten auf demselben Kanal an den Kurzweil senden, werden diese Informationen den aktuellen Setup-Zonen entsprechend neu zugeordnet, als würden Sie direkt auf einem Keyboard der Kurzweil-Serie spielen und dasselbe Setup geladen haben. Hinweis: Diese Daten werden dann auch an den MIDI-Ausgang von Kurzweil weitergeleitet, abhängig von der Zieleinstellung der betreffenden Zone(n).

Nehmen wir zum Beispiel an, Sie haben LocalKbdCh auf den Sendekanal Ihres Controllers eingestellt und befinden sich im Setup-Modus mit einem Setup, das die Kanäle 1, 2 und 3 überlagert und mit Kanal 4 geteilt verwendet. Dann werden die eingehenden MIDI-Nachrichten in umgewandelt entweder Nachrichten auf den Kanälen 1, 2 und 3 oder auf Kanal 4 aufgeteilt, je nachdem, wo Sie auf der Tastatur spielen. Wenn eines der Ziele dieser Zonen eine ausgehende MIDI-Komponente (MIDI, Both, USB usw.) enthält, werden dieselben Daten auch über den Kurzweil MIDI OUT-Port ausgegeben.

Der Parameter „Local Keyboard Channel“ wird auch für die ordnungsgemäße Weiterleitung eingehender Daten an den Sequenzer im Song-Modus verwendet und kann verwendet werden, um eingehende Controller-Nachrichten in andere Controller-Nachrichten umzuwandeln (auch bekannt als „Controller Remapping“). Ausführliche Informationen finden Sie im Kapitel „MIDI-Modus“ im Musikerhandbuch Ihres Geräts.

Frage:
Ich steuere den Kurzweil mit einem externen MIDI-Controller an und die Soft-Buttons [Octav-/+] und/oder [Xpose-/+] haben keine Wirkung.

Antworten:

Die schnelle Antwort:

Sie müssen:

1. 1. Gehen Sie zur Seite MIDI / [RECV ].(MASTER / [RECV] für PC3LE-Modelle)

1. Stellen Sie „LocalKbdCh“ so ein, dass es mit dem MIDI-Kanal übereinstimmt, auf dem Ihr Master-Controller an den Kurzweil sendet.

Die schnelle Antwort verstehen:

Dieses Problem dreht sich um die Verwendung des Parameters „Lokaler Tastaturkanal“ (LocalKbdCh), der auf der Seite „MIDI-Empfang“ (Master-Empfang für PC3LE-Modelle) zu finden ist.

Die Softtasten [Octav-/+] und/oder [Xpose-/+] sind MIDI-Notentransponierungsfunktionen, die die Noten steuern, die der Kurzweil SELBST erzeugt. Wenn der Kurzweil als Slave (der MIDI-Eingang empfängt) verwendet wird, werden die ausgelösten MIDI-Notennummern von der Quelle (d. h. Ihrem externen Controller) bestimmt. kein Frontalunterricht. die Softbutton-Werte [Octav-/+] und/oder [Xpose-/+].

Über die LocalKbdCh-Funktion werden die eingehenden Daten jedoch durch die Kurzweil-MIDI-Engine umgeleitet, als ob Sie den Kurzweil direkt spielen würden. An diesem Punkt werden die MIDI-Notennummern gemäß den durch [Octav-/+] und/oder eingestellten Werten transponiert [Xpose-/+]-Softtasten.

Der Parameter „Local Keyboard Channel“ wird auch für die ordnungsgemäße Weiterleitung eingehender Daten an Songs und Setups verwendet. Darüber hinaus kann es sogar verwendet werden, um eingehende Controller-Nachrichten in andere Controller-Nachrichten umzuwandeln (auch bekannt als Controller Remapping). Ausführliche Informationen finden Sie im Kapitel „MIDI-Modus“ im Musikerhandbuch Ihres Geräts.

Frage:
Kann ich beim Sequenzieren ein Setup verwenden?

Antworten:

Es ist möglich, aber es gibt einige Überlegungen.

Als Erstes müssen Sie beachten, dass ein Setup MIDI-Informationen auf mehreren MIDI-Kanälen überträgt und dabei unterschiedliche Programme auf unterschiedlichen Kanälen abspielt. Das ist dasselbe, was ein Sequenzer macht – Sie haben verschiedene Spuren, die Informationen auf verschiedenen Kanälen senden. Normalerweise kann bei den meisten Sequenzern eine Spur nur einem einzelnen Kanal zugewiesen werden. Daher kann ein Track kein Setup abspielen, sondern nur ein einzelnes Programm, da er auf einem Kanal sendet.

Um ein Setup aufzuzeichnen, müssen Sie daher einen Sequenzer auf Multi-Record einstellen. Dadurch kann der Sequenzer mehrere Informationskanäle aufzeichnen und dabei die Informationen getrennt halten. Bei den meisten externen Sequenzern nehmen Sie dazu auf mehreren Spuren gleichzeitig auf, wobei jede Spur auf einen anderen Kanal eingestellt ist. Einige Sequenzer nehmen mehrere Aufnahmen auf einer einzelnen Spur auf, behalten aber die MIDI-Kanalinformationen auf dieser einen Spur getrennt bei. Wenn Sie einen externen Sequenzer verwenden, müssen Sie in Ihrem Handbuch nachlesen, wie Sie den Sequenzer für die Mehrfachaufnahme einrichten.

Im K2 selbst gibt es folgende Möglichkeiten zur Mehrfachaufzeichnung:

Stellen Sie den Parameter „Rec Track“ auf „Mult“. Gehen Sie dann in den Setup-Modus und kehren Sie in den Song-Modus zurück. Anstelle des Programmparameters sehen Sie nun Setup. An dieser Stelle können Sie das gewünschte Setup auswählen.

Der letzte Schritt besteht darin, dass Sie die Spurenaufzeichnung aktivieren müssen, die den vom Setup verwendeten MIDI-Kanälen zugewiesen sind. Wenn Sie „Rec Track“ zum ersten Mal auf „Mult“ einstellen, stellt der Kurzweil wahrscheinlich alle Spuren so ein, dass sie aufnahmebereit sind. Sie müssen jedoch nur diejenigen aktiviert haben, auf denen Sie tatsächlich aufnehmen möchten. Sie sollten also die anderen Spuren deaktivieren. (Sie tun dies, indem Sie eine Spur von „R“ auf „-“ ändern.)

Nehmen wir an, Sie möchten zwei der voreingestellten Setups aufnehmen, die beide nur drei Zonen haben. In unseren voreingestellten Setups weisen wir standardmäßig immer Zone 1 Kanal 1, Zone 2 Kanal 2 usw. zu. Wir gehen außerdem davon aus, dass Sie die MIDI-Kanalzuweisungen auf ihre Standardeinstellungen eingestellt haben (Spur 1 ist Kanal 1, Spur 2 ist Kanal 2 usw.)

Um also das erste Setup aufzunehmen, stellen Sie „Record Track“ auf „Mult“, lassen die Aufnahme der Spuren 1–3 aktiviert und deaktivieren die anderen Spuren. Jetzt zeichnen Sie dieses Setup auf und haben Daten zu den ersten drei Spuren.

Jetzt möchten Sie das zweite Setup aufzeichnen, aber es ist auch so eingestellt, dass es auf den Kanälen 1,2 und 3 sendet. Sie haben jetzt zwei Möglichkeiten. Eine besteht darin, das Setup so zu bearbeiten, dass es auf den Kanälen 4, 5 und 6 sendet. Eine andere Möglichkeit, die einfacher ist, da Sie das Setup nicht bearbeiten müssen, besteht darin, die Kanalzuweisungen auf den ersten drei Spuren auf Kanäle 3 zu ändern , 4 und 5. Ändern Sie dann die Kanäle für die Spuren 6–4 in die Kanäle 6–1. Stellen Sie nun sicher, dass diese drei Spuren aufnahmebereit sind, und deaktivieren Sie die anderen, und Sie können das zweite Setup auf den nächsten drei Spuren aufnehmen.

Sobald Sie fertig sind, können Sie die Kanalzuweisungen jederzeit auf die Standardeinstellungen zurücksetzen, wenn Sie möchten. Drücken Sie einfach die Stopp-Taste, nachdem Sie die MIDI-Kanäle für die Spuren geändert haben. Dadurch sendet der K2 die Programm- und Bankwechselbefehle, die bei 1:1:000 auf diesem Kanal aufgezeichnet wurden, und ruft den richtigen Sound von dieser Spur auf dem neu zugewiesenen Kanal auf.

Frage:
Wie kann ich den K2 für andere Tuning-Schemata einrichten?

Antworten:

Es gibt verschiedene Möglichkeiten, die Stimmung zu ändern.

Am einfachsten ist es, die integrierten Intonationstabellen des K2 zu verwenden. Diese sind global (Sie können also jeweils nur eine Tabelle haben) und oktavbasiert. Sie legen die Intonationstabelle auf der Master-Seite fest.

MasterMode: Samples:65536K Speicher:760K 
Tune :0ct OutA->Mix:Stereo Transpose :0ST OutB->Mix:Stereo DrumChan :1 OutA->FX :L+R VelTouch :1 Linear Contrast :0 PressTouch:1 Linear Confirm :On Intonation:1 gleich      IntonaKey:C
Betreff Löschen  Util  Musteranfrage Panik  Zurücksetzen

*K2000/K2500 abgebildet. Der Bildschirm des K2600/K2661 kann geringfügig variieren.

Es gibt eine Reihe von Preset-Tabellen, darunter auch einige, die auf der arabischen Stimmung basieren. Sie können sie auch bearbeiten und Ihre eigenen erstellen. Sie wählen aus, welche Tonart Sie als Basis haben möchten, und dann können alle anderen elf Noten in der Oktave in 1-Cent-Schritten bearbeitet werden. Sie können die Grundtonart manuell ändern oder dies sogar durch das Senden bestimmter MIDI-Notenmeldungen tun (Informationen hierzu finden Sie in Ihrem Handbuch).

Für die meisten Menschen funktionieren die Intonationstabellen gut für das, was sie tun möchten.

Wenn Sie Skalen erstellen müssen, die nicht auf Oktaven basieren, müssen Sie Ihre eigene Tastaturbelegung erstellen. Sie müssen lediglich im Programmeditor auf die Seite „Keymap“ gehen, die gewünschte Keymap auswählen und erneut auf „Bearbeiten“ klicken, um den Keymap-Editor aufzurufen.

EditKeyMap <>KeyRange:C 0-A 1   
MasterXpose :0ST Tastenbereich :C 0-A 1   Lo:C 0 Hi:A 1 Sample:1 Grand Piano-G#1 Course Tune:0ST Fine Tune:0ct VolumeAdjust:0.0dB
Name   Gespeichert   Löschen Dump  NewRng Weisen

Wenn Sie dort durch den Parameter „Tastenbereich“ scrollen, sehen Sie verschiedene Samples, die verschiedenen Bereichen der Tastatur zugeordnet sind. Sie werden wahrscheinlich die gleichen Beispielzuweisungen verwenden wollen, aber Sie werden eine Tastaturbelegung erstellen, in der jede Note einen separaten Bereich darstellt. Wenn Sie also zu dem Tastenbereich scrollen, bei dem Sie mit der Bearbeitung beginnen möchten, sehen Sie das aktuell für diesen Bereich verwendete Sample. Drücken Sie Zuweisen, wählen Sie das Sample aus und schlagen Sie dann eine Note auf der Tastatur an, der das Sample zugewiesen werden soll. Schlagen Sie dieselbe Note zweimal an, um einen Tastenbereich mit einer Note zu erstellen. Sie kehren zur Seite „Keymap-Editor“ zurück. Anschließend sollten Sie den Parameter „Fine Tune“ verwenden, um die Stimmung dieser einen Note anzupassen. Anschließend können Sie auf Zuweisen klicken und den Vorgang wiederholen. Auf diese Weise können Sie jede Note einzeln stimmen.

John Loffink unterhält eine Webseite, auf der beschrieben wird, wie man Micro-Tonal macht, Gleichgehärtete Schuppen auf der K2000/K2500/K2600-Serie.

Frage:

Es gibt mehrere einzigartige „Funktionen“, die nicht im Handbuch dokumentiert sind und die wir hier aufgelistet haben.

Antworten:

Versteckte Features in der K2-Serie

Die Geräte der K2000-, K2500- und K2600-Serie verfügen über einige zusätzliche Funktionen, die im Handbuch nicht dokumentiert sind. Dies sind keine offiziell unterstützten Funktionen. Bitte wenden Sie sich daher nicht an den technischen Support, wenn Sie Fragen zu diesen Funktionen haben – dieser kann für diese Funktionen keinen Support bieten. Wir haben die folgenden Informationen jedoch im Interesse aller Benutzer bereitgestellt, die das Beste aus ihren Instrumenten herausholen möchten.

Das berüchtigte Pong-Spiel

Sind Sie es leid, Videospiele auf Ihrem Fernseher, Computer oder Handheld zu spielen? Warum spielen Sie sie nicht auf Ihrem Kurzweil? Der Vater aller Videospiele, Pong, ist in Ihrem Kurzweil zu finden! Es gibt mehrere Möglichkeiten, zum Spiel zu gelangen. Zunächst können Sie einfach eine Suchzeichenfolge nach den Wörtern „Spiel“ oder „Pong“ erstellen. (Wenn Sie nicht wissen, wie man eine Suchzeichenfolge verwendet, schlagen Sie auf Seite 3-6 oder 3-7 Ihres Handbuchs nach.) Zweitens: Drücken Sie die MASTER-Taste, dann die UTIL-Softtaste und dann die Leerraum-Softtaste ( ). und schließlich die SETUP-Taste. Sie sehen „Willkommen beim K2000-Spiel!“ Benutzen Sie Ihr Datenrad, um Ihr „Paddel“ so zu bewegen, dass es den springenden Ball trifft. Wenn Sie fertig sind, drücken Sie mehrmals die EXIT-Taste, um den Vorgang zu beenden. Das Pong-Spiel gibt Noten tatsächlich auf MIDI-Kanal 16 aus. Im Laufe des Spiels werden verschiedene Noten gespielt. Wenn Sie also ein Programm für Kanal 16 auswählen, können Sie den „Soundtrack“ für Ihr Spiel steuern. Ein unternehmungslustiger Benutzer, Glenn Workman, hat sogar eine erstellt PONGWARE Datei, die Sie herunterladen können. Sobald Sie die Datei in Ihren Kurzweil geladen haben, rufen Sie einfach eines der Programme auf Kanal 16 auf und starten Sie das Spiel!

Die Random DSP-Funktion

Bei dieser Funktion handelt es sich um einen zufälligen DSP-Generator. Es ersetzt den vom ALLPASS DSP-Filter verwendeten DSP-Code durch Zufallsanweisungen. Speichern Sie zunächst alles im RAM, bevor Sie beginnen. Erstellen Sie ein einschichtiges Programm mit Algorithmus 8, konfiguriert wie:

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:8


 PITCH ->GAIN ->NONE ->ALLPASS->AMP  ->

 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Weisen Sie auf der GAIN-Seite das Mod Wheel für Src 1 mit einer Tiefe von -96 dB zu. Stellen Sie den Adjust-Parameter auf 0 dB ein. Weisen Sie auf der ALLPASS-Seite den Datenschieberegler/Schieberegler A Src1 zu. Stellen Sie die Tiefe auf den Maximalwert und die Grobheit auf den Minimalwert ein. Stellen Sie die Keymap auf 163 Sinus ein. Speichern Sie nun das Programm als Vorlage. Jedes Programm mit dem einpoligen ALLPASS funktioniert, aber dieses Programm bietet Ihnen die größte Kontrolle/Flexibilität/Vorhersehbarkeit.

Gehen Sie nun zu Master, Util, Blank Soft Button. Stellen Sie sicher, dass das Modulationsrad ganz unten ist, damit Sie den Ton hören können und dass sich der Datenschieberegler in der mittleren Position befindet. Stellen Sie sicher, dass Ihr Lautstärkeregler ziemlich niedrig eingestellt ist! Beim Spielen sollten Sie eine Sinuswelle hören. Drücken Sie nun die Effekte-Taste. Bei jedem Tastendruck generiert der Kurzweil statt des normalen Allpassfilters zufällige DSP-Funktionen. Die meisten davon werden ziemlich unbrauchbar sein, aber wenn Sie mehrmals darauf drücken, werden Sie einige finden, die Geräusche machen, vielleicht sogar interessant klingen. Bei den meisten davon handelt es sich um eine Art LOUD-Verzerrung. Wenn Sie den Datenschieberegler bewegen, können Sie den manchmal interessanten Effekt der Variation des DSP-Koeffizienten hören. Durch Bewegen des Modulationsrads hören Sie den Effekt der Verringerung der Verstärkung vor dem DSP, was häufig bei Verzerrungstypen von DSPs interessant ist.

Wenn Sie einen Sound gefunden haben, der Ihnen gefällt, drücken Sie die QA-Taste. Der Kurzweil teilt Ihnen eine vierstellige Nummer mit, die Sie aufschreiben können, um zu diesem DSP zurückzukehren. Nachdem Sie die Nummer notiert haben, drücken Sie OK. Der Kurzweil fordert Sie auf, eine zuvor erhaltene Nummer einzugeben. Sie können entweder die vier Zahlen eingeben oder zum Abbrechen zweimal OK drücken.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass Sie mit der Schaltfläche „QA“ entweder die aktuellen zufällig generierten Zahlen lesen oder die gewünschten Zahlen eingeben können (oder beides). Durch Drücken der Taste „Effekte“ werden zufällig DSP-Anweisungen für die Allpass-Funktion generiert, beginnend mit den zuletzt eingegebenen Zahlen oder ab 0 nach dem Einschalten oder einem Soft-Reset. Sie können eine Sitzung beginnen, indem Sie zuvor erhaltene Zahlen eingeben, da Sie sonst wahrscheinlich das gleiche Gebiet wie zuvor abdecken. Eine andere Idee besteht darin, eine Sitzung durch die Eingabe von 4 beliebigen Zahlen zu starten – auf diese Weise durchsucht jede Sitzung einen anderen Bereich. Probieren Sie auch andere Keymaps aus. Sie können gute Ergebnisse mit Samples erzielen, die viele hochfrequente Inhalte enthalten. Wenn Sie dies tun, werden Sie eines bemerken: Alle anderen Programme, die den Allpass-DSP verwenden, werden völlig vermasselt, bis die Zahlen auf 0 zurückgesetzt werden (was jedes Mal passiert, wenn Sie das Gerät einschalten, sodass Sie nicht dauerhaft vermasseln können). diese Programme).

Hier sind zwei Beispiele, die mit dem Vorlagenprogramm Lärm machen:
140-168-238-108 (Akkorde gedrückt halten und Schieberegler bewegen)
126-173-28-236 (wirklich verzerrt, wenn mehr als eine Note gespielt wird)

Ein letzter Leckerbissen
Versuchen Sie, eine Suchzeichenfolge nach dem Wort „Hallo“ einzugeben.

Frage:

Eine Liste aller Doppeltastendruckfunktionen, die Ihnen dabei helfen sollen, sich schnell im Instrument zurechtzufinden.

Antworten:

Doppeltasten-Tastenkombinationen in der K2000/K2500/K2600-Serie

Im Folgenden finden Sie eine Liste von Doppeltastendrücken für die K2000, K2500 und K2600, die nützliche Funktionen und Programmierkurzbefehle ausführen. Stellen Sie sicher, dass Sie sich im angegebenen Modus oder Editor befinden, und drücken Sie dann beide Tasten gleichzeitig, um Ergebnisse zu erzielen. All dies funktioniert in der aktuellsten Softwareversion, die auf jedem Modell läuft. Fast alles auf dieser Liste ist in den K2500/K2600-Handbüchern und auch im K2000 Ver.3-Handbuch enthalten, jedoch zum Nutzen derjenigen, die keinen Zugriff darauf haben, und einfach, um sie alle in einer Liste zu haben …

Programmmodus:

Master-Modus:

Song-Modus:

Festplattenmodus:

Programmredakteur:

Beispieleditor:

Keymap-Editor:

Jeder Herausgeber:

Dialogfeld „Speichern“:

Einige andere „wichtige“ Dinge, die Sie wissen sollten:

Frage:
Wie kann ich ein multitimbrales Setup speichern?

Antworten:

Wir speichern keine multitimbralen Objekte in unserer Architektur. Sie können diese Informationen jedoch auf der Festplatte speichern, indem Sie die Master-Tabelle speichern, die aus den Parametern auf den Master-, Effekt-, Sample-, Song-Modus-MISC- und allen drei MIDI-Seiten besteht, einschließlich des Programms auf jedem Kanal. Stellen Sie sich das wie einen „Schnappschuss“ aller 3 Kanäle und ihrer aktuellen Einstellungen vor. Wenn Sie die Datei mit dieser Mastertabelle laden, wird die multitimbrale Konfiguration abgerufen.

Vorgehensweise:

1. Wechseln Sie in den Festplattenmodus
2. Wählen Sie die Festplatte aus, auf der Sie speichern möchten (Feld „Aktuelle Festplatte“).
3. Drücken Sie [SPEICHERN]
4. Scrollen Sie zum Ende der Bankliste und wählen Sie „Master“.
5. drücke OK ]
6. Wenn Sie gefragt werden „Abhängige Objekte speichern?“, drücken Sie [Ja]**
7. Benennen Sie die Datei (optional, aber empfohlen)
8. Verzeichnis wählen (optional)
9. drücke OK ]

**Wenn aktuell RAM-Programme einem MIDI-Kanal zugewiesen sind oder der aktuelle Song ein RAM-Song ist (irgendetwas anderes als Song 1) oder andere RAM-Objekte auf den Master- oder MIDI-Seiten zugewiesen sind, fragt der Kurzweil, ob Sie Sie möchten abhängige Objekte speichern. Wenn Sie mit „Ja“ antworten, werden alle aktuell aufgerufenen RAM-Programme, Songs, Keymaps usw. zusammen mit der Master-Tabelle gespeichert.

Hinweis: Sie können auch einen Sysex-Dump der Master-Tabelle auf einem externen Gerät erstellen, das Sysex aufzeichnen kann. Abhängige Objekte werden jedoch nicht automatisch zusammen mit der Mastertabelle ausgegeben.

Frage:

Wie sind die verschiedenen Banken und Objekttypen des K2500 organisiert?

Antworten:

Beim Speichern/Laden von Daten ist es wichtig, die Objektspeicherorganisation des K2500 zu verstehen. Alle Objekte im K2500 sind in Hunderter-Speicherbänken von 1 bis 999 organisiert. Die folgende Tabelle zeigt die Aufschlüsselung der Objekttypen nach Banken:

Hinweis: Der Benutzer-RAM-Speicher des K2500 ist nach Objekttyp unterteilt. Das bedeutet, dass Sie verschiedene Objekte im RAM mit denselben ID-Nummern speichern können (z. B. Setup 200, Programm 200, Effektprogramm 200, QA-Bank 200). Obwohl diese verschiedenen Objekte in derselben numerischen Speicherbank gespeichert werden (in diesem Beispiel also in der „200er“-Bank), werden sie tatsächlich getrennt gespeichert, da es sich bei ihnen jeweils um unterschiedliche TYPEN handelt.

Ein Wort zu „Abhängigen Objekten“:

Beim Speichern einer Bank oder eines Satzes von Objekten auf der Festplatte speichert der K2500 automatisch alle Objekte (Programme, Setups, Schnellzugriffsbänke und Effekte) für die ausgewählte Bank. Möglicherweise werden Sie aufgefordert, „abhängige Objekte“ zu speichern: alle zugehörigen Objekte (Programme, Setups, Sequenzen, Samples, Effekte), die in anderen Bänken vorhanden sind.

Um dieses Konzept besser zu verstehen, stellen Sie sich vor, ein Setup mit verschiedenen von Ihnen erstellten Programmen zu erstellen, die sich möglicherweise selbst in der Bank 500-599 befinden. Stellen Sie sich dann vor, Sie hätten einen Effekt aus der Bank 400–499 ausgewählt. Angenommen, Sie speichern Ihr neu erstelltes Setup (nennen Sie es beispielsweise #221 Neues Setup) in der Bank 200-299. Wenn Sie die 200-299-Bank auf der Festplatte speichern, werden Sie gefragt „Abhängige Objekte speichern?“. Dies bezieht sich auf die abhängigen Programme, die aus den 500ern übernommen wurden (und alle darin enthaltenen Keympas und Samples wären ebenfalls enthalten) und den daraus entnommenen abhängigen Effekt die 400er-Bank.

Frage:
Wenn ich das Gerät ausschalte, werden meine Samples gelöscht. Die Programme bleiben erhalten, geben aber keinen Ton von sich. Gibt es eine Möglichkeit, die Samples im Speicher zu behalten, wenn das Gerät ausgeschaltet ist?

Antworten:

Das ist normal. Nein, es gibt keine Möglichkeit, die Samples im Speicher zu behalten, wenn das Gerät ausgeschaltet ist. Sie müssen bei jedem Gebrauch neu geladen werden. Der Schlüssel liegt darin, sich darüber im Klaren zu sein, dass der K2 zwei Arten von Benutzerspeicher verwendet, die jeweils einem anderen Zweck dienen.

Beispiel-RAM vs. PRAM

KINDERWAGEN:

Der erste Typ ist batteriegepuffert (PRAM genannt) und wird zum Speichern von Objekten wie Programmen, Setups, QA-Banken und Sequenzen verwendet. Tatsächlich wird alles, was benannt und gespeichert werden kann, im batteriegepufferten RAM gespeichert, mit Ausnahme der eigentlichen Audio-Sample-Daten. Wenn der K2 ausgeschaltet wird, schaltet sich die Batterie ein, um diese Elemente im PRAM zu behalten.

Beim K2000 beträgt der allen diesen Objekten zugewiesene Gesamtspeicher 120 KB und kann mit der PRAM-Option auf 760 KB erweitert werden.

Beim K2500 sind es 256 KB, erweiterbar auf 1280 KB mit der PRAM-Option.

Beim K2600 sind es 486 KB, erweiterbar auf 1502 KB mit der PRAM-Option.

Beim K2661 beträgt der Gesamtspeicher 1502 KB und es gibt keine PRAM-Erweiterungsoption.

Beispiel-RAM:

Der zweite Typ sind Sample-Speicher (SIMMs), die NICHT batteriegepuffert (dh flüchtig) sind. Sein einziger Zweck besteht darin, Benutzer-Audiodaten (Samples) zu speichern, während das Gerät eingeschaltet ist. Der Inhalt wird gelöscht, wenn das Gerät ausgeschaltet wird. Programme, Setups, QA-Bänke und Sequenzen können nicht auf diesen Speicher zugreifen; Es ist nur für RAM-Beispieldaten reserviert.

Da das Sample nicht batteriegepuffert ist, Programme und Keymaps jedoch schon, wenn Sie eine Datei mit Programmen mit RAM-Samples laden und Ihr Gerät ausschalten, sehen Sie beim erneuten Einschalten die Programme, aber sie geben keinen Ton von sich ( da die Proben, die sie verwendet haben, jetzt weg sind).

Frage:

Wie kann ich auf die Original-Presets des Digitech-Effektprozessors zugreifen?

Antworten:

Auswählen der versteckten voreingestellten Effekte auf dem K2000 und K2500

Der Standardeffektprozessor in einem K2000 oder K2500 ist ein Digitech 256. (Wenn Sie einen K2500 mit hinzugefügter KDFX-Option haben, befindet sich der Digitech immer noch im Gerät, aber seine Nass-/Trockenmischung wurde in allen Voreinstellungen auf 0 gesetzt Sie hören nur den KDFX.) Der Digitech 256 verfügt über 127 voreingestellte Effekte. Da der Digitech über 127 Slots verfügt, gibt es 127 mögliche Effekte, die Sie auf dem Kurzweil abrufen können. Um diese Nummern auf die 10 Banken zu verteilen, sind sie über die folgenden Nummern erreichbar: 1-37 100-109 200-209 usw. bis 900-909.

In einer Standardeinheit überschreiben wir die ersten 47 Presets mit unseren eigenen Effekteinstellungen (0-37 und 100-109). Wir erstellen unsere eigenen Objekte im Setup-ROM, die die von Digitech erstellten Objekte überdecken. Wenn Sie das Orchestral ROM hinzufügen, überschreibt es auch 900-909 und das Contemporary ROM überschreibt 800-809. Beim K2500 überschreibt das Piano ROM 709 und KB3 überschreibt 706-708.

Auf die übrigen voreingestellten Digitech-Effekte (Nummern 48–127 oder 48–103 mit allen ROM-Blöcken) kann weiterhin durch Eingabe der entsprechenden K2000-Nummer (eine Zahl zwischen 200 und 909) zugegriffen werden. Das K2000 meldet „Nicht gefunden“, da sich unter dieser Nummer kein Kurzweil-Objekt im ROM befindet. Aber es sendet trotzdem eine Programmänderung an Digitech und ruft diesen nummerierten Effekt auf. Sie müssen die Nummer über den Ziffernblock eingeben (im Gegensatz zum Scrollen mit dem Rad oder den +- und –-Tasten), da das Betriebssystem beim Scrollen darauf ausgelegt ist, „Nicht gefunden“-Objektnummern zu überspringen. Sie können auch einen Programmwechsel senden (indem Sie den FX-Modus auf „Master“ und den FX-Kanal auf einen bestimmten Kanal einstellen und den Programmwechsel auf diesem Kanal senden), um den Effekt aufzurufen. Dies funktioniert natürlich nur, wenn Sie an diesem Ort kein RAM-Effektobjekt gespeichert haben.

Bedenken Sie, dass diese Effekte nichts Besonderes sind – es handelt sich lediglich um die Voreinstellungen, die Digitech ausgewählt hat. Dies ist die Liste der versteckten Effekte mit den entsprechenden K2000/2500-Standorten.

Frage:

Wie bearbeite ich die FX-Voreinstellungen der K2000 und K2500 (ohne KDFX)?

Antworten:

Der K2000 und der K2500 (ohne KDFX) verfügen über einen integrierten Effektprozessor der Digitech Corporation, einem Hersteller hochwertiger professioneller Signalprozessoren. Im K2 kann der Effektprozessor bis zu 4 Effekte gleichzeitig nutzen, darunter: Hall, Stereo-Chorus, Stereo-Delay, EQ und viele andere. Fügen Sie den Stereo-Effektprozessor dem leistungsstarken DSP pro Kanal hinzu und Sie erhalten enorme Flexibilität.

Für dieses Tutorial verwenden wir Program 62 Gospel Organ als grundlegenden Ausgangspunkt.

Geben Sie im PROGRAMM-Modus 62 + ENTER auf der Tastatur ein. Drücken Sie die EFFECTS-Taste und schauen wir uns das Display an. Sie sehen EFFECT, wo Sie Effektprogramme auswählen, WET/DRY MIX, das die Balance zwischen dem Effekt- und Trockensignal steuert, und FX MODE, mit dem Sie die Art und Weise festlegen können, in der der Effektprozessor verwendet wird.

Es gibt mehrere mögliche Optionen für den FX-MODUS:

• MASTER: Wendet den gleichen Effekt auf alle Programme, Setups und Schnellzugriffsbänke an, unabhängig von Programmänderungen. Sie verwenden den MASTER-Modus, wenn Sie multitimbrale Sequenzen über die MIX-Ausgänge für eine allgemeine Hall- oder EQ-Einstellung wiedergeben. Der Effektprozessor greift jeweils nur auf ein Effektprogramm zu.
• PROGRAMM: Weist verschiedenen Programmen unterschiedliche Effekte zu. Mit anderen Worten: Die Wirkung ist Teil des Programms. Wenn Sie live spielen, möchten Sie möglicherweise, dass Ihr Lead-Synthesizer-Sound einen sanften, verzögerten Hall-Effekt hat, und wenn Sie zu Ihrem mittleren Bass wechseln, möchten Sie nur eine kleine Menge Refrain und Slap.
• SETUP: Funktioniert wie der PROGRAM-Modus und ermöglicht die Speicherung verschiedener Effekte als Teil von Setups.
• AUTO: Ermöglicht sowohl Setups als auch Programmen in einer Schnellzugriffsbank, ihre jeweiligen Effekte zu verwenden.

Unterhalb des FX-MODUS befindet sich FX-KANAL (Sie können auswählen, auf welchen MIDI-Kanal der Effektprozessor reagiert, um Programmänderungen zu empfangen). Sie können den Effektprozessor anweisen, Programmänderungen von einer externen MIDI-Quelle wie einem Sequenzer oder einem alternativen Controller zu empfangen. Sie können zu diesem Zweck einen bestimmten MIDI-Kanal fest zuweisen oder CURRENT auswählen, sodass Programmänderungen auf jedem Kanal automatisch das zugehörige Effektprogramm ändern.

Rufen wir den Effekt Nr. 109 Chorus Delay auf, den wir für diese Übung verwenden werden. Markieren Sie den EFFECT-Parameter und scrollen Sie mit Ihrem Alpha-Rad, bis Sie zu 109 Chorus Delay gelangen. Stellen Sie die Wet/Dry-Mischung auf 50 %, den FX MODE auf MASTER und den FX CHANNEL auf CURRENT ein. Verwenden Sie den Cursor und das Alpha-Rad, um bestimmte Parameter hervorzuheben und zu ändern. Spielen Sie, um zu bestätigen, dass Sie Prog #62 Gospel Organ und Effekt #109 verwenden, eine Art Chorus- und Delay-Programm. (Sie werden feststellen, dass, wenn Sie das Modulationsrad bewegen und zuhören, der Rotary-Speaker-Effekt seine Geschwindigkeit ändert, beschleunigt und verlangsamt. Dieser Effekt wird nicht durch den Multieffektprozessor, sondern durch die LFOs des K2 erzeugt. Es gibt einen (Rotary Speaker-Effektprogramm, in dem Sie auch einen ähnlichen Effekt erzeugen können.)

Lassen Sie uns den Chorus-Delay-Effekt bearbeiten. Markieren Sie den EFFECT-Parameter (#109 Chorus Delay) und drücken Sie EDIT. Beachten Sie alle Parameter, die Sie bearbeiten können. Schauen Sie einen Moment auf die obere hervorgehobene Leiste, die Ihnen den Effektalgorithmus zeigt: EQ, CHORUS, 4 TAP DELAY und MIXER. Schauen wir uns einige der anderen Algorithmen an, indem wir die Auf- oder Ab-Taste CHAN /BANK – Layer/Zone drücken und sehen, wie sich die Beschreibungen ändern. Jeder Algorithmus verfügt über einen eigenen Parametersatz, den Sie bearbeiten können. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um einige Parameter zu bearbeiten, spielen Sie ab und hören Sie sich die Änderungen an. Kehren Sie zum EQ+Cho+4TAP+MIX-Algorithmus zurück und stoppen Sie. Beachten Sie die bekannten Funktionen NAME, SAVE, DELETE und DUMP. Lassen Sie uns LFO SPEED und DEPTH hervorheben und einige Variationen ausprobieren. Verwenden Sie Ihren Cursor, um bestimmte Felder hervorzuheben, und Ihr Alpha-Rad, um die Parametereinstellungen zu ändern. Spielen Sie, um die Änderungen zu hören. Denken Sie daran, dass Sie bis zu 100 Effektprogramme gleichzeitig im Speicher haben können, je nachdem, wie viel Benutzerspeicher Sie haben.

Frage:

Ich sequenziere und habe Probleme, die richtigen Effekte für meine Programme aufzurufen.

Antworten:

Effekt-Grundlagen ohne KDFX
(K2000/K2500 ohne KDFX)

Da es im K2000 (oder im K2500 ohne KDFX) nur einen Effektprozessor gibt, können Sie immer nur einen Effekt (oder mehrere Effekte wie Chorus plus Reverb) gleichzeitig aufrufen. Sie haben die Wahl, ob Sie ein Programm oder eine Ebene in einem Programm durch den Effektprozessor leiten möchten oder nicht, aber Sie können nicht für jede Ebene oder jedes Programm unterschiedliche Effekte haben.

Es ist wichtig, die beiden Parameter FX-Modus und FX-Kanal (zu finden auf der Seite „Effektmodus“) zu verstehen, da sie bestimmen, wie der Effektprozessor gesteuert wird. Mit dem FX-Modus-Parameter wählen Sie aus, was den Effektprozessor steuern soll. Der Standardwert ist Auto. Das bedeutet, dass der Modus, in dem Sie sich gerade befinden, die Effekte steuert. Jedem Programm und Setup ist ein Effekt zugeordnet. Wenn Sie also in den Programmmodus gehen und ein Programm aufrufen, wird der Effekt aufgerufen, der dem Programm auf der Effektseite im Programmeditor zugewiesen ist. Wenn Sie beispielsweise in den Programmmodus gehen, Nummer 1, 3rd World Order, aufrufen und dann in den Effektmodus zurückkehren, werden Sie sehen, dass der Effekt Flange Tap ist. Wenn Sie zurück in den Programmmodus gehen, Nummer 2, Stereo Grand Piano, aufrufen und zu Effekten zurückkehren, sehen Sie Warm Room. Das Gleiche gilt auch für Setups. Sie weisen einem Programm auf der Seite EFFECT im Programmeditor einen Effekt zu. Bei einem Setup erfolgt die Zuweisung im Setup-Editor.

Der FX-Modus-Parameter arbeitet in Verbindung mit dem FX-Kanal. Der Standardwert hierfür ist „Aktuell“. Dies bedeutet, dass das Programm, das dem aktuell angezeigten MIDI-Kanal zugewiesen ist, die Steuerung der Effekte übernimmt. Sie können dies aber auch auf einen bestimmten Kanal einstellen. Sie könnten es beispielsweise so einstellen, dass das Programm auf Kanal 1 die Kontrolle über die Effekte hat. Unabhängig davon, wie Sie die Anzeige umschalten, wird der Effektprozessor immer von dem Programm gesteuert, das sich gerade auf Kanal 1 befindet.

Wie bereits erwähnt, kann im FX-Modus im Auto-Modus entweder ein Programm oder ein Setup gesteuert werden, je nachdem, in welchem ​​Modus Sie sich befinden. Sie können diesen Parameter auch auf „Setup“ oder „Nur Programm“ einstellen. Der Endwert ist Master. Bei der Einstellung „Master“ ist der Effekt, den Sie auf der Effektmodus-Seite aufrufen, derselbe, den Sie hören, unabhängig davon, welches Programm Sie aufrufen. In dieser Situation wird der FX-Kanal zu dem Kanal, den Sie zum Senden von Programmänderungen zum Aufrufen von Effekten oder zum Senden von Controller-Änderungen in Echtzeit verwenden würden. Sie können diesen Kanal auch verwenden, um Controller zu senden, um Parameter in Echtzeit zu ändern. Für die meisten Leute, die einen externen Sequenzer verwenden, ist Master oft die praktischste Einstellung.

Wenn Sie den Sequenzer der K2000 verwenden, stehen Ihnen mehrere Optionen zur Verfügung. Wenn Sie den FX-Modus auf „Master“ einstellen, können Sie Ihren Effekt auf der Seite „Effekte“ auswählen und er bleibt bei dieser Einstellung. Wenn Sie ihn auf „Auto“ und den FXChan auf „Current“ stellen, können Sie den Parameter „Effect Channel“ verwenden, der sich auf der Seite „Edit Common“ des Songs befindet. In diesem Fall steuert das Programm, das sich auf dem Effektkanal befindet, die Effekte. Das alles kann etwas verwirrend sein. Wir empfehlen Ihnen, diese Informationen im Handbuch durchzulesen, um sicherzustellen, dass Sie diese Konzepte genau verstehen.

Separate Nass-/Trockenmischungen pro Programm erhalten

Unter normalen Umständen haben alle Programme die gleiche Nass-/Trockenmischung. Sie können jedoch separate Sendepegel zum Effektprozessor erstellen, indem Sie ein wenig schummeln und die Programme, die Sie in Ihrer Sequenz verwenden, neu programmieren. Dazu müssen Sie Ihre Programme bearbeiten und einen Algorithmus auswählen, der einen DSP verwendet, der den Ausgang in zwei Signale aufteilt (Alg#s 2, 3, 13, 14, 15, 24, 25, 26, 31). Anschließend wählen Sie die OUTPUT-Seite, stellen die Panning-Anzeigen auf die Mitte und stellen einen „Draht“ auf A(FX) und den anderen auf B(DRY). Durch Anpassen der Steuerseite, auf der das Signal aufgeteilt wird, können Sie die Nass-/Trockenmischung für dieses Programm steuern. Mit dieser Konfiguration können Sie Sequenzen mit Programmen erstellen, die unterschiedliche Pegel an den Effektprozessor senden. Das Endergebnis sind Instrumente, die nass, trocken oder irgendwo dazwischen sind. Die Einschränkung besteht natürlich darin, dass Sie bei diesem Programmiertrick nur bestimmte Algorithmen verwenden können.

Effekt-Grundlagen mit KDFX
(K2661/K2600/K2500 mit KDFX)

Viele der oben beschriebenen Konzepte gelten immer noch, wenn Sie KDFX haben. Obwohl Sie nicht mehr auf nur einen Effekt beschränkt sind, ist immer noch immer nur ein einziges KDFX Studio aktiv. Daher verwenden Sie weiterhin den FX-Modus (in späteren Betriebssystemen in FXCtrl umbenannt) und FX-Chan-Parameter, um zu bestimmen, was die Kontrolle über KDFX hat. Die folgenden Absätze wiederholen die im obigen Abschnitt beschriebenen Informationen, beziehen sich dieses Mal jedoch auf das Studio:

Mit dem FXCtrl-Parameter wählen Sie aus, was den Effektprozessor steuern soll. Der Standardwert ist Auto. Das bedeutet, dass der Modus, in dem Sie sich gerade befinden, die Effekte steuert. Jedem Programm und Setup ist ein Effekt zugeordnet. Geht man also in den Programmmodus und ruft ein Programm auf, wird das dem Programm auf der KDFX-Seite im Programmeditor zugeordnete Studio aufgerufen. Wenn Sie beispielsweise in den Programmmodus gehen, Nummer 1, Akustisches Klavier, aufrufen und dann in den Effektmodus zurückkehren, sehen Sie, dass es sich bei dem Studio um 49 Sndbrd Room Hall handelt. Wenn Sie zurück in den Programmmodus gehen, Nummer 2, Stage Piano, aufrufen und zurück zu Effekte gehen, sehen Sie 51 Room Room Hall3. Das Gleiche gilt auch für Setups. Sie weisen einem Programm auf der KDFX-Seite im Programmeditor ein Studio zu. Bei einem Setup erfolgt die Zuweisung im Setup-Editor.

Der FXCtrl-Parameter funktioniert in Verbindung mit dem FX-Kanal. Der Standardwert hierfür ist „Aktuell“. Dies bedeutet, dass das Programm, das dem aktuell angezeigten MIDI-Kanal zugewiesen ist, die Steuerung der Effekte übernimmt. Sie können dies aber auch auf einen bestimmten Kanal einstellen. Sie könnten es beispielsweise so einstellen, dass das Programm auf Kanal 1 die Kontrolle über die Effekte hat. Unabhängig davon, wie Sie die Anzeige umschalten, wird KDFX immer von dem Programm gesteuert, das sich gerade auf Kanal 1 befindet.

Wie bereits erwähnt, kann, wenn sich FXCtrl im Auto-Modus befindet, entweder ein Programm oder ein Setup die Steuerung haben, je nachdem, in welchem ​​Modus Sie sich befinden. Sie können diesen Parameter auch auf „Setup“ oder „Nur Programm“ einstellen. Der Endwert ist Master. Bei der Einstellung „Master“ ist das Studio, das Sie auf der Seite „Effekte“ aufrufen, dasjenige, das Sie hören, unabhängig davon, welches Programm Sie aufrufen. Dies schränkt jedoch Ihre Möglichkeiten ein, die FX MOD-Parameter zu verwenden, auf die Sie innerhalb eines Programms zugreifen können. Daher ist die Verwendung der Master-Einstellung normalerweise nicht der beste Ansatz, es sei denn, Sie möchten die FXMODs nicht verwenden. Wenn Sie den Sequenzer des K2500/K2600 verwenden und FXCtrl auf „Master“ setzen, können Sie Ihr Studio auf der Seite „Effekte“ auswählen und es bleibt bei dieser Einstellung. Jetzt können Sie den Parameter „Effect Channel“ verwenden, der sich auf der Seite „Edit COMMON“ des Songs befindet. In diesem Fall steuert das Programm, das sich auf dem Effektkanal befindet, die Effekte.

Separate Nass-/Trockenmischungen pro Programm erhalten

Mit KDFX haben Sie immer noch nicht die Möglichkeit, pro MIDI-Kanal einen separaten Wet/Dry-Mix anzugeben. Allerdings haben Sie für jeden FX-Bus eine separate Steuerung, was für die meisten Situationen oft ausreicht. Wenn Sie eine feinere Steuerung benötigen, können Sie den im Abschnitt „Ohne KDFX“ beschriebenen Trick verwenden, um einen Algorithmus zu verwenden, der den Ausgang aufteilt, um einen Teil eines Signals zu einem FX-BUS und einen Teil des Signals zu einem anderen zu leiten.

Echtzeitsteuerung von KDFX

Eine der leistungsstärksten Funktionen von KDFX ist die Möglichkeit, mit den FX MODs praktisch jeden Effekt oder Studioparameter zu steuern. Aus diesem Grund bietet Ihnen folgende Vorgehensweise in der Regel die größte Flexibilität:

1. Reservieren Sie einen MIDI-Kanal für Ihre KDFX-Steuerung.
2. Erstellen Sie ein „Dummy“-Programm, dem auf der KDFX-Seite das gewünschte Studio zugewiesen ist. Sie werden in diesem Programm keine Noten spielen. Stattdessen weisen Sie jedoch alle FXMODs zu, die Sie zur Steuerung der verschiedenen Parameter verwenden möchten.
3. Rufen Sie das Programm auf dem MIDI-Kanal auf, den Sie für die KDFX-Steuerung verwenden möchten. (Sie können einen Programmwechsel auf einer Spur vornehmen, die diesem Kanal zugewiesen ist, um sicherzustellen, dass das richtige Programm aufgerufen wird.)
4. Wenn Sie auf dem Kurzweil sequenzieren, stellen Sie den Parameter FXCtrl auf Auto und FX Chan auf Current ein. Stellen Sie sicher, dass Sie den Parameter „Effect Chan“ auf der Seite „Edit Song COMMON“ auf den Kanal einstellen, den Sie für die FX-Steuerung ausgewählt haben.Wenn Sie extern sequenzieren, stellen Sie den FXCtrl-Parameter auf Program und FX Chan auf den Kanal ein, den Sie für die FX-Steuerung ausgewählt haben.
5. Jetzt können Sie alle Controller-Informationen auf der Spur aufzeichnen, die Sie zur Effektsteuerung verwenden, und die unglaublichen Echtzeit-Steuerungsmöglichkeiten von KDFX nutzen

Frage:

Ich habe eine K2500/K2600 und verstehe, dass ich die ROM-Voreinstellungen anpassen kann. Wie mache ich das?

Antworten:

Da alle Voreinstellungen im K25/K26 im Flash-ROM gespeichert sind, können Sie die Voreinstellungen anpassen, indem Sie Ihre eigenen Objekte erstellen und installieren. Sie könnten beispielsweise Ihre eigenen voreingestellten Programme erstellen. Der Schlüssel dazu ist zu verstehen, dass die von Ihnen installierte Datei ALLE benötigten Objekte enthalten muss – dazu gehören alle Programme, Setups, Keymaps sowie die Sample-Header (die auf die ROM-Samples zugreifen), Intonationstabellen, Velocity-Maps usw. (Wenn Sie KDFX und v4 oder höher des Betriebssystems haben, können Sie tatsächlich mehrere Dateien anstelle nur einer einzelnen Datei installieren, aber der Schlüssel besteht immer noch darin, sicherzustellen, dass Sie JEDES Objekt einschließen, das Sie benötigen.) Sie benötigen den PRAM Option in Ihrem K25/K26, da Sie eine der vorhandenen Objektdateien laden und ändern müssen und diese Dateien ohne PRAM nicht in ein Gerät passen.

Ohne KDFX (K2500)

1. Dies setzt voraus, dass Sie bereits über eine Festplattenkopie der Objektdatei verfügen, die auf Ihrem K2500 installiert ist. LADEN Sie die Version der Objects-Datei, die Sie aktuell im Flash-ROM installiert haben, als Everything-Datei mit Overwrite. Dadurch werden alle ROM-Objekte durch doppelte Objekte im RAM abgedeckt.
2. Bearbeiten Sie beliebige RAM-Objekte oder speichern Sie neue Objekte unter einer beliebigen ID-Nummer.
3. SPEICHERN Sie es als Everything-Datei zurück auf die Festplatte.
4. Installieren Sie die neue Objektdatei vom Bootloader. (Weitere Informationen hierzu finden Sie in Kapitel 2 des Handbuchs.)

Mit KDFX (K2661/K2600/K2500 mit KDFX)

Der Vorgang ist im Wesentlichen derselbe, mit der Ausnahme, dass die ROM-Objekte in eine Reihe von Dateien unterteilt sind. Sie möchten jeweils eine Datei als Alles-Datei mit Überschreiben laden, Ihre Änderungen vornehmen und sie wieder als Alles-Datei speichern. Machen Sie dann dasselbe mit der nächsten Datei usw. Sobald Sie alle gewünschten Dateien geändert haben, installieren Sie sie alle. Der Installationsvorgang ist bis auf eine kleine Änderung derselbe: Klicken Sie nach der Installation einer Datei auf OK, um eine weitere Objektdatei zu installieren. Wenn Sie alle Dateien installiert haben, klicken Sie auf „Fertig“, um die Installation abzuschließen.

Frage:

Ich habe Werbung gesehen, die besagt, dass der K2000 über 96 Oszillatoren verfügt (oder 192 beim K2500/K2600/K2661). Wie soll das gehen?

Antworten:

Jede Ebene in einem Programm verwendet eine Stimme pro Note (oder zwei Stimmen pro Note im Fall von Stereo-Samples). Diese Stimme entspricht dem Sample oder der gesampelten Wellenform, die von der Keymap aufgerufen wird. Aber zusätzlich zu diesem Sample oder dieser Wellenform ermöglichen einige Algorithmen den Aufruf zusätzlicher einfacher Wellenformen als DSP-Funktion. Da diese Wellenformen von der VAST-Engine erstellt werden, verwenden sie keine Polyphonie.

Es ist also möglich, eine Ebene zu haben, die ein erstes Sample oder eine erste Wellenform sowie bis zu drei weitere DSP-generierte Wellenformen in einer Ebene hat, also insgesamt 4 Oszillatoren pro Ebene:

Frage:

Ich muss mich mit VAST vertraut machen und ein einfaches Programm bearbeiten. Können Sie mir ein paar Beispiele nennen?

Antworten:

Bitte beachten Sie: Screenshots dienen als rudimentäre Anleitung und nicht als wörtliche Übereinstimmung mit dem, was Sie möglicherweise auf Ihrem Gerät sehen.

Beginnen wir im Programmiermodus und werfen wir einen kurzen Blick auf das Display.

ProgramMode Xpose:0ST <>Channel:1  
__________________ 1 Programm Eins Keymap-Info | 2 Programm Zwei
Ebene 1           |    3 Programm Drei  
LaJahr 2           | 4 Programm vier | 5 Programm Fünf
                  | 6 Programm Sechs
Oktav- Oktav+ Panik  Musteranfrage Chan-  Chan+

Beachten Sie, dass links neben den Programmnamen ein großes Schattenrechteck angezeigt wird, das Ihnen zeigt, wie viele Ebenen sich im Programm befinden, welche Tastaturbelegungen verwendet wurden und den Tastaturbereich für jede Tastaturbelegung (dargestellt durch die durchgezogene Linie unter dem Tastaturbelegungsnamen). Die obere beleuchtete Leiste zeigt Ihnen an, dass Sie sich im Programmmodus befinden, unabhängig davon, ob das Programm transponiert wurde oder nicht, und auf welchem ​​MIDI-Kanal Sie sich befinden.

Hören wir uns zunächst einfach die rohen gesampelten Sounds an, bevor wir sie tatsächlich bearbeiten. Dazu rufen wir das Programm 199 Default Program auf. Drücken Sie die Tasten auf dem Tastenfeld (1 9 9) und drücken Sie dann ENTER. Sie haben nun das Standardprogramm 199 aufgerufen. Drücken Sie die EDIT-Taste und Sie sehen den Hauptbearbeitungsbildschirm. Sie betrachten nun den Grundbaustein der Variablenarchitektur…. Die Algorithmus:

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:1


 PITCH ->NONE                 ->AMP  ->

 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Die Kästchenkette von links nach rechts stellt den Signalpfad dar, den diese eine Ebene durch die K2-Synthesizer-Engine nimmt. Jede Box in einem Algorithmus stellt ein einzelnes DSP-Modul dar, das den Klang auf irgendeine Weise verändert. Markieren Sie die Algorithmusnummer (#1) oben links auf dem Bildschirm. Nehmen Sie sich jetzt einen Moment Zeit und drehen Sie Ihr Alpha-Rad, um einige der anderen Algorithmen anzuzeigen. Sie werden feststellen, dass sich der Signalfluss und die Anzahl der aktiven Module ändern. Wie Sie sehen werden, kann jedes Modul mehrere mögliche Funktionen haben, die über die derzeit angezeigten hinausgehen. Drehen Sie nun Ihr Alpha-Rad zurück auf Algorithmus 1. Stellen Sie sicher, dass das DSP-Modul (dargestellt durch das große Rechteck in der Mitte des Signalkettendiagramms in diesem Algorithmus) wieder auf „Keine“ zurückgesetzt ist. Auf dem Display (von links nach rechts) sehen Sie die folgenden Softbuttons:

• [ ] – zusätzliche Seitenauswahl anzeigen
• [ALG] – dient zur Auswahl der Algorithmusseite
• [LAYER] – dient zum Anpassen von Parametern wie Tastaturbereich und Verzögerung sowie zum Aktivieren oder Deaktivieren von Controllern
• [KEYMAP] – dient zur Auswahl der verschiedenen Multi-Sampling-Wellenform-Layouts
• [PITCH] – dient zur Steuerung der Tonhöhe der Keymap-Wellenform.

Drücken Sie die Taste unter der KEYMAP-Seite und Sie sehen „Grand Piano“.

EditProg:KEYMAP <>Layer:1/1  

KeyMap:1 Flügel         Stereo:Aus
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Drehen Sie Ihr Alpha-Rad, drücken Sie die Tasten –/+, um durch die Wellenformen zu scrollen, oder geben Sie die Nummer der Wellenform über die Tastatur ein. Dies ist das Verfahren zur Auswahl einer abgetasteten Wellenform. Vielleicht möchten Sie sich jetzt einen Moment Zeit nehmen, um sich die „rohen“ Wellenformen anzuhören. Bevor Sie fortfahren, kehren Sie bitte zur Tastenbelegung des Grand Piano zurück.

Kehren wir nun zur Algorithmusseite zurück und beginnen mit der Bearbeitung. Drücken Sie die Softkey-Taste unter Algorithmus.

Ihnen stehen 31 verschiedene Algorithmen zur Verfügung (bis zu 125 in der K26-Serie), die jeweils unterschiedliche Möglichkeiten zur Klangerzeugung und -formung bieten. Mit einigen Algorithmen können Sie bis zu 4 Oszillatoren (1 Multisample + 3 digital generierte DSP-Wellenformen) gleichzeitig stapeln, ohne mehr als eine einzige Stimme zu verwenden. Auf diese Weise können Sie mit einer einzigen Ebene unglaublich „fette“ Sounds erzeugen. Einige Algorithmen ermöglichen dynamisches Stereo-Panning, parametrischen EQ und eine Vielzahl nichtlinearer Funktionen (Shaper, Wrap, Distortion usw.). Es ist wichtig, sich auch darüber im Klaren zu sein, dass dies alles nur für eine Ebene gilt. VAST ermöglicht bis zu 32 Ebenen mit jeweils eigenen Algorithmen und Einstellungen. pro Programm!

Wussten Sie schon? Ein „Standard“-VAST-Programm unterstützt bis zu 3 Ebenen. Ein Standardprogramm kann auf jedem MIDI-Kanal abgespielt werden. Ein K2-Programm kann jedoch bis zu 32 Ebenen haben (jede Ebene mit ihrer eigenen Tastaturbelegung aus mehreren Samples, einem Algorithmus, Hüllkurven, LFOs usw.). Ein solches Programm wird als „Drum-Programm“ bezeichnet. Im K2000 ermöglichen wir dem Benutzer, einen MIDI-Kanal für Drum-Programme festzulegen, den wir als „Drum-Kanal“ bezeichnen. Der K2500 bietet 8 Drum-Kanäle. Die K2600-Serie verzichtet auf dieses Konzept und ermöglicht 32 Layer-Programme auf allen 16 Kanälen.

In Algorithmus 1 werden Sie beispielsweise drei Kästchen bemerken, die die in diesem speziellen Algorithmus verwendeten Synthesemodule darstellen.

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:1


 PITCH ->NONE                 ->AMP  ->

 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Algorithmus 1 verwendet drei Module – einige verwenden mehr; die Höchstzahl beträgt fünf. Das erste Modul ist Pitch – fast alle Algorithmen beginnen mit einem Pitch-Modul. Sie können für dieses Modul außer Pitch keine andere Funktion auswählen, es gibt jedoch viele Parameter, die Sie zur Steuerung der Tonhöhe verwenden können, wie z. B. Keyboard-Tracking, Velocity zur Tonhöhe, einen LFO und viele andere.

Der mittlere Block ist derzeit mit „Keine“ gekennzeichnet, dieser Block bietet jedoch viele Möglichkeiten. Drücken Sie bei Bedarf einmal die Abwärts-Cursortaste und markieren Sie den mittleren Block. Drehen Sie das Alpha-Rad nach rechts und Sie sehen HIFREQ STIMULATOR, eine Funktion, die einen Effekt erzeugt, der einem „Hörerreger“ ähnelt und die oberen Frequenzen für das ultimative helle Rockpiano oder eine scharfe Stahlsaitengitarre verstärkt.

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:1


 PITCH ->HIFREQ-STIMULATOR    ->AMP  ->

 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Drücken Sie die EDIT-Taste und beachten Sie, dass oben im Display „Programm 1 bearbeiten“, Seite F1, Frequenz des Hochfrequenzstimulators angezeigt wird.

EditProg:F1 FRQ(HIFRQ STIM)<>Layer:1/1  
Grob:C 4 262Hz    Src1 :OFF Fine :0ct Depth :0ct Src2 :OFF KeyTrk:0ct/key DptCtl:OFF VelTrk:0ct MinDpt:0ct Pad :0dB MaxDpt:0ct
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Die numerische Darstellung 1/1 (in der oberen rechten Ecke des Displays) zeigt an, dass dieses Programm 1 Ebene hat und dass es sich um die Ebene handelt, die Sie bearbeiten; Dies ist die erste Ebene eines einschichtigen Programms. Drücken Sie einmal die Taste [mehr>] und Sie sehen 4 neue Auswahlmöglichkeiten für die Soft-Button-Seite:

EditProg:F1 FRQ(HIFRQ STIM)<>Layer:1/1  
Grob:C 4 262Hz    Src1 :OFF Fine :0ct Depth :0ct Src2 :OFF KeyTrk:0ct/key DptCtl:OFF VelTrk:0ct MinDpt:0ct Pad :0dB MaxDpt:0ct
 F1 FRQ F2 DRV F3-Verstärker F4-Verstärker mehr>

F1-Frequenz, F2-Antrieb, F3-Amplitude und F4-Amplitude.

Auf der Seite „Amplitude“ können Sie die Gesamtlautstärke dieser bestimmten Ebene anpassen. Die anderen „F“-Tasten gelten für den Stimulator. Die meisten Bearbeitungsseiten werden wie diese aussehen. Sobald Sie also mit dieser Seite vertraut sind, werden Sie sich schnell zurechtfinden.

Auf der linken Seite des Bildschirms sehen Sie eine Grob- und Feineinstellung zur Einstellung der Frequenzen, die Sie anregen möchten. Sie können Key Track auch verwenden, um den Bereich (Hertz) oder die Amplitude (dB) des Stimulators zu skalieren. Mithilfe der Velocity-Verfolgung können Sie den Effekt durch Berührung steuern, und eine Pad-Anpassung (Padding bezieht sich auf eine abnehmende Verstärkung) ist für den Fall verfügbar, dass Sie dieses Modul übersteuern, um es zu übersteuern. Ja, Sie können Ihren K2 absichtlich dazu bringen, zu übersteuern oder zu verzerren, wenn Sie möchten. Wir empfehlen Ihnen jedoch, sehr tolerante Lautsprecher zu verwenden.

Auf der rechten Hälfte des Displays sehen Sie Quelle 1 und Tiefe. Sie können einen beliebigen Controller als Quelleingang zuweisen und die gewünschte aktive Tiefe einstellen. Unter „Source 1“ und „Depth“ befindet sich „Source 2“ für eine zusätzliche Modulationsquelle. Mit der Tiefensteuerung für Quelle 2 können Sie beliebige Controller wie Pedale, Räder oder den Schieberegler zur Steuerung der Modulationsquelle zuweisen. Es werden die Mindesttiefe für einen konstanten Modulationspegel und die maximale Tiefe, die durch Anpassen des Tiefenreglers erreicht werden kann, angegeben. Die Tiefensteuerung ist nützlich, um Roto-Speaker-Effekte zu erzeugen, bei denen Sie per Knopfdruck schrittweise von einem leichten Vibrato (Min) zu einem tiefen Vibrato (Max) wechseln können.

Lassen Sie uns mit der Bearbeitung fortfahren. Bevor wir irgendwelche Parameter anpassen, hören Sie sich das unbearbeitete Standardprogramm an. Stellen wir den Grobfrequenzregler auf C0 16Hz ein, indem wir das Alpha-Rad nach links drehen. Als nächstes stellen wir Source1 auf Mod Wheel ein. Drücken Sie einmal Ihren rechten Cursor und Sie markieren Quelle 1. Drehen Sie Ihr Alpha-Rad langsam nach rechts, bis Sie MWHEEL sehen, oder verwenden Sie das intuitive Eingabesystem, bei dem Sie die ENTER-Taste gedrückt halten und den Controller bewegen, den Sie zuweisen möchten – den In diesem Fall MWheel. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um durch die verschiedenen Steuerquellen zu blättern, die Ihnen zur Verfügung stehen. Sie sind stark gekürzt und eine vollständige Beschreibung jedes einzelnen finden Sie in Ihrem Benutzerhandbuch. Wenn Sie wieder bei MWHEEL ankommen, halten Sie an. Drücken Sie einmal den Abwärts-Cursor und markieren Sie TIEFE. Drehen Sie das Alpha-Rad nach rechts, bis Sie 10800 Cent sehen.

EditProg:F1 FRQ(HIFRQ STIM)<>Layer:1/1  
Grob:C 0 16Hz Src1 :MRad Fein :0ct Tiefe :10800ct     
                    Src2 :OFF KeyTrk:0ct/key DptCtl:OFF VelTrk:0ct MinDpt:0ct Pad :0dB MaxDpt:0ct
 F1 FRQ F2 DRV F3-Verstärker F4-Verstärker mehr>

Als nächstes drücken Sie die Taste unter der F2-Seite.

EditProg:F2 DRV(HIFRQ STIM)<>Layer:1/1  
Anpassen: 0dB          Src1 :OFF Depth :0dB KStart:C-1 unipola Src2 :OFF KeyTrk:0.00dB/key DptCtl:OFF VelTrk:0dB MinDpt:0dB MaxDpt:0dB
 F1 FRQ F2 DRV F3-Verstärker F4-Verstärker mehr>

Beachten Sie, dass Sie in der oberen Leiste darüber informiert werden, dass Sie sich auf der Seite „Hochfrequenzantrieb“ befinden. Diese Seite bietet fast die gleichen Auswahlmöglichkeiten wie die letzte. Stellen Sie die Einstellung mit Ihrem Alpha-Rad auf 4 dB ein. Stellen Sie Quelle 1 mit dem Cursor und dem Alpha-Rad auf MWheel ein. Stellen Sie die Tiefe unter Quelle 1 auf 12 dB ein.

EditProg:F2 DRV(HIFRQ STIM)<>Layer:1/1  
Anpassen: 4 dB Src1: M Radtiefe: 12dB        
KStart:C-1 unipola Src2 :OFF KeyTrk:0.00dB/key DptCtl:OFF VelTrk:0dB MinDpt:0dB MaxDpt:0dB
 F1 FRQ F2 DRV F3-Verstärker F4-Verstärker mehr>

Drücken Sie nun die Taste unter F3 und Sie gelangen zur Seite „Hi Frequency Stimulator Amp“, wo Sie die Lautstärke des Effekts erhöhen oder verringern können.

EditProg:F3 AMP(HIFRQ STIM)<>Layer:1/1  
Anpassen: 2dB          Quelle 1: AUS Tiefe: 0 dB Quelle 2: AUS KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: AUS VelTrk: 0 dB MinDpt: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 F1 FRQ F2 DRV F3-Verstärker F4-Verstärker mehr>

Stellen Sie die Anpassung auf 2 dB ein. Spielen Sie das Piano-Sample, bewegen Sie das Modulationsrad nach oben und unten und beobachten Sie den Effekt.

Drücken Sie im weiteren Verlauf die Taste [

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:1


 PITCH ->HIFREQ-STIMULATOR    ->AMP  ->

 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Versuchen wir es nun mit einem anderen DSP. Drehen Sie Ihr Alpha-Rad langsam nach rechts und beobachten Sie, wie die Anzeige zu PARAMETRIC EQ wechselt. Der PARAMETRISCHE EQ ermöglicht die präzise Anpassung und Konturierung der harmonischen Frequenzen eines Sounds (z. B. indem Sie Ihrer Bassdrum etwas mehr Schlagkraft oder Ihrem Slap-Bass etwas mehr Druck verleihen). Drehen Sie das Alpha-Rad erneut und sehen Sie STEILER RESONANTER BASS.

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:1


 PITCH ->STEILER RESONANTER BASS  ->AMP  ->

 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

STEEP RESONANT BASS bietet einen leistungsstarken Resonanzfilter und eine Bassverstärkung für den ultimativen analogen Synthesizer-Bass. Nehmen wir einige kleinere Anpassungen vor und sehen, was passiert:

Zuerst müssen wir eine Wellenform auswählen. Wir werden einen Sägezahn verwenden. Drücken Sie den Softkey unter KEYMAP. Drücken Sie die Zahl 151 auf Ihrer alphanumerischen Tastatur und drücken Sie dann ENTER. Sie sollten 151 Sawtooth sehen.

EditProg:KEYMAP <>Layer:1/1  

KeyMap:151 Sägezahn          Stereo:Aus
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

(Hinweis: Einige der Parameter auf dem Keymap-Bildschirm variieren je nachdem, welches K2-Modell Sie verwenden.)

Drücken Sie einmal den Softkey [mehr >] und dann F2 REsonance.

EditProg:F2 RES(STEEP BASS)<>Layer:1/1  
Anpassen: 10.0dB       Quelle 1: AUS Tiefe: 0.0 dB Quelle 2: AUS KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: AUS VelTrk: 0.0 dB MinDpt: 0.0 dB MaxDpt: 0.0 dB
 F1 FRQ F2 DRV F3-Verstärker F4-Verstärker mehr>

Markieren Sie mit dem Cursor DEPTH unter Quelle 1 und geben Sie dann 0 auf Ihrer Tastatur ein, um den Wert zu löschen. Drücken Sie einmal den Aufwärts-Cursor und dann einmal den Links-Cursor, um EINSTELLEN zu markieren. Stellen Sie die Anpassung auf 10.0 dB ein.

Drücken Sie die Taste unter F3 Amp und stellen Sie die Einstellung mit Ihrem Alpha-Rad oder den Tasten –/+ auf 8 dB ein.

EditProg:F3 AMP(STEEEP BASS)<>Layer:1/1  
Anpassen: 8.0dB        Quelle 1: AUS Tiefe: 0.0 dB Quelle 2: AUS KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: AUS VelTrk: 0.0 dB MinDpt: 0.0 dB MaxDpt: 0.0 dB
 F1 FRQ F2 DRV F3-Verstärker F4-Verstärker mehr>

Spielen Sie auf der Tastatur, schieben Sie das Modulationsrad nach oben und unten und hören Sie sich den Filter-Sweep an.

Versuchen wir es noch einmal:

Drücken Sie den Softkey [< mehr] und dann die Schaltfläche „ALGorithmus“. Drehen Sie Ihr Alpha-Rad langsam nach rechts, bis Sie 4 POLE LOPASS WITH SEP sehen.

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:1


 PITCH ->4POLIGER LOPASS MIT SEP   ->AMP  ->

 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Beachten Sie, dass die für einen Block in einem bestimmten Algorithmus festgelegten Parameterwerte bei der Auswahl anderer Algorithmen übernommen werden.

Spielen Sie auf der Tastatur, bewegen Sie das Modulationsrad und bemerken Sie den Unterschied bei den Filtern. Der 4 POLE schirmt alle Frequenzen vollständig ab, während der STEEP RESONANT BASS dies nicht tut.

Versuchen Sie abschließend, Quelle 1 auf der F1-Freq-Seite MonoPressure zuzuweisen:

Drücken Sie einmal die Taste [mehr >] und dann die Taste F1.

EditProg:F1 FRQ(4P LOPASS) <>Layer:1/1  
Grob:C 0 16Hz Src1 :MPress      
Fine :0ct Depth :10800ct Src2 :OFF KeyTrk:0ct/key DptCtl:OFF VelTrk:0ct MinDpt:0ct Pad :0dB MaxDpt:0ct
 F1 FRQ F2 RES F3 SEP F4-Verstärker mehr>

Verwenden Sie Ihren Cursor, um Quelle 1 hervorzuheben. Wählen Sie für dieses Beispiel 33 auf Ihrer Tastatur und dann die ENTER-Taste oder scrollen Sie auf Ihrem Alpha-Rad, bis Sie MPress sehen. Versuchen Sie, eine Note zu spielen, kräftig zu drücken und zu hören, wie sich der Filter öffnet/schließt.

Zum Schluss geben wir diesem Programm einen Namen und speichern es, um diese Übung abzuschließen. Drücken Sie zunächst den Softkey [< mehr], bis Sie zu NAME gelangen.

EditProg:F1 FRQ(4P LOPASS) <>Layer:1/1  
Grob:C 0 16Hz Src1 :MPress      
Fine :0ct Depth :10800ct Src2 :OFF KeyTrk:0ct/key DptCtl:OFF VelTrk:0ct MinDpt:0ct Pad :0dB MaxDpt:0ct
 Name   Gespeichert   Löschen Dump   mehr>

Drücken Sie die Taste unter NAME und beobachten Sie, wie sich die Softkey-Beschreibungen auf dem Display ändern, um die Benennung zu ermöglichen:

EditProgram:Rename <>KbdNaming:Off


Programmname:   DStandardprogramm



Löschen Insert  <<    >>>    OK   Abbrechen

(Hinweis: Einige der Parameter auf dem Benennungsbildschirm können je nach verwendetem K2-Modell variieren.)

Der Softkey ganz links löscht einen Buchstaben oder ein Zeichen. Mit dem Softkey „Einfügen“ können Buchstaben oder Zeichen eingefügt werden. Die Softkeys Pfeil nach links und rechts (<
< und >>> ) bewegen den Cursor. Die Schaltfläche OK sollte erst ausgewählt werden, wenn die Benennung abgeschlossen ist. Um Buchstaben zu ändern, können Sie das Alpha-Rad, die Tasten –/+ oder das alphanumerische Tastenfeld verwenden. Denken Sie daran, dass die Taste UPPER/LOWER (unten rechts auf der Tastatur) von Großbuchstaben auf Kleinbuchstaben umschaltet. Mit der 0-Taste (ebenfalls auf der Tastatur zu finden) können Sie durch die Zahlen 0 – 9 blättern. Versuchen Sie, dieses Programm „Press Sweep 1“ zu nennen. Wenn Sie diesem Programm einen Namen gegeben haben, drücken Sie OK.

Drücken Sie anschließend die Schaltfläche unter SPEICHERN. Du wirst sehen:

BearbeitenProgramm:Speichern                        


Speichern Sie Press Sweep 1 als: ID#200 



Betreff             Umbenennen  Gespeichert   Abbrechen

Beachten Sie, dass Sie auf dem Display aufgefordert werden, am ersten leeren verfügbaren Speicherort zu speichern (wenn Sie von einem sauberen Computer gestartet sind, ist dies ID#200, andernfalls wird die erste nicht verwendete ID angeboten). Wenn Sie mit der Bearbeitung noch nicht fertig wären, würden Sie auf CANCEL drücken, aber da wir fertig sind, möchten Sie einfach die Schaltfläche unter SAVE drücken und die Anzeige kehrt zur Algorithmusseite zurück.

Bevor wir den Vorgang beenden, werfen wir einen genaueren Blick auf die KEYMAP-Seite. Drücken Sie die Softkey-Taste KEYMAP.

EditProg:KEYMAP <>Layer:1/1  

KeyMap:151 Sägezahn          Stereo:Aus
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Beachten Sie, dass Sie die Keymap, die die gesampelten ROM-Wellen enthält, auswählen und ändern können; Sie können die Keymap-Verfolgung über die Tastatur oder die Anschlagstärke transponieren und anpassen sowie den Timbre-Shift-Parameter anpassen, der die Timbre-Eigenschaften der Samples in der Keymap ändert. Sie können festlegen, welche Steuerquelle (falls vorhanden) Ihnen die Auswahl eines werkseitig definierten alternativen Angriffs ermöglicht (oder Sie können Ihren eigenen programmieren). Sie können auswählen, ob die Samples normal, rückwärts oder bidirektional abgespielt werden sollen, oder Rauschen auswählen, wodurch die aktuelle Tastaturbelegung zugunsten eines Rauschgenerators deaktiviert wird. Lärm wird oft verwendet, um Wind- und Brandungsprogramme zu erstellen. Um diesen Modus zu verlassen, drücken Sie EXIT.

Beachten Sie, dass Sie sich jetzt wieder im Programmmodus bei Programm 200 befinden. * Drücken Sie Sweep 1.

Lassen Sie uns abschließend einen Blick auf alle Filtertypen werfen, die in Algorithmus 1 vorkommen. Wir haben den HIFREQ-Stimulator und den STEEP RESONANT BASS bereits erwähnt, also wenden wir uns dem 4-POL-LOPASS MIT SEParation zu:

• Der 4-POLIGE LOPASS MIT SEPARATION bietet eine andere Art von Resonanzfilter: weicher, ideal zum Sweepen des Cutoffs und klingend wie diese wirklich großartigen Analoga. Dieser Filter eignet sich auch hervorragend zur präzisen Steuerung subtiler instrumenteller Klangfarbenänderungen.
• Der 4-POLIGE HIPASS MIT SEPARATION ist ein sehr dynamischer Resonanzfilter, der es Ihnen ermöglicht, die unteren Frequenzen auszublenden und Resonanz hinzuzufügen, um die Harmonischen hervorzuheben. Mit diesem Filter können Sie das perfekte Clavinet erstellen.
• Der TWIN PEAKS BANDPASS bietet Ihnen einen sanften, nicht resonanten Filter, der eine Wellenform drastisch ausdünnen oder fetter machen kann.
• Mit der DOUBLE NOTCH W/SEParation können Sie störend laute Harmonische innerhalb einer Wellenform oder eines Samples präzise ausmachen und ausschneiden oder Frequenzen verstärken, die in der Wellenform schwach sind.

Und schließlich zurück zu NONE. Dies ist das Ende des Aussehens von Algorithmus 1 – und wir haben gerade erst an der Oberfläche gekratzt!

Frage:

Wie kann ich die interne Verstärkungsstruktur des K2 optimal nutzen?

Antworten:

Gain-Staging-Tipps für die K2000/K2500/K2600/K2661:

In einem typischen VAST-Programm gibt es mehrere Stellen, an denen Sie den Gain erhöhen oder verringern können. Die folgenden Tipps sollen Ihnen helfen zu verstehen, wie sie funktionieren und welche Strategien Sie anwenden sollten, um das bestmögliche Signal aus Ihrem Kurzweil herauszuholen. Zuerst besprechen wir die grundlegende Sprachverstärkungsstruktur, dann besprechen wir die „Ausgabe“-Verstärkungseinstellung.

Der Verstärkungspfad für eine Stimme wird hauptsächlich durch den Algorithmus für die Ebene dieser Stimme gesteuert. Die Reihenfolge (von links nach rechts) wird durch das Diagramm ziemlich gut verdeutlicht, es bedarf jedoch einer kleinen Erklärung. Erstens verfügen die Samples im ROM oder RAM aufgrund der Art und Weise, wie der VAST-Synthesechip die Samples verarbeitet, über einen integrierten Headroom von mindestens 6 dB. Wenn ein Sample nicht normalisiert ist, steht ein Headroom von mehr als 6 dB zur Verfügung. In unseren Programmen wird dies normalerweise alles durch die Anpassungseinstellung auf der F4-AMP-Seite aufgefressen, die oft auf +6 dB oder mehr eingestellt ist. Wenn wir davon ausgehen, dass wir Algorithmus 1 verwenden und die F4-AMP-Seite ganz auf Null eingestellt ist, und wir die parametrische EQ-Funktion ohne Pad auswählen, können wir vorher immer die EQ-Verstärkung (F3-AMT) um mindestens 6 dB erhöhen Bei der Stimme kommt es zu Clipping. Wenn Sie den Eingang zum EQ auf der F1-FRQ-Seite auffüllen, erhalten Sie noch mehr … Durch das 18-dB-Pad stehen insgesamt 24 dB Headroom zur Verfügung, um den EQ zu verstärken. Natürlich haben unterschiedliche Frequenzbereiche unterschiedlicher Klänge mehr oder weniger Energie, sodass Sie mit dem EQ oft tatsächlich mehr dB anheben können, als Ihnen Spielraum zur Verfügung steht (der Frequenzbereich, den Sie anheben, kann viele dB unter dem Gesamtpegel des Samples liegen), aber Wenn Sie die Verstärkung in der Nähe des Grundtons vornehmen, funktioniert dies im Hinblick auf den Headroom ähnlich wie eine einfache Verstärkung. Wenn Sie den parametrischen EQ aufgrund der Reihenfolge anheben, bis er übersteuert, kann dies auch durch Herunterdrehen auf der F4-AMP-Seite nicht korrigiert werden (da die Übersteuerung vor dem F4-Block erfolgt). Jede Box in der Alg, die Verstärkung anwendet, muss ihren eigenen Spielraum kennen bzw. bereitstellen.

Im Vergleich zu Samples verfügen VAST-generierte Wellenformen über keinen eingebauten Headroom, sie sind voll skalierbar, mit der Ausnahme, dass „saw+“ und andere, die sich mit dem Sample vermischen, über einen integrierten Headroom von 6 dB verfügen (es kommt also nicht zu Übersteuerungen, wenn „ em, aber sobald sie hinzugefügt sind, bleibt nicht mehr viel Spielraum übrig). Die Ausgabe der Verzerrung, Umhüllung, Form usw. liegt tendenziell im Vollausschlag oder nahe daran, wenn die Verzerrung hörbar ist. Das Auffüllen der Eingabe auf diese hilft nicht, es wird nur von Ihrer Anpassungseinstellung abgezogen. Die Mischer (+Verstärker) dämpfen beide Eingänge vor dem Mischen um 6 dB ab, um ein Übersteuern zu verhindern, aber der Ausgang des Mischers wird dann tendenziell nahezu die volle Lautstärke erreichen.

All dies bedeutet, dass Sie F4-AMP normalerweise nicht höher als 0 dB einstellen können, es sei denn, das Signal wird irgendwo entlang der Leitung gefiltert, abgeschnitten oder aufgefüllt, oder Sie wenden keinen DSP an. In diesem Fall können Sie dort immer mindestens 6 dB anheben. Vergessen Sie nicht, dass KeyTrk Clipping verursachen kann, ebenso wie die Steuerquellen 1 und 2. Velocity-Tracking auf der F4-AMP-Seite führt jedoch nie zu Clipping, sondern subtrahiert tatsächlich die Verstärkung. Die Geschwindigkeitsverfolgung bei anderen Funktionen bringt oft einen Gewinn. Die meisten von Soundware erstellten Ebenen wurden so optimiert, dass nur noch wenig oder gar kein Headroom übrig bleibt. Sobald der Benutzer irgendwo mehr Boost hinzufügt, kommt es zu Übersteuerungen. Tiefpassfilter, Hochpassfilter, Bandpassfilter und EQ-Kürzungen reduzieren alle die Verstärkung und bieten jeder darauf folgenden Box (rechts) mehr Headroom.

Über die Ausgangsverstärkung:

Für K2000, v3.18 oder früher oder K2500 v2 oder früher, ersetzt die OutGain-Einstellung auf der Seite „MIDI-Kanäle“ einfach die Einstellung auf jeder Ebene des Programms dieses Kanals (den Gain-Parameter auf der OUTPUT-Seite des Programmeditors).

Für den K2000 v3.54 oder den K2500 v3 oder höher oder jedes K26-Modell, addiert oder subtrahiert der OutGain-Parameter auf der Seite „MIDI-Kanäle“ den ausgewählten dB-Wert zu dem in den Layer-Einstellungen im Programm angegebenen Wert. Bei der Einstellung „Prog“ wird die für jede Ebene programmierte Ausgangsverstärkung verwendet. Die Ausgangsverstärkung gibt an, wie viel Verstärkung hinzugefügt werden soll, wenn eine Stimme mit den anderen Stimmen auf dem DAC summiert wird.

Wenn wir davon ausgehen, dass die individuelle Verstärkungsstruktur jeder Stimme so angepasst wurde, dass sie knapp unter dem Clipping liegt, dann verhindert eine Ausgangsverstärkungseinstellung von 6 dB tendenziell ein „Gruppen“-Clipping, wenn die maximale Anzahl an Stimmen gespielt wird. Wenn Sie nur eine einzelne Stimme spielen würden, könnten Sie die Ausgangsverstärkung ohne Übersteuerung auf bis zu 30 dB einstellen, aber wenn Sie eine zweite Stimme spielen würden, würden beide übersteuern. Eine Methode zur Maximierung der Programmierflexibilität besteht darin, das erste Pad im Algorithmus auf 18 dB, die F4-AMP-Einstellung auf 0 dB und die Ausgangsverstärkung auf 30 dB einzustellen. Anfangs ist dies ähnlich wie (Prog 199) ohne Pad, F4-AMP auf 6 dB eingestellt und Ausgangsverstärkung auf 6 dB eingestellt, aber am Anfang und in der Mitte des Signalpfads heruntergedreht und ganz am Ende (Ausgang) aufgedreht. . Der Gesamtgewinn hat sich nicht verändert. Jetzt kann ein parametrischer EQ ohne Übersteuerung verstärkt werden. Drehen Sie einfach F4-AMP herunter, um die erhöhte Gesamtlautstärke auszugleichen. Wenn Sie beispielsweise eine Bassdrum erstellen und diese etwas lauter als andere Layer haben möchten, drehen Sie einfach F4-AMP auf, anstatt zur Ausgabeseite gehen zu müssen.

Die Nachteile dieser Methode sind:

• Erhöhte Wahrscheinlichkeit von hörbarem Quantisierungsrauschen vom EQ aufgrund der Verschiebung des Eingangs um 18 dB
• erhöhte Wahrscheinlichkeit, dass es zu einer „Gruppen“-Beschneidung kommt (obwohl die Wahrscheinlichkeit einer Beschneidung einzelner Kanäle gering oder gar nicht vorhanden ist)
• Es funktioniert für viele Algen/Funktionen nicht gut, insbesondere. diejenigen, die Verzerrungsfunktionen oder VAST-Wellenformen verwenden.

Zum Schluss noch eine letzte Anmerkung: Beachten Sie, dass die MIDI-Lautstärke die F4-AMP-Seite beeinflusst, indem Sie sie herunterdrehen. Möglicherweise ist Ihnen aufgefallen, dass einige Patches anders und/oder besser klingen, wenn Sie die MIDI-Lautstärke anpassen. Dies geschieht, wenn der Patch die F4-AMP-Seite übersteuert.

Frage:
Wie kann ich ein multitimbrales Setup speichern?

Antworten:

Wir speichern keine multitimbralen Objekte in unserer Architektur. Sie können diese Informationen jedoch auf der Festplatte speichern, indem Sie die Master-Tabelle speichern, die aus den Parametern auf den Master-, Effekt-, Sample-, Song-Modus-MISC- und allen drei MIDI-Seiten besteht, einschließlich des Programms auf jedem Kanal. Stellen Sie sich das wie einen „Schnappschuss“ aller 3 Kanäle und ihrer aktuellen Einstellungen vor. Wenn Sie die Datei mit dieser Mastertabelle laden, wird die multitimbrale Konfiguration abgerufen.

Vorgehensweise:

1. Wechseln Sie in den Festplattenmodus
2. Wählen Sie die Festplatte aus, auf der Sie speichern möchten (Feld „Aktuelle Festplatte“).
3. Drücken Sie [SPEICHERN]
4. Scrollen Sie zum Ende der Bankliste und wählen Sie „Master“.
5. drücke OK ]
6. Wenn Sie gefragt werden „Abhängige Objekte speichern?“, drücken Sie [Ja]**
7. Benennen Sie die Datei (optional, aber empfohlen)
8. Verzeichnis wählen (optional)
9. drücke OK ]

**Wenn aktuell RAM-Programme einem MIDI-Kanal zugewiesen sind oder der aktuelle Song ein RAM-Song ist (irgendetwas anderes als Song 1) oder andere RAM-Objekte auf den Master- oder MIDI-Seiten zugewiesen sind, fragt der Kurzweil, ob Sie Sie möchten abhängige Objekte speichern. Wenn Sie mit „Ja“ antworten, werden alle aktuell aufgerufenen RAM-Programme, Songs, Keymaps usw. zusammen mit der Master-Tabelle gespeichert.

Hinweis: Sie können auch einen Sysex-Dump der Master-Tabelle auf einem externen Gerät erstellen, das Sysex aufzeichnen kann. Abhängige Objekte werden jedoch nicht automatisch zusammen mit der Mastertabelle ausgegeben.

Frage:
Was sind Programmebenen und wie werden sie verwendet?

Antworten:

Bitte beachten Sie: Screenshots dienen als rudimentäre Anleitung und nicht als wörtliche Übereinstimmung mit dem, was Sie möglicherweise auf Ihrem Gerät sehen.

Der Layer ist die Grundkomponente, die beim Aufbau eines Programms verwendet wird. Eine einzelne Ebene besteht aus einer Keymap und einem Algorithmus zur Verarbeitung der in der Keymap enthaltenen Samples. Sie können sich eine Ebene ähnlich wie einen Audiokanal in einem herkömmlichen Mixer vorstellen – das Signal gelangt in den Kanal, wird von den Bedienelementen dieses Kanals verarbeitet und an seinen Ausgang weitergeleitet. Die Modelle der K2-Serie bieten Ihnen bis zu 32 Schichten pro Programm! (Dies beinhaltet die Verwendung des Drum-Kanals in den Geräten der K2000- und K2500-Serie. Geräte der K2600-Serie unterstützen 32 Layer-Programme im gesamten System ohne Drum-Channel-Einschränkungen).

Im K2 werden Sie feststellen, dass die verschiedenen Steuerelemente einer Ebene auf viele separate Bearbeitungsseiten verteilt sind, darunter eine Algorithmusseite, eine Ausgabeseite, eine Effektseite und viele andere. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um durch die verschiedenen Seiten zu scrollen, die sich alle nur auf die eine angezeigte Ebene beziehen. Wählen Sie dazu im Programmmodus ein Programm aus, drücken Sie EDIT und drücken Sie dann entweder die [ ]-Softkey, um sich umzusehen.

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:1


 PITCH ->NONE                 ->AMP  ->

 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Wie bei den Kanälen eines herkömmlichen Mixers ist jede Ebene unabhängig und alle Parameter stehen Ihnen pro Ebene zur Verfügung.

Als funktionierendes Beispiel erstellen wir ein Programm, das uns ausführlich durch eine K2-Ebene führt. Dieses Programm besteht aus einer Rhodes- und einer String-Ebene mit einem Bass-Split. Mit dem Controller-Schieberegler erhöhen und verringern Sie die Basslautstärke und mit dem Mod Wheel erhöhen und verringern Sie die Saitenlautstärke. Beim Erstellen dieses Programms erfahren Sie, wie Sie Sounds aufteilen und überlagern, transponieren, Lautstärken ändern, eine benutzerdefinierte Hüllkurve erstellen, einen LFO zuweisen, das Programm dynamisch schwenken lassen und Ihre Controller zuweisen.

Wenn Sie ein mehrschichtiges Programm erstellen möchten, wie wir es hier tun werden, stehen Ihnen vier Optionen zur Verwaltung Ihrer Schichten zur Verfügung, die als Softbuttons im Programmeditor verfügbar sind.

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:1


 PITCH ->NONE                 ->AMP  ->

 NewLyr DupLyr ImpLyr DelLyr mehr>

Sie können:

• [NewLyr] – fügt eine neue, „rohe“, unbearbeitete Ebene hinzu
• [DupLyr] – dupliziert die aktuell angezeigte Ebene, inkl. alle seine Einstellungen
• [ImpLyr] – importiert eine Ebene, was bedeutet, dass eine Ebene vollständig aus einem anderen Programm kopiert wird
• [DelLyr] – löscht eine Ebene, um unerwünschte Ebenen zu entfernen.

Rufen wir zunächst das Standardprogramm 199 auf:

Drücken Sie 199 und dann ENTER

ProgramMode Xpose:0ST < >Channel:1  
__________________ 197 Doomsday Keymap-Info | 198 Klicken
Konzertflügel       | 199 Standardprogramm 
                  | 400 Flügel __________________| 401 Bright Piano 402 Electric Grand
Oktav- Oktav+ Panik  Musteranfrage Chan-  Chan+

Drücken Sie die EDIT-Taste. Drücken Sie den Aufwärts-Cursor, um das Feld „Algorithmus #“ hervorzuheben – wählen Sie mit Ihrem Alpha-Rad Algorithmus 2 aus. Drücken Sie den Abwärts-Cursor, um 2POL-TIEFPASS hervorzuheben. Drehen Sie Ihr Alpha-Rad zwei Klicks nach links und NONE sollte erscheinen.

EditProg:ALG <>Layer:1/1  

Algorithmus:2


 PITCH ->NONE         ->PANNER=>AMP  =>

 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Wählen wir nun die Dual Electric Piano Keymap als unsere Klangquelle aus. Drücken Sie die Taste [KEYMAP], um zur Seite KEYMAP zu gelangen, und scrollen Sie mit Ihrem Alpha-Rad einen Klick, bis Sie 2 Dual Elec Piano sehen.

EditProg:KEYMAP <>Layer:1/1  

KeyMap:2 Dual-Elektro-Klavier     Stereo:Aus
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Spielen Sie, um zu bestätigen, dass Sie das Dual Elec Piano hören. Beachten Sie, dass die obere rechte Seite des Displays anzeigt, dass wir uns auf Ebene 1/1 befinden (eines eines einschichtigen Programms). Die linke Zahl gibt immer an, welche Ebene Sie gerade betrachten, und die rechte Zahl gibt an, wie viele Ebenen insgesamt in diesem bestimmten Programm vorhanden sind.

Als Nächstes fügen Sie die Strings hinzu. Kopieren wir also die aktuelle Ebene und ändern Sie dann die KEYMAP von Dual Elec Piano auf Strings. So kopieren Sie eine Ebene:

Drücken Sie die [

EditProg:KEYMAP <>Layer:1/1  

KeyMap:2 Dual-Elektro-Klavier     Stereo:Aus
 NewLyr DupLyr ImpLyr DelLyr mehr>

Drücken Sie [DupLyr]

Beachten Sie, dass auf dem Bildschirm „Ebene 2 erstellt“ blinkt und oben rechts im Display angezeigt wird, dass Sie sich jetzt auf Ebene zwei (2/2) eines zweischichtigen Programms befinden. Lassen Sie uns die Tastaturbelegung in Strings ändern.

EditProg:KEYMAP <>Layer:2/2  

KeyMap:2 Dual-Elektro-Klavier     Stereo:Aus
 NewLyr DupLyr ImpLyr DelLyr mehr>

Drehen Sie das Alpha-Rad vier Klicks im Uhrzeigersinn nach rechts.

EditProg:KEYMAP <>Layer:2/2  

KeyMap:6 Ensemble-Streicher    Stereo:Aus
 NewLyr DupLyr ImpLyr DelLyr mehr>

Beachten Sie, dass sich Ensemble Strings jetzt auf Ebene 2 befinden. Spielen Sie auf der Tastatur und Sie hören die EP- und Strings-Keymaps übereinandergeschichtet.

Um die anderen Layer (in diesem Fall nur Layer 1) anzuzeigen, drücken Sie einfach eine der Layer/Zone-Tasten (auch bekannt als Chank/Bank) links vom Display. Sie werden feststellen, dass Sie durch Drücken dieser Tasten durch alle verfügbaren Ebenen blättern (beobachten Sie die obere rechte Ecke des Bildschirms: 1/2, 2/2 usw.).

Nun transponieren wir die Streicher um eine Oktave nach oben und rufen die zweite Ebene mit den Layer/Zone-Tasten (CHAN/BANK) wie beschrieben auf dem Display auf. Drücken Sie den Abwärts-Cursor, um das Feld „Xpose“ (Transpose) hervorzuheben. Sie können den Wert über die Tastatur eingeben oder einfach das Alpha-Rad verwenden und die Transponierung auf 12 ST einstellen.

EditProg:KEYMAP <>Layer:2/2  

KeyMap:6 Ensemble Strings Stereo:Off Xpose:12ST       TimbreShift :0ST KeyTrk:100ct/key PlayBackMode:Normal VelTrk:0ct AltControl :OFF SmpSkp:Auto AltMethod :Switched
 NewLyr DupLyr ImpLyr DelLyr mehr>

Spielen Sie, um dies zu überprüfen.

Lassen Sie uns nun den Bass ins Bild bringen. Auch hier möchten wir Ebene 1 kopieren. Scrollen Sie mit den CHAN/BANK – Layer/Zone-Tasten links im Display, bis Sie in der oberen rechten Ecke 1 / 2 sehen, was anzeigt, dass Sie sich auf Ebene eins eines zweischichtigen Programms befinden – die Ebene, die Sie kopieren möchten.

EditProg:KEYMAP <>Layer:1/2  

KeyMap:2 Dual-Elektro-Klavier     Stereo:Aus
 NewLyr DupLyr ImpLyr DelLyr mehr>

Drücken Sie die Taste [DupLyr], um Ebene 3 zu erstellen (Hinweis 3/3 in der oberen rechten Ecke).

EditProg:KEYMAP <>Layer:3/3  

KeyMap:2 Dual-Elektro-Klavier     Stereo:Aus
 NewLyr DupLyr ImpLyr DelLyr mehr>

Sie sollten Dual Elec Piano sehen, da wir gerade Ebene eins, das Dual Elec Piano, kopiert haben. Drehen Sie Ihr Alpha-Rad nach rechts, bis Sie 11 Elec Pick Bass sehen.

EditProg:KEYMAP <>Layer:3/3  

KeyMap:11 elektrischer Plektrum-Bass     Stereo:Aus
 NewLyr DupLyr ImpLyr DelLyr mehr>

Drücken Sie einmal den Abwärts-Cursor, um das Feld „Xpose“ erneut hervorzuheben. Stimmen Sie den Bass mit Ihrem Alpha-Rad um eine Oktave tiefer (-12 ST).

EditProg:KEYMAP <>Layer:3/3  

KeyMap:11 Elec Pick Bass Stereo:Off Xpose:-12 ST      TimbreShift :0ST KeyTrk:100ct/key PlayBackMode:Normal VelTrk:0ct AltControl :OFF SmpSkp:Auto AltMethod :Switched
 NewLyr DupLyr ImpLyr DelLyr mehr>

Jetzt haben wir alle unsere Grundelemente. Fahren wir fort und passen die Lautstärke der Ebenen an. Drücken Sie den Softkey [mehr>], bis Sie die Schaltfläche F4 AMP sehen, und drücken Sie diese.

EditProg:F4 AMP(FINAL AMP) <>Layer:3/3  
Anpassen: 8dB          Src1: OFF Depth: 0 dB Src2: OFF KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: OFF VelTrk: 35 dB MinDpt: 0 dB Pad: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Passen Sie die Lautstärke mit Ihrem Alpha-Rad an und hören Sie zu. Es ist wichtig, nicht zu viel anzuheben, da dies zu Übersteuerungen oder Verzerrungen führen kann. Idealerweise ist es besser, die Verstärkung über die OUTPUT-Seite statt über die F4 AMP-Seite vorzunehmen, da die Gefahr von Übersteuerungen geringer ist. Manchmal ist es besser, die Lautstärke anderer Ebenen zu verringern, als sie zu stark anzuheben. Verstärken Sie den Bass (Ebene 3/3). Stellen Sie ihn auf 8 dB ein. Drücken Sie die CHAN/BANK-Layer/Zone-Taste nach unten, bis Sie Layer 2 (2/3) sehen, um die Lautstärke der Streicher zu ändern.

EditProg:F4 AMP(FINAL AMP) <>Layer:2/3  
Anpassen:-8dB         Src1: OFF Depth: 0 dB Src2: OFF KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: OFF VelTrk: 35 dB MinDpt: 0 dB Pad: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Reduzieren Sie die Saiten um -8 dB, und die EP ist in Ordnung. Wenn Sie es anpassen möchten, drücken Sie einfach die DOWN CHAN/BANK-Layer/Zone-Taste, um zur Dual Elec Piano (1/3)-Verstärkerseite zu gelangen und Ihre Anhebung oder Absenkung vorzunehmen.

Passen wir nun die Tastaturbereiche der Ebenen an, beginnend mit dem Dual Elec Piano. Denken Sie daran, dass Sie die Ebene, auf der Sie sich befinden, oben rechts im Display sehen und die Ebenen mit den CHAN/BANK-Layer/Zone-Tasten links im Display ändern können. Finden Sie Ebene 1.

EditProg:F4 AMP(FINAL AMP) <>Layer:1/3  
Anpassen: 6dB          Src1: OFF Depth: 0 dB Src2: OFF KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: OFF VelTrk: 35 dB MinDpt: 0 dB Pad: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Drücken Sie die [

EditProg:LAYER <>Layer:1/3  
LoKey:C 0  DlyCtl:OFF SusPdl:On HiKey :C 8 MinDly:0.000s SosPdl:On LoVel :ppp MaxDly:0.000s FrzPdl:On HiVel :fff Enable:ON IgnRel:Off PBMode:All S:Norm 64 127 ThrAtt:Off Trig :Norm Undurchsichtig:Aus TilDec:Aus
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Beachten Sie, dass Sie Tastaturbereiche festlegen, den Velocity-Trigger-Schwellenwert (ppp – fff) und die Layer-Verzögerung anpassen und Ihre Controller pro Layer und nicht nur pro Programm aktivieren oder deaktivieren können. Markieren Sie mit dem Cursor LOKEY und stellen Sie es mit Ihrem Alpha-Rad auf C4 ein.

EditProg:LAYER <>Layer:1/3  
LoKey:C 4  DlyCtl:OFF SusPdl:On HiKey :C 8 MinDly:0.000s SosPdl:On LoVel :ppp MaxDly:0.000s FrzPdl:On HiVel :fff Enable:ON IgnRel:Off PBMode:All S:Norm 64 127 ThrAtt:Off Trig :Norm Undurchsichtig:Aus TilDec:Aus
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Wiederholen Sie dies für Layer 2 Strings. Stellen Sie für Schicht drei, den Bass, HIKEY auf B3.

EditProg:LAYER <>Layer:3/3  
LoKey :C 0 DlyCtl:OFF SusPdl:On HiKey :B 3  MinDly:0.000s SosPdl:On LoVel :ppp MaxDly:0.000s FrzPdl:On HiVel :fff Enable:ON IgnRel:Off PBMode:All S:Norm 64 127 ThrAtt:Off Trig :Norm Opaque:Off TilDec:Off
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Spielen Sie auf Ihrer Tastatur und vergewissern Sie sich, dass Split und Layer reagieren.

Jetzt können wir die zweite Ebene, die Strings, dem Mod Wheel und den Bass einem Controller-Schieberegler zuweisen. Es gibt viele Möglichkeiten, dies zu tun, die einfachste ist die Seite LAYER. Stellen Sie sicher, dass Sie sich auf Ebene 2 und auf der Seite LAYER befinden. Markieren Sie mit dem Cursor ENABLE: ON. Drehen Sie das Alpha-Rad einen Klick nach rechts und Sie haben diese Ebene dem Mod Wheel zugewiesen.

EditProg:LAYER <>Layer:2/3  
LoKey:C 4  DlyCtl:OFF SusPdl:On HiKey :C 8 MinDly:0.000s SosPdl:On LoVel :ppp MaxDly:0.000s FrzPdl:On HiVel :fff Aktivieren:MRad    IgnRel:Off PBMode:All S:Norm 64 127 ThrAtt:Off Trig :Norm Opaque:Off TilDec:Off
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Spielen Sie und bestätigen Sie, indem Sie Ihr Modulationsrad bewegen – nach vorne, um die Saiten einzuschalten, und nach hinten, um sie auszuschalten. Dieser Weg ist funktional, aber nicht sehr ausdrucksstark, da er lediglich wie ein Ein-/Ausschalter funktioniert. Setzen Sie „Enable“ wieder auf „ON“ und fahren Sie dann fort.

Weisen wir stattdessen dem Modulationsrad zu, die Lautstärke der Saiten schrittweise zu erhöhen und zu verringern, anstatt sie nur ein- und auszuschalten. Drücken Sie einmal den Softkey [mehr>], bis Sie die Seitentaste F4 AMP sehen, und drücken Sie diese.

EditProg:F4 AMP(FINAL AMP) <>Layer:2/3  
Anpassen:-8dB         Src1: OFF Depth: 0 dB Src2: OFF KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: OFF VelTrk: 35 dB MinDpt: 0 dB Pad: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Denken Sie daran, dass wir zuvor die Saiten um -8 dB gekürzt haben. Drehen wir sie wirklich herunter und stellen Sie Adjust auf -42 dB ein.

EditProg:F4 AMP(FINAL AMP) <>Layer:2/3  
Anpassen:-42dB        Src1: OFF Depth: 0 dB Src2: OFF KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: OFF VelTrk: 35 dB MinDpt: 0 dB Pad: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Wenn Sie jetzt auf der Tastatur spielen, hören Sie keine Streicher. Markieren Sie mit dem Cursor Quelle 1 und stellen Sie sie mit dem Alpha-Rad auf MWheel ein.

EditProg:F4 AMP(FINAL AMP) <>Layer:2/3  
Anpassen: -42 dB Src1:MRad      
                    Tiefe: 0 dB Src2: AUS KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: AUS VelTrk: 35 dB MinDpt: 0 dB Pad: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Markieren Sie anschließend mit dem Cursor „Tiefe“ und stellen Sie es auf 34 dB ein.

EditProg:F4 AMP(FINAL AMP) <>Layer:2/3  
Anpassen: -42 dB Src1: MWheel Tiefe: 34dB        
                    Src2: AUS KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: AUS VelTrk: 35 dB MinDpt: 0 dB Pad: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Spielen Sie nun und bewegen Sie das Mod Wheel nach oben. Beachten Sie die allmähliche Steigerung. Wir werden den Bass auf die gleiche Weise dem Controller-Schieberegler zuweisen. Scrollen Sie mit den CHAN/BANK-Layer/Zone-Tasten zu Layer 3. Markieren Sie ADJUST und stellen Sie es auf -42 dB ein. Markieren Sie SOURCE 1 und stellen Sie es auf DATA ein. Stellen Sie DEPTH auf 50 dB ein.

EditProg:F4 AMP(FINAL AMP) <>Layer:3/3  
Anpassen: -42 dB Src1: Datentiefe: 50dB        
                    Src2: AUS KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: AUS VelTrk: 35 dB MinDpt: 0 dB Pad: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Spielen Sie auf der Tastatur und achten Sie darauf, wie Sie die Streicher und den Bass im Verhältnis zum E-Piano in Echtzeit ausbalancieren können.

Jetzt erstellen wir eine benutzerdefinierte Hüllkurve für die Streicher, um sie etwas weniger trocken zu machen. Wählen Sie mit den CHAN/BANK-Layer/Zone-Tasten Layer 2 für Streicher aus.

EditProg:F4 AMP(FINAL AMP) <>Layer:2/3  
Anpassen: -42 dB Src1: MWheel Tiefe: 34dB        
                    Src2: AUS KeyTrk: 0.00 dB/Taste DptCtl: AUS VelTrk: 35 dB MinDpt: 0 dB Pad: 0 dB MaxDpt: 0 dB
 AMPENV ENV2   ENV3   ENVCTL mehr>

Drücken Sie die Softkey-Taste [mehr>], bis die Seite AMPENV angezeigt wird, und drücken Sie diese.

EditProg:AMPENV <>Ebene:2/3  

                                    
                         Modus:Natürliche 



 AMPENV ENV2   ENV3   ENVCTL mehr>

Mithilfe des Alpha-Rads können Sie zwischen einer benutzerdefinierten Hüllkurve und der natürlichen Hüllkurve hin- und herschalten. Stellen Sie die Hüllkurve auf „Benutzerdefiniert“. Stellen Sie „Att1:“ auf 1.26 Sekunden bei 100 % Lautstärke ein. Stellen Sie als Nächstes „Rel1:“ auf 2.60 ein und beachten Sie den schönen langsamen Attack- und Release-Effekt, den wir erstellt haben.

(Hinweis: Das Bildschirmdiagramm ist nur eine Annäherung an das, was Sie auf dem tatsächlichen Gerät angezeigt sehen.)

EditProg:AMPENV [1/1] <>Ebene:2/3  
Att1:Att2:Att3:Dec1:Rel1:Rel2:Rel3:Schleife: 1.26 0 s 0 s 0 s   2.60 0s 0s Aus 100 % 0 % 0 % 100 % 0 % 0 % Benutzerinf ,--..__ ,-' `--..__ ,-' `--..__ ,-' `--..
 AMPENV ENV2   ENV3   ENVCTL mehr>

Denken Sie daran, dass Ihr Mod Wheel die Lautstärke der Saiten steuert.

Lassen Sie uns nun etwas Bewegung erzeugen, indem wir dem E-Piano einen dynamischen Panner (LFO-gesteuert) zuweisen. Wählen Sie Ebene 1. Drücken Sie die [

(Hinweis: Dieser Bildschirm zeigt das Modell K2600. Die Bildschirme der Modelle K2000/2500 können etwas anders aussehen.

EditProg:OUTPUT <>Ebene:1/3  

  Paar: Pan: Modus: Verstärkung: U:KDFX-A L *R +MIDI 12dB L:KDFX-A L* R +MIDI   12dB  

CrossFade: AUS XFadeSense: Norm
 AUSGABE        COMMON SetRng mehr>

Markieren Sie mit dem Cursor die obere Stereo-Platzierungskarte (L—–*R) und positionieren Sie sie mit dem Alpha-Rad ganz nach rechts. Markieren Sie nun die untere Platzierungskarte und setzen Sie sie ganz nach links (L*—–R). Es sind viele Ausgabekonfigurationen möglich. Eine ausführlichere Erklärung finden Sie in Ihrem gedruckten Benutzerhandbuch. Stellen Sie abschließend die Verstärkungen wie gezeigt auf gleiche Werte ein.

Drücken Sie anschließend die Taste [

EditProg:F3 POS(PANNER) <>Ebene:1/3  
Anpassen: 0 % Src1: LFO1-Tiefe:100%        
                    Src2: AUS KeyTrk: 0.00 %/Taste DptCtl: AUS VelTrk: 0 % MinDpt: 0 % Pad: 0 dB MaxDpt: 0 %
 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Markieren Sie SOURCE 1 und stellen Sie es auf LFO 1 ein, indem Sie das Alpha-Rad nach links drehen. Stellen Sie die Tiefe auf 100 % ein. Markieren Sie dann „LFO1“ und drücken Sie EDIT (ein Verknüpfungspfad zum LFO-Bildschirm).

EditProg:LFO <>Ebene:1/3  

      MnRate:MxRate:RateCt:Shape: Phase: LFO1: 2.50H 0.00H AUS    Sinus   0 Grad LFO2: 0.00 H 0.00 H AUS Keine 0 Grad


 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Stellen Sie für LFO1 die MnRate (Mindestrate) auf „2.50“ und Shape auf „Sinus“ ein.

Spielen Sie und genießen Sie das automatische Stereo-Panning auf dem E-Piano. Beachten Sie, dass dies keine Auswirkungen auf die Streicher- oder Bass-Ebenen hat, da wir diese Programmierung nur auf Ebene 1 angewendet haben.

Wenn Sie die Panning-Rate anpassen möchten, markieren Sie MnRate erneut und stellen Sie mit dem Alpha-Rad die Rate des LFO1 nach Wunsch ein. Wenn Sie den Panning-Grad ändern möchten, gehen Sie zurück zur F3 POS-Seite und passen Sie die Tiefe von 100 % auf den gewünschten Wert an.

Beachten Sie auch, dass Sie hier auf der LFO-Seite einen Controller verwenden können, um einen LFO zu aktivieren und zwischen einer minimalen konstanten Rate/Tiefe (MnRate) und einer maximalen Rate (MxRate) zu entscheiden, die allmählich zunimmt, oder je nach Art des zugewiesenen Controllers (z. B. Fußschalter oder Modulationsrad usw.) hart zwischen den beiden umzuschalten. Lassen Sie uns experimentieren, indem wir eine maximale Rate von 5.60 Hz zuweisen und das Haltepedal zum Controller machen.

EditProg:LFO <>Ebene:1/3  

      MnRate:MxRate:RateCt:Shape: Phase: LFO1: 2.50H 5.60H Sustai Sinus   0 Grad LFO2: 0.00 H 0.00 H AUS Keine 0 Grad


 F1 AUS F2 AUS F3 POS F4-Verstärker mehr>

Spielen Sie und treten Sie auf das Haltepedal, lassen Sie es dann los und spielen Sie. Hören Sie den Unterschied? Wenn Ihnen das Ergebnis gefällt, drücken Sie wie bei allen Bearbeitungen einfach EXIT und folgen Sie den Anweisungen, um diese neue Kreation im internen Speicher zu speichern (und benennen Sie sie dabei, wenn Sie möchten).

Frage:
Ich versuche, Portamento mit Sample-basierten Programmen zu verwenden, höre aber Klickgeräusche.

Antworten:

Portamento ist auf einem Sample-Wiedergabegerät von Natur aus schwierig umzusetzen. Das liegt daran, dass das Gerät ein Sample nach oben (oder unten) biegen muss, um irgendwann das nächste Sample aus dem nächsten Tonbereich zu greifen, es nach unten (oder oben) zu biegen und dann mit dem Biegen zu beginnen. Ein fließender Übergang von einem Sample zum nächsten ohne erkennbare Artefakte ist fast unmöglich. Aus diesem Grund ist Portamento auf Sample-Wiedergabegeräten normalerweise nicht zu finden. Tatsächlich mag es jetzt anders sein, aber als der K2000 herauskam, war er das einzige Sample-Wiedergabegerät, das Portamento konnte. Die einzige Lösung des Problems besteht darin, den Übergang zwischen den Sample-Bereichen abzumildern.

Sie können die Anzahl der Klickgeräusche, die Sie hören, auf zwei Arten reduzieren:

Option 1) Bearbeiten Sie die Tastenbelegung so, dass Sie eine bestimmte Grundnote über die gesamte Tastenfolge zuweisen, in der Sie Ihr Portamento ausführen möchten. Dann biegen Sie nur eine einzige Grundnote, anstatt zwischen zwei oder mehr Grundnoten zu wechseln, und Sie haben das Problem nicht.

EditKeyMap <>KeyRange:C 0-G 10 
MasterXpose :0ST Tastenbereich :C 0-G 10   Lo:C 0 Hi:G 10 Sample: 1 Flügel-C 4 Chorusstimmung: 0ST Feinstimmung: 0ct Lautstärkeanpassung: 0.0 dB
Name   Gespeichert   Löschen Dump  NewRng Weisen

Option 2) Öffnen Sie den Programmeditor und passen Sie den KeyTrk-Parameter auf den Seiten KEYMAP und PITCH an. Am schnellsten geht das, indem Sie den KeyTrk-Wert auf der Seite KEYMAP auf 0 setzen.

EditProg:KEYMAP <>Layer:1/1  

KeyMap:1 Flügel Stereo:Aus Xpose:0ST TimbreShift:0ST KeyTrk:0ct/Schlüssel    Wiedergabemodus: Normal VelTrk: 0ct AltControl: AUS SmpSkp: Auto AltMethod: Umgeschaltet
 ALG    LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

…und auf 100 auf der PITCH-Seite.

EditProg:PITCH <>Ebene:1/1  
Grob:0ST Src1 :AUS Fein :0ct Tiefe :0ct FeinHz:0.00Hz Src2 :AUS KeyTrk:100ct/Schlüssel   DptCtl:AUS VelTrk:0ct MinDpt:0ct MaxDpt:0ct
 ALG   LAYER  TASTENKARTE PITCH  mehr>

Dadurch wird die Sample-Grundnote, die bei C 4 gespielt wird, über die gesamte Tastatur gestreckt. Jetzt wird bei jeder Portamento-Stufe nur eine Sample-Grundnote gespielt und die Klickgeräusche verschwinden.

Hier gibt es einen Kompromiss, da sich die Klangfarbe vieler Klänge ändert, wenn die Tonhöhe dieser einzelnen Sample-Grundtöne während des Portamentos geändert wird. Dies ist bei akustischen Instrumentenklängen am deutlichsten zu erkennen und bei einzyklischen Wellenformen wie Sägezahnwellen möglicherweise überhaupt nicht. Darüber hinaus gleiten einige Samples nicht bis zu den höchsten Tönen – es gibt eine Grenze für die Tonhöhenänderung nach oben, die auf Samples angewendet werden kann. Wenn dies für Sie nicht funktioniert, können Sie einen Kompromiss zwischen der Anzahl der Klicks und der Stärke der Klangfarbenänderung finden, indem Sie die KeyTrk-Parameter auf den Seiten KEYMAP und PITCH weiter anpassen.

Solange die kombinierten Werte der KeyTrk-Parameter auf beiden Seiten 100 ergeben, haben Sie normale Halbtonintervalle zwischen den Tasten. Wenn Sie beispielsweise beide Parameter auf Werte von 50 setzen, wird der Ton immer noch normal wiedergegeben und Sie haben mehrere Sample-Grundtöne (etwa die Hälfte der Anzahl des Originaltons), die gleichmäßig über die Tastatur verteilt sind, statt nur einem. Dadurch erhalten Sie weniger Klicks als beim Originalton, aber nicht so viele Änderungen im Timbre, als wenn Sie den KEYMAP KeyTrk-Wert ganz auf 0 setzen. Setzen Sie den KEYMAP KeyTrk-Parameter höher, um die Änderungen im Timbre zu verringern, oder setzen Sie den PITCH KeyTrk-Wert höher, um die Anzahl der Klicks zu verringern. Stellen Sie einfach sicher, dass die kombinierten Werte 100 ergeben, um die normalen Intervalle zwischen den Noten beizubehalten.

Frage:

Warum scrolle ich manchmal zu einem Programm, dessen Name (Klammern) enthält, und es wird kein Ton wiedergegeben?

Antworten:

ProgramMode Xpose:0ST <>Channel:1  
__________________ 1 Programm Eins Keymap-Info | 2 Programm Zwei
Ebene 1           |    3 (Programm Drei)
LaJahr 2           | 4 Programm vier | 5 Programm Fünf
DrumChan ist Kapitel 1  | 6 Programm Sechs
Oktav- Oktav+ Panik  Musteranfrage Chan-  Chan+

Programme können in Klammern angezeigt werden, aber aus zwei möglichen Gründen keinen Ton erzeugen:

1. Drum-Programme: Wenn Sie ein Gerät der Serie K2000 oder K2500 haben, kann ein „normales“ Programm per Definition bis zu 3 Ebenen haben. Ausnahmsweise können jedoch auch Spezialprogramme mit bis zu 32 Ebenen erstellt werden. Diese Spezialprogramme (mit 4 oder mehr Ebenen) werden „Drum-Programme“ genannt, weil Programme mit so vielen Ebenen typischerweise zum Zusammenstellen von Drum-Kits verwendet werden. Tatsächlich können sie jedoch jeden beliebigen Sound enthalten – nicht nur Drums. (Ein Programm mit Drum-Sounds kann auch aus drei oder weniger Ebenen bestehen und wird daher nicht als Drum-Programm angesehen.) Aufgrund der Ressourcen, die sie benötigen, können Drum-Programme nur auf speziellen, vorab festgelegten „Drum-Kanälen“ abgespielt werden. Wenn ein Drum-Programm auf einem MIDI-Kanal aufgerufen wird, der nicht als Drum-Kanal angegeben ist, wird es in Klammern angezeigt, um Sie daran zu erinnern, dass Sie sich auf dem falschen Kanal befinden, um diesen Programmtyp zu verwenden. (Modellspezifische Einzelheiten zu Drum-Kanälen finden Sie weiter unten.)

• KB3-Modus: Wenn Sie einen K2500 oder K2600 besitzen, gibt es auch einen speziellen Modus namens „KB3-Modus“. KB3-Programme können aufgrund der Ressourcen, die sie ebenfalls verbrauchen, nur auf einem einzigen, angegebenen Kanal aufgerufen werden. (Modellspezifische Einzelheiten zu KB3-Kanälen finden Sie weiter unten.)

Für die K2000-Serie:

Bei Geräten mit Betriebssystem v3.18 oder früher kann der K2000 nur ein Drum-Programm gleichzeitig abspielen. Ein Drum-Programm kann nur auf dem MIDI-Kanal abgespielt werden, der als Drum-Kanal bezeichnet ist und den Sie einstellen können. Wenn Sie einen anderen MIDI-Kanal als den auswählen, den Sie als Drum-Kanal bezeichnet haben, und zu einem Drum-Programm scrollen, sehen Sie ein ( ) um den Programmnamen herum und es wird kein Ton abgespielt. Um die ausgewählte MIDI-Drum-Kanal-Zuweisung anzuzeigen, drücken Sie die Master-Taste:

MasterMode: Samples:65536K Speicher:760K Melodie: 0ct OutA->Mix:Stereo Transponierung: 0ST OutB->Mix:Stereo DrumChan:1 OutA->FX: L+R VelTouch: 1 Linear Kontrast: 0 PressTouch: 1 Linear Bestätigung: Ein Intonation: 1 Gleich IntonaKey: C Betreff Löschen Util Musteranfrage Panik Zurücksetzen

Sie sehen DRUMCHAN und die aktuell ausgewählte MIDI-Kanalnummer.

Wenn Sie sowohl v3.54 als auch höher haben und die PRAM-Option, dann haben Sie 8 Drum-Kanäle statt einem. Die Drum-Kanäle sind 1-8 oder 1-7 plus ein Kanal mit einer höheren Nummer, den Sie mit dem Drum-Kanal-Parameter auf der Master-Seite auswählen können. Wenn Sie v3.54 haben, aber nicht die PRAM-Option, dann haben Sie nur einen einzigen Drum-Kanal, wie oben beschrieben.

Für die K2500-Serie:

Der K2500 kann bis zu 8 Drum-Programme gleichzeitig abspielen. Ein Drum-Programm kann nur auf einem MIDI-Kanal abgespielt werden, der als Drum-Kanal bezeichnet wird und den Sie einstellen können. Wenn Sie einen anderen MIDI-Kanal als den auswählen, den Sie als Drum-Kanal festgelegt haben, und zu einem Drum-Programm scrollen, sehen Sie ein ( ) um den Programmnamen herum und es wird kein Ton abgespielt. Die Drum-Kanäle sind 1-8 oder 1-7 plus ein Kanal mit einer höheren Nummer, den Sie mit dem Drum-Kanal-Parameter auf der Master-Seite auswählen können.

Für KB3-Programme müssen sie auf dem Kanal aufgerufen werden, der auf der Master-Modus-Seite als Drum-Kanal bezeichnet ist:

Für die K2600-Serie (inkl. K2661):

Der K2600 kann Drum-Programme auf allen 16 MIDI-Kanälen haben, es ist also nicht notwendig, einen Drum-Kanal zuzuweisen. KB3-Programme können Sie aber trotzdem nur auf einem einzigen Kanal aufrufen. Aus diesem Grund wird der Drum-Channel-Parameter bei der K3-Serie in „KB3Chan“ (KB26-Kanal) umbenannt:

MasterMode-Samples: 131072 KB Speicher: 1502 KB Stimmung: 0ct Transponierung: 0ST KB3Chan:1 VelTouch :1 Linear PressTouch:1 Linear Bestätigen :On Intonation:1 Equal IntonaKey:C Betreff Löschen Util Musteranfrage Ansehen MAST2

Frage:
Ich steuere den Kurzweil mit einem externen MIDI-Controller an und die Soft-Buttons [Octav-/+] und/oder [Xpose-/+] haben keine Wirkung.

Antworten:

Die schnelle Antwort:

Sie müssen:

1. 1. Gehen Sie zur Seite MIDI / [RECV ].(MASTER / [RECV] für PC3LE-Modelle)

1. Stellen Sie „LocalKbdCh“ so ein, dass es mit dem MIDI-Kanal übereinstimmt, auf dem Ihr Master-Controller an den Kurzweil sendet.

Die schnelle Antwort verstehen:

Dieses Problem dreht sich um die Verwendung des Parameters „Lokaler Tastaturkanal“ (LocalKbdCh), der auf der Seite „MIDI-Empfang“ (Master-Empfang für PC3LE-Modelle) zu finden ist.

Die Softtasten [Octav-/+] und/oder [Xpose-/+] sind MIDI-Notentransponierungsfunktionen, die die Noten steuern, die der Kurzweil SELBST erzeugt. Wenn der Kurzweil als Slave (der MIDI-Eingang empfängt) verwendet wird, werden die ausgelösten MIDI-Notennummern von der Quelle (d. h. Ihrem externen Controller) bestimmt. kein Frontalunterricht. die Softbutton-Werte [Octav-/+] und/oder [Xpose-/+].

Über die LocalKbdCh-Funktion werden die eingehenden Daten jedoch durch die Kurzweil-MIDI-Engine umgeleitet, als ob Sie den Kurzweil direkt spielen würden. An diesem Punkt werden die MIDI-Notennummern gemäß den durch [Octav-/+] und/oder eingestellten Werten transponiert [Xpose-/+]-Softtasten.

Der Parameter „Local Keyboard Channel“ wird auch für die ordnungsgemäße Weiterleitung eingehender Daten an Songs und Setups verwendet. Darüber hinaus kann es sogar verwendet werden, um eingehende Controller-Nachrichten in andere Controller-Nachrichten umzuwandeln (auch bekannt als Controller Remapping). Ausführliche Informationen finden Sie im Kapitel „MIDI-Modus“ im Musikerhandbuch Ihres Geräts.

Frage:

Wie kann ich die Stimmenzuweisung steuern, sodass ich auswählen kann, welchen Programmen Stimmen gestohlen werden, wenn mir die Polyphonie ausgeht?

Antworten:

Der K2 verfügt über einen eigenen dynamischen Algorithmus zum Stehlen von Stimmen (Stealer). Obwohl Sie nicht festlegen können, welche Programme Vorrang vor anderen haben, können Sie die Programme bearbeiten, um sie weniger wahrscheinlich vom Stealer stehlen zu lassen.

1. 1. Wenn Sie möchten, dass ein Ton priorisiert wird, damit er nicht gestohlen wird, stellen Sie sicher, dass die Taste während der gesamten Dauer gedrückt gehalten wird. Stellen Sie beim Sequenzieren sicher, dass die Dauer der Note so lang ist, wie der Ton vorhanden sein muss. Noten, die nur durch das Haltepedal gehalten werden, haben eine etwas niedrigere Priorität, und solche, die ohne etwas gehalten werden (aber mit einem langen Loslassen), haben eine noch niedrigere Priorität.

1. 1. Ein drastischerer Ansatz ist die Verwendung eines Monoprogramms für Drumloops, Soundeffekte usw., da Monoprogrammen höchste Priorität eingeräumt wird, Sie jedoch auf einen Sound pro MIDI-Kanal beschränkt sind. Abhängig von Ihrer Anwendung können Sie möglicherweise (ein oder mehrere) monophone Programme erstellen und diese mithilfe eines Performance-Setups mit dem Rest Ihrer Sounds kombinieren. Beachten Sie, dass bei Verwendung von Ignore Release mit Monoprogrammen „Legato Play“ auf der Seite COMMON deaktiviert sein muss.

1. 1. Der Stealer räumt der tiefen Tonart auf einem Kanal besondere Priorität ein.

1. 1. Eine gewisse Priorität ergibt sich aus der Amplitude der Ebene. Normalerweise können Sie das Signal irgendwo im Algorithmus um 18 dB auffüllen und es dann auf der AMP-Seite um 18 dB aufdrehen. Dadurch sieht es für den Stealer heißer aus, aber es gibt keinen Verstärkungsunterschied, es sei denn, Sie verwenden einen DSP vom Verzerrungstyp. Sie könnten die AMP-Seite weiter aufdrehen und sie auf der Ausgabeseite wieder herunterdrehen, aber Sie werden schnell auf Clipping stoßen.

1. 1. Ein gewisser Anteil der Priorität ergibt sich aus dem AMPENV-Level. Wenn Sie ein gelooptes Sample haben und eine abklingende Amp-Hüllkurve verwenden, verringert sich die Priorität, wenn die Note abklingt. Wenn Sie also ein nicht gelooptes abklingendes Sample abspielen (z. B. ein zehn Sekunden langes Sample eines Glockenspiels) und die Hüllkurve so bearbeiten, dass es nicht abklingt, bleibt die Priorität während des tatsächlichen Abklingens innerhalb der Sample-Aufnahme ungefähr gleich. Darüber hinaus wird die Priorität durch die Amp-Seite und die Amp-Hüllkurve gesteuert, sodass Sie die Priorität erhöhen können (ohne die Lautstärke zu beeinflussen), indem Sie die Amp-Seite aufdrehen und irgendwo im Algorithmus ein Pad verwenden.
   2. Sie können auch ein oder mehrere der Hüllkurven-„Hold“-Flags auf der LAYER-Seite, ThrAtt und TilDec, setzen.

Frage:

Können Sie mir einen Überblick über den Sampling-Prozess und seine Funktionsweise im K2000/K2500/K2600/K2661 geben?

Antworten:

Inhalte

Dieses Dokument ist ziemlich lang, wurde aber als ein langes Dokument beibehalten, um das Ausdrucken oder Herunterladen zu erleichtern. Sie können es entweder von einem Ende zum anderen lesen oder direkt zu einem bestimmten Abschnitt springen, indem Sie einen aus der folgenden Liste auswählen:

• Eine Einführung in die Sampling-Option
• Sampling-Konzepte
• Eine genauere Betrachtung
• Aufrufen des Samplers
• Digitale und analoge Eingänge
• Aufnehmen eines Samples
• Das Sample-Bearbeitungsmenü
• Menü im Detail bearbeiten
• Liste der DSP-Funktionen für Samples

Eine Einführung in die Sampling-Option

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Unter Sampling versteht man in unserem Zusammenhang die digitale Aufzeichnung.

Der K2 mit der Sampling-Option kann jedes analoge Stereo- oder Monosignal digitalisieren (z. B. die Audioausgänge eines anderen Keyboards, die Line-Level-Audioausgänge eines Computers, ein Mikrofon, ein Kassettenrekorder usw.).

Analoge Aufnahmen können über die 1/4″ TRS-Stereo- und/oder XLR-Anschlüsse (je nach Modell) erfolgen.

Die Sampling-Option kann auch digitale Signale von Geräten mit digitalen Ausgängen wie CD-Playern, MP3-Playern oder Computer-Audioschnittstellen empfangen. Mit der Sampling-Option können Benutzer die Formate AES-EBU oder SPDIF für den Empfang digitaler Daten auswählen. Koaxial- und/oder optische Eingangsanschlüsse sind vorhanden (je nach Modell).

Die Sampling-Option sollte von einem „autorisiertes Servicezentrum.

Sampling-Konzepte

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Der Begriff Probe hat mehrere Bedeutungen, die wir verstehen müssen:

Die häufigste Verwendung des Begriffs „Sampling“ bezieht sich auf die digitale Aufnahme eines Tons. (z. B. habe ich gerade einen tollen Bläserhit vom Album „Tower of Power“ gesampelt oder Harry James‘ Trompete vom alten, verkratzten Album meiner Mutter.) Dabei wird normalerweise ein analoges Signal in eine digitale Zahl umgewandelt.

Die andere Verwendung des Begriffs „Sampling“ bezieht sich auf das kleinste Inkrement der digitalen Kodierung eines analogen Signals; ein einzelnes Inkrement wird als „Sample“ bezeichnet.

Im K2-Objektsatz verwenden wir den Begriff „Sample“ auch, um uns auf eine einzelne Audioaufnahme im RAM zu beziehen, wie beispielsweise „Sample-ID Nr. 200“.

Eine genauere Betrachtung

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Die Samplingrate bezieht sich auf die Anzahl der pro Sekunde aufgenommenen Samples. Der K2 unterstützt 4 Samplingraten für analoge Eingänge: 48K, 44.1K, 32K und 29.4K. Digitale Aufnahmen werden bei allen Raten bis zu 48K unterstützt (48K und 44.1K sind am gebräuchlichsten). Je höher die Samplingrate, desto besser ist der Audiofrequenzgang (Bandbreite). Bei einer hohen Samplingrate klingen Becken wirklich knackig und Instrumenten-Anschläge sind scharf ausgeprägt. Während die höheren Samplingraten eine bessere Bandbreite bieten, bieten sie auch weniger Aufnahmezeit. Niedrigere Samplingraten bieten eine schlechtere Bandbreite, aber mehr Aufnahmezeit. Im Kapitel „Sampling“ des Musikerhandbuchs gibt es eine Tabelle, die RAM und Sampling-Kapitel zeigt. Der Endbenutzer muss entscheiden, ob er mehr Zeit oder eine bessere Wiedergabetreue benötigt.

Digitale Signale werden erzeugt, wenn der K2 eingehende analoge Signale mithilfe eines 16-Bit-A/D-Wandlers (Analog/Digital) in 16-Bit-Wörter umwandelt. Ein Bit ist die kleinstmögliche digitale Darstellung von Informationen. Alle digital gespeicherten Informationen bestehen aus Bits, die in Gruppen von 8 gruppiert sind; diese Gruppen werden Bytes genannt. Ein einzelnes Byte kann 8 Bits in beliebiger Kombination verwenden, um bestimmte Informationen darzustellen. Offensichtlich liefern acht Bits eine klarere Darstellung des eingehenden analogen Signals als ein einzelnes Bit. Der K2 verwendet 16-Bit-Wörter (2 Bytes), um jede Probe zu speichern.

Wenn wir das Bellen eines Hundes aufnehmen, das 1 Sekunde dauert, und zwar mit 44.1 K Samples pro Sekunde (CD-Qualität), haben wir 44,100 Samples aufgenommen, die der A/D-Wandler umwandelt und als 16-Bit-Wörter speichert. Dies verbraucht etwa 88 K Byte Sample-RAM. Wenn wir das Bellen in Stereo aufnehmen, wird doppelt so viel Sample-RAM verbraucht.

Die Rückwandlung der digitalen 16-Bit-Wörter in analoge Signale ist der letzte Schritt. Für diese Aufgabe werden Digital-Analog-Umsetzer (DACs) verwendet. Stellen Sie sich vor, der DAC zeichnet Punkte in einem Diagramm auf, das auf numerischen Werten basiert, die den digital umgewandelten Daten entnommen wurden. Der DAC emuliert die ursprüngliche Wellenform, indem er ihre „wichtigen Eigenschaften“ aufzeichnet. Der DAC reproduziert ein Signal, das nicht mit dem Original identisch ist, aber nahe genug kommt, um das menschliche Ohr zu „täuschen“.

Einstieg in den Sampler – zwei verschiedene Wege

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Es gibt zwei verschiedene Methoden, um auf die Sampling-Seite zuzugreifen. Welche Methode Sie wählen, hängt von der Art des Samplings ab, das heißt davon, wie viele Samples Sie erstellen und ob Sie benutzerdefinierte Keymaps benötigen. Der Unterschied zwischen den beiden Methoden betrifft hauptsächlich den einfachen Zugriff auf den Keymap-Editor. Nachdem Sie Ihre Samples erstellt haben, müssen Sie ihnen eine Keymap zuweisen und diese Keymap einer Ebene in einem Programm zuweisen. Eine schrittweise Erklärung zum Erstellen von Keymaps finden Sie im Kapitel „Sampling“ Ihres Musikerhandbuchs im Abschnitt „Erstellen einer Keymap“.

1. Aus dem Programm-, Setup- oder SchnellzugriffsmodusDie Sampling-Seite können Sie am einfachsten über den Programm-, Setup- oder Schnellzugriffsmodus aufrufen.
   

   ProgramMode Xpose:0ST < >Channel:1 __________________ 197 Doomsday Keymap-Info | 198 Klicken Konzertflügel | 199 Standardprogramm | 400 Flügel __________________| 401 Bright Piano 402 Electric Grand Oktav- Oktav+ Panik Musteranfrage Chan- Chan+

   (Beachten Sie das Musteranfrage Der Softbutton befindet sich auch auf der Masterseite.) Drücken Sie den Softbutton mit der Aufschrift Musteranfrage auf einer dieser Seiten.

   SampleMode Beispiele:131072K Kanal=1 Beispiel: Keine Quelle: Externe Eingabe:Analog Zeit: 30 s Mon: Aus Verstärkung: 0 dB Rate: 48.0 kHz L Modus: Stereo R Schwellenwert: Aus -dB 60 40 * 16 * 8 4 0 Rekord Auto Timer Vorschau

   Diese Methode ist gut geeignet, wenn Sie nur ein paar Samples erstellen oder wenn Sie jedem Sample eine eigene Tastaturbelegung und ein eigenes Programm zuweisen möchten. Nachdem Sie Ihr Sample erstellt und gespeichert haben, können Sie die Vorschau Soft-Taste. Mit dieser Taste können Sie schnell ein Programm und eine Tastenzuordnung erstellen, wobei das Sample über den gesamten Tastaturbereich zugewiesen wird. Das Programm ist ein einschichtiges Programm, das die Einstellungen des Standardprogramms 199 verwendet.

2. Aus dem Keymap-EditorDiese Methode ist besser geeignet, wenn Sie häufig Multisampling durchführen oder benutzerdefinierte Keymaps erstellen müssen, in denen Sie Ihre neuen Samples in einer Keymap der gesamten Tastatur zuweisen. Rufen Sie das Programm 199 (Standardprogramm) auf.
   

   ProgramMode Xpose:0ST < >Channel:1 __________________ 197 Doomsday Keymap-Info | 198 Klicken Konzertflügel | 199 Standardprogramm | 400 Flügel __________________| 401 Bright Piano 402 Electric Grand Oktav- Oktav+ Panik Musteranfrage Chan- Chan+

   Presse Bearbeiten und dann Tastenbelegung. Wählen Sie Keymap 168, Silence, …

   EditProg:KEYMAP < >Ebene:1/1 KeyMap:168 Stille Stereo:Aus ALG LAYER TASTENKARTE PITCH mehr>

   …dann drücken Bearbeiten erneut.

   EditKeyMap <>KeyRange C 0-G 10 MasterXpose: 0ST Tastenbereich:C 0-G 10 Lo:C 0 Hi:G 10 Sample :168 Silence-C 4 Grobstimmung :0ST Feinstimmung :0ct Lautstärkeanpassung:0.0dB Name Gespeichert Löschen Dump NewRng Weisen

   Damit gelangen Sie zum Keymap-Editor. (Tatsächlich können Sie jedes beliebige Programm und jede beliebige Keymap auswählen, aber wenn Sie diese auswählen, beginnen Sie mit einem „leeren Blatt“.) Drücken Sie nun im Keymap-Editor die Schaltfläche MIDI-Modus.

   SampleMode Beispiele:131072K Kanal=1 Beispiel: Keine Quelle: Externe Eingabe:Analog Zeit: 30 s Mon: Aus Verstärkung: 0 dB Rate: 48.0 kHz L|||||||||||||| Modus: Stereo R|||||||||||||||||| Schwellenwert:Aus -dB 60 40 * 16 * 8 4 0 Rekord Auto Timer Vorschau

   Dadurch gelangen Sie zur Sampling-Seite. Nachdem Sie Ihre Samples erstellt und gespeichert haben, drücken Sie „Beenden“. Sie gelangen nun zurück zur Seite „Keymap-Editor“, wo Sie diese Samples sofort der Tastatur zuweisen können. Nachdem Sie Ihre Keymap erstellt und gespeichert haben, können Sie entweder den Keymap-Editor verlassen und ein Programm erstellen, das Ihre neue Keymap verwendet, oder Sie können zur Sampling-Seite zurückkehren, um eine weitere Sampling-Runde durchzuführen

…Herzlichen Glückwunsch! Sie befinden sich nun im Sampler.

Digitale und analoge Eingänge

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Zuerst müssen Sie die Ausgänge Ihrer Quelle mit den Sampling-Eingängen verbinden. Verbinden Sie die Kabel von den Ausgangsbuchsen Ihrer Quelle mit den Buchsen der Sampling-Option. Informationen zur Auswahl des richtigen Kabeltyps finden Sie im Musikerhandbuch.

Auf der Sample-Seite sollten Sie nun den Typ des Sample-Eingangs auswählen: Analog oder Digital.

SampleMode Beispiele:131072K Kanal=1   
Beispiel: Keine Quelle: Externe Eingabe:Analog   Zeit: 30 s Mon: Aus Verstärkung: 0 dB Rate: 48.0 kHz     L
Modus: Stereo      R
Schwellenwert: Aus -dB 60 40 * 16 * 8 4 0
Rekord  Auto  Timer  Vorschau 

Über den Analogeingang können Sie Folgendes einstellen:

• VERSTÄRKUNG des eingehenden Signals auf 4 voreingestellte Stufen: 0 dB, +7 dB, +14 dB und +21 dB.
• RATE (Abtastrate) kann auf 48 K, 44.1 K, 32 K und 29.1 K eingestellt werden.
• Als MODUS stehen die Optionen Stereo, Mono L und Mono R zur Auswahl.
• THRESHOLD kann aus 15 voreingestellten Pegeln (alle 6 dB auseinander) von -90 dB bis 0 dB und Aus ausgewählt werden.
• TIME kann von 1 Sekunde bis zur maximal verfügbaren Zeit eingestellt werden
  (abhängig von der Samplingrate, der Menge des verfügbaren Sample-RAM-Speichers,
  und ob Mono- oder Stereo-Modus gewählt wurde).
• Mit MONITOR können Sie den analogen Eingang über das interne Audiosystem des K2 überwachen und dabei den Hauptlautstärkeregler verwenden, um die Audioausgabe des Sample-Eingangs zu steuern.
  (Digitale Eingangssignale können Sie nicht überwachen.)
• Mit SOURCE können Sie wählen, ob Sie von einer externen oder internen Quelle abtasten (Neuabtastung der eigenen Ausgabe von Kurzweil).

SampleMode Beispiele:131072K Kanal=1   
Beispiel: Keine Quelle: Externe Eingabe:Digital  Zeit: 30 s Ausgang: Richtung Kabel: Koaxial Format: AES/EBU     L
Modus: Stereo      R
Schwellenwert: Aus -dB 60 40 * 16 * 8 4 0
Rekord  Auto  Timer  Vorschau 

Über den Digitaleingang können Sie Folgendes einstellen:

• KABELtyp Koaxial (XLR) oder Optisch (gilt nicht für K2661).
• FORMAT (digitales Format) entweder AES-EBU oder SPDIF.
• Als MODUS stehen die Optionen Stereo, Mono L und Mono R zur Auswahl.
• THRESHOLD kann aus 15 voreingestellten Pegeln (alle 6 dB auseinander) von -90 dB bis 0 dB und Aus ausgewählt werden.
• TIME kann von 1 Sekunde bis zur maximal verfügbaren Zeit eingestellt werden (abhängig von der Abtastrate, der Größe des SIMM-Speichers und davon, ob der Mono- oder Stereomodus ausgewählt wurde).
• Mit SOURCE können Sie wählen, ob Sie von einer externen oder internen Quelle abtasten (Neuabtastung des Kurzweil-Ausgangs). Bei einem K2600 mit der DIO-Option oder einem K2500 mit KDFX können Sie auch Return auswählen, wodurch ein 2-Kanal-Return vom KDS Out A abgetastet wird (hierfür ist ein Kurzweil DMTi erforderlich).
• OUT erscheint nur bei den Modellen K2500 (mit KDFX) und K2600 (mit DIO), wenn Sie auch die Sampling-Option haben. Es hat eigentlich nichts mit Sampling zu tun; es bestimmt, wie der K25/6 mit seinem digitalen Audioausgang umgeht. Informationen zur Verwendung der digitalen Audioausgänge finden Sie in den Handbüchern.

Aufnehmen eines Samples

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SampleMode Beispiele:131072K Kanal=1   
Beispiel: Keine Quelle: Externe Eingabe:Analog   Zeit: 30 s Mon: Aus Verstärkung: 0 dB Rate: 48.0 kHz     L|||||||||||||| Modus: Stereo      R|||||||||||||||||| Schwellenwert:Aus -dB 60 40 * 16 * 8 4 0
Rekord  Auto  Timer  Vorschau 

Unten auf dem Display befindet sich eine Reihe von Softbuttons, darunter „Aufnehmen“, „Auto“, „Timer“ und „Vorschau“.

So zeichnen Sie ein Sample auf:

1. 1. Presse RECORD um mit der Probenahme (Aufnahme) zu beginnen.
   2. Die Abtastung endet, wenn die Aufzeichnungszeit abgelaufen ist.
   3. Im Display erscheint STRIKE ROOT KEY.
      

      Schlagen Sie den Grundton an... Standard

1. 1. Drücken Sie die Note auf der Tastatur, von der Sie das Sample wiedergeben möchten.
   2. Auf dem Display wird „DIESE PROBE SPEICHERN?“ angezeigt.
      

      Dieses Sample speichern? (Max = -6 dB) (Aktueller Kanal ist 1) Ja Nein

1. Sie können das Sample jetzt anhören und entscheiden, ob Sie es behalten möchten oder nicht.
   • ein. Wählen JA. Das Gerät zeigt Ihnen automatisch die nächste verfügbare Proben-ID an. Sie können Ihre Probe jetzt umbenennen.
   • b. Wählen NEINDie Probe wird nicht im Speicher des Geräts gespeichert.

So nehmen Sie ein Sample auf mit AUTO:

„Auto“ führt dieselbe Funktion wie „Aufzeichnen“ aus, überspringt jedoch alle Eingabeaufforderungen.

Andere Softbuttons:

TIMER legt einen 10-Sekunden-Countdown fest, bevor die Aufnahme beginnt (praktisch für das Becken, für das Sie durch den ganzen Raum laufen müssen, um es zu treffen).

VORSCHAU ermöglicht Ihnen, die Bank festzulegen, in der die neu erstellten Samples gespeichert werden.
Eine Tastenbelegung und ein Programm werden automatisch für Sie erstellt.

Sobald ein Sample aufgenommen wurde, kann es bearbeitet werden. So beginnen Sie mit der Bearbeitung:

SampleMode Beispiele:131072K Kanal=1   
Beispiel:200*NeueProbe-C 4 S       Src:Ext Eingang:Analog Zeit:30s Mon:Aus Verstärkung:0 dB Rate:48.0kHz     L
Modus: Stereo      R
Schwellenwert: Aus -dB 60 40 * 16 * 8 4 0
Rekord  Auto  Timer  Vorschau 

Markieren Sie mit dem Cursor das oben auf der Seite angezeigte Beispiel und drücken Sie BEARBEITEN.

EditRamSample:TRIM Zoom=1/256 <>Samp:1 
S:0.000 A:0.000 L:1.315 E:1.315

…Sie befinden sich jetzt im Herzen des Sample-Editors.

Das Sample-Bearbeitungsmenü

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EditRamSample:TRIM Zoom=1/256 <>Samp:1 
S:0.000 A:0.000 L:1.315 E:1.315

Unten auf dem Display werden verschiedene Menüoptionen angezeigt, darunter:
MISC, TRIM, LOOP und DSP.
Blättern Sie durch die verbleibenden Menüoptionen, indem Sie MEHR> drücken. (ermöglicht Ihnen das Blättern durch die Menüoptionen der Softbuttons). Ihre Menüoptionen sind:

• Zoomen-
• Zoom +
• Gewinnen-
• Gewinn+

Drücken Sie MEHR>. Weitere Menüoptionen werden angezeigt:

• Abbrechen
• Split
• Einheit
• Link

Drücken Sie erneut MEHR>. Die restlichen Menüoptionen werden angezeigt:

• Name
• Gespeichert
• Löschen
• Dump

Menü im Detail bearbeiten

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MISC ermöglicht Ihnen, die Grundtonart des ursprünglichen Samples anzuzeigen und Tonhöhe, Lautstärke, Abklingen und Release eines Samples anzupassen. Sie können auswählen, ob eine Schleife ausgeführt werden soll oder nicht, den Schleifentyp auswählen, den Alt. Sample Play Pointer vor oder nach der Schleife positionieren, entscheiden, ob das Sample Release ignorieren soll oder nicht, und die Samplingrate und -länge festlegen.

TRIM passt die Start- und Endpunkte des Samples an.

LOOP bietet eine geteilte Anzeige, wobei das Sample auf der linken Hälfte und die Start-/Endpunkte des Loops auf der rechten Hälfte angezeigt werden. Sie können nach Nulldurchgängen suchen, indem Sie gleichzeitig die Tasten – und + (unter dem Alpha-Rad) drücken. Sie können in beide Richtungen nach Nullen suchen (d. h. wenn Sie zum Anfang oder Ende des Samples scrollen und die Tasten – und + drücken, wird nach der nächsten Null gesucht).

DSP ist die Abkürzung für Digital Signal Processes und bietet Zugriff auf unzählige Funktionen zum Bearbeiten von Samples. (Siehe unten „DSP-Funktionen“).

ZOOM-, ZOOM+ zeigt entweder eine ganze Wellenform an oder „zoomt“ auf einen Bruchteil einer abgetasteten Welle, bis hin zu einer einzelnen Abtastung.

GAIN-, GAIN+ verstärkt eine Welle, um zu erkennen, ob und ggf. Nuancen vorhanden sind – bis zu -72 dB. (Dies ist hilfreich, um den tatsächlichen Geräuschpegel zu erkennen.)

Mit ABORT können Sie einen laufenden Sample-Dump abbrechen.

Mit SPLIT können Sie ein Stereo-Sample in zwei separate Mono-Samples aufteilen.

UNITS ändert die oben auf den Sample-Editor-Seiten angezeigten Informationen von Sekunden in Samples. Dies ist ideal für Personen, die im Zeitbereich statt im Samplebereich arbeiten (z. B. Akai-Benutzer).

Mit LINK können Sie verschiedene Felder im Sample-Editor miteinander verbinden, sodass durch die Änderung eines Felds alle verknüpften Parameter um denselben Betrag geändert werden. Dies ist ideal, um die Start- und Endpunkte einer Schleife gleichzeitig zu verschieben oder die Start- und Alt.-Startzeiger des Samples in gleichen Schritten zu ändern.

NAME, SPEICHERN und LÖSCHEN sind alle selbsterklärend.

Mit DUMP können Sie einen Sample-Dump über MIDI mittels SDS senden.

Liste der DSP-Funktionen für Samples

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• NORMALISIERUNG DER VERSTÄRKUNG (Erhöhung der Sample-Verstärkung bis kurz vor den Clipping-Punkt)
• TRUNCATION (Auto-dB-Suchbefehl, nicht zu verwechseln mit TRIM)
• LAUTSTÄRKE EINSTELLEN
• PROBEN RÄUMEN (einen Raum freilassen, die Materialien auf beiden Seiten des geräumten Raums nicht wieder zusammenfügen)
• LÖSCHEN VON PROBEN (und erneutes Zusammenführen der Daten)
• Umkehren von Proben
• INVERTIEREN DER PHASE EINES SAMPLES (nützlich beim Trennen eines Stereo-Samples und Invertieren der linken Seite mit der rechten Seite in Phase)
• NULL EINFÜGEN (Stille)
• Proben mischen
• SAMPLES IN ANDERE SAMPLES EINFÜGEN
• LAUTSTÄRKERAMPEN ERSTELLEN (Ein-/Ausblenden)
• ERSTELLEN VON CRESCENDOS (ähnlich wie Lautstärkerampen)
• RESAMPLING (von höheren Abtastraten zu niedrigeren Abtastraten oder umgekehrt)
• TIME WARPING SAMPLES (Kompression/Expansion – wobei sich die Zeit ändert, aber nicht die Tonhöhe)
• PITCH SHIFTING SAMPLES (Änderung der Tonhöhe, aber nicht der Zeit)
• MISCHEN VON SAMPLES AUF EINER BEATS/MINUTE-ZEITLINIE (MixBeat – wo sich Samples überlappen können)
• REPLIZIEREN (ähnlich wie MixBeat, aber die Samples dürfen sich nicht überlappen. Alle überlappenden Samples werden ersetzt, anstatt sie wie bei MixBeat zu mischen)
• DIGITALE ECHOS ERSTELLEN (Beispielkopien-MixEcho)
• BEAT-LAUTSTÄRKEREGLER (Anpassen der Lautstärke eines bestimmten Beats oder Samples in einem MixBeat- oder Replicate-Sample-Stream)
• CROSS FADE LOOPING (ermöglicht die Erstellung sanfterer Loops)
• DYNAMICS (ein Allzweckkompressor mit einigen Funktionen, die ihn zum Erstellen weicher Sample-Loops geeignet machen) – nicht verfügbar auf Geräten der K2000-Serie oder K2500 ohne KDFX.

Die meisten DSP-Funktionen verfügen über vom Benutzer wählbare Kurven für Überblendungen und vom Benutzer definierbare Überblendungsmengen. Darüber hinaus ermöglichen sie dem Benutzer, die Start- und Endpunkte des jeweiligen zu bearbeitenden Segments zu definieren.

Frage:
Wie kann ich die Resampling-Funktion des K2 nutzen, um einen integrierten Song in eine Audiodatei umzuwandeln?

Antworten:

Wenn Sie einen K2500 oder K2600/2661 mit Sampling-Option und genügend Sample-RAM haben, können Sie einen Song in ein Sample umwandeln, indem Sie den K2 während der Wiedergabe des Songs selbst neu sampeln lassen. Dies kann nützlich sein, wenn Sie einen Song schnell in ein Standard-Sample-Format wie WAV oder AIFF konvertieren möchten. Viele Leute möchten dies tun, damit sie eine Audio-CD mit WAV-Dateien erstellen können, die sie auf ihren Computer geladen haben, ohne dass sie dafür andere digitale Audioaufzeichnungssoftware oder -hardware benötigen. Im Folgenden finden Sie eine Schritt-für-Schritt-Beschreibung, wie dies geht:

Bitte beachten Sie, dass in diesem Tutorial zwar der Vorgang des Samplings eines Songs beschrieben wird, der im Song-Modus des K2 abgespielt wird, der grundlegende Vorgang jedoch auch dann derselbe ist, wenn Sie einen externen Sequenzer zum Senden von MIDI-Daten an den K2 verwenden.

1. Laden Sie den Sequenzsong von der Festplatte in den K2, wenn er sich nicht bereits im Speicher befindet. Wenn Ihr Song Samples verwendet, denken Sie daran, dass Sie genügend Sample-RAM übrig haben müssen, damit der K2 sich selbst sampeln kann. Als grobe Schätzung rechnen Sie mit etwa 10 Megabyte RAM pro Stereominute (@44.1k). Wechseln Sie in den Song-Modus und wählen Sie Ihren Song als aktuellen Song aus, wenn er nicht bereits ausgewählt ist. Gehen Sie zur Seite MISC und stellen Sie den Wiedergabemodus auf Linear. Wenn das Ende Ihres Songs Noten mit langsam abklingenden Hüllkurven enthält oder wenn Sie einen langsam abklingenden Effekt wie einen Hall haben, müssen Sie möglicherweise den Endpunkt Ihres Songs bearbeiten. Dies liegt an der Funktion „RAM Tracks“, die im K2600 und K2500 mit einem Betriebssystem von 4.32 oder höher enthalten ist. Obwohl Sie in diesem Fall keine RAM Tracks verwenden, bewirkt die Funktion „RAM Tracks“, dass der Sampler stoppt, sobald der Endpunkt im Song erreicht ist. Wenn die Noten an diesem Punkt noch abklingen, wird der Ton abrupt unterbrochen (da der Sampler die Aufnahme des Audios gestoppt hat). Um dies zu verhindern, verschieben Sie den Endpunkt um genügend Beats nach vorne, um die Zeit zu berücksichtigen, die das Abklingen des Audios dauert. Drücken Sie dazu Bearbeiten und dann EVENT. Um schnell zum Endpunkt zu springen, geben Sie 99999 ein und drücken Sie die Eingabetaste. Scrollen Sie nun zur zweiten Spalte und ändern Sie den Endpunkt so, dass der Ton vollständig abgeklungen ist, bevor der Endpunkt erreicht wird.
2. Gehen Sie zur Sample-Seite. Stellen Sie Sample auf None und Src auf Int (Intern). Stellen Sie Mode auf Stereo. Stellen Sie Time auf einen Wert ein, der groß genug ist, um das gesamte Lied aufzunehmen. Stellen Sie den Threshold-Parameter ein. Ein Wert zwischen -60 und -48 dB ist normalerweise ausreichend. Die Verwendung von Threshold-Aufnahmen macht es einfacher, da der K2 so mit dem Sampling beginnen kann, sobald Sie das Lied starten (und der Ton den Schwellenwert überschreitet).
3. An diesem Punkt können Sie, abhängig von den Optionen Ihres Instruments, auf unterschiedliche Weise vorgehen.
   

   Wenn du ein ... hast K2500 ohne KDFX-Option, oder wenn Sie eine haben K2600 ohne die Option DIO-26, der Input-Parameter wird deaktiviert, sobald Sie Quelle auf Intern setzen. Dies liegt daran, dass ohne diese Optionen das Audio immer von Digital nach Analog konvertiert wird und der Input daher analog ist. Wenn Sie vorhaben, mit der erstellten WAV-Datei eine Audio-CD zu brennen, sollten Sie die Rate auf 44.1 k setzen, da eine Audio-CD diese Rate haben muss.

   Wenn du ein ... hast K2500 mit der KDFX-Optionherunter, eine K2600 mit der DIO-26-Option, oder eine K2661, dann haben Sie zwei Möglichkeiten – Sie können den Eingang auf Digital oder Analog einstellen. Um das sauberste Signal zu erhalten, sollten Sie den digitalen Eingang wählen. Diese Methode hat jedoch einen Nachteil – KDFX gibt nur mit 48 kHz aus, und wenn Sie eine Audio-CD mit Ihren WAV-Dateien erstellen möchten, benötigen Sie 44.1 kHz. Daher müsste das Sample nach der Erstellung von 48 kHz auf 44.1 kHz konvertiert werden. Sobald das Sample gespeichert ist, können Sie es intern im K2 mit der Funktion „Resample DSP“ im Sample Editor oder mit externer Software auf Ihrem Computer konvertieren. Wenn Sie die Konvertierung intern durchführen, sollten Sie den Quick-Parameter auf 1 setzen, um die beste Konvertierungsqualität zu erhalten. Der Hauptnachteil der internen Konvertierung besteht darin, dass es sehr lange dauern kann, bis der K2 die Konvertierung abgeschlossen hat, insbesondere bei längeren Samples. Wenn Sie die Konvertierung extern auf Ihrem Computer durchführen, kann es viel schneller gehen. Sie sollten jedoch darauf achten, dass die Konvertierungssoftware eine hohe Qualität liefert, da sonst die Audioqualität beeinträchtigt werden kann.

   Wenn du ein ... hast K2500 mit KDFX oder K2600 und Sie wählen Digital für Input, dann muss der Kabelparameter auf Koaxial eingestellt werden. Das Display zeigt LOCK – 48 kHz an, was bedeutet, dass der Sample-Eingang mit dem Takt des Digitalausgangs synchronisiert ist. Sie werden feststellen, dass das Display nicht mehr anzeigt, dass es synchronisiert ist, wenn Sie das Kabel auf Optisch umschalten. Der Out-Parameter des K2600 sollte auf Dir (Direkt) eingestellt sein. Der Format-Parameter ist in dieser Situation unwichtig. Außerdem sollten Sie sicherstellen, dass der Digital Out-Parameter (Master/MAST2-Seite) auf 16 Bit eingestellt ist (das ist die Standardeinstellung). Da der Kurzweil ein 16-Bit-Sampler ist, führt das Einstellen des Digital Out auf 20 Bit nur dazu, dass die letzten vier Bits ignoriert werden, was zu Audioartefakten mit niedrigem Pegel führt. Wenn Digital Out auf 16 Bit eingestellt ist, wird das Signal richtig gedithert.

   Wenn du ein ... hast K2661 und Sie wählen Digital für Input, zeigt das Display LOCK – 48kHz an, was bedeutet, dass der Sample-Eingang mit dem Takt des Digitalausgangs synchronisiert ist. Der Format-Parameter ist in dieser Situation unwichtig. Außerdem sollten Sie sicherstellen, dass der Parameter Digital Output Length auf der Master2-Seite auf 16 Bit eingestellt ist. Da der Kurzweil ein 16-Bit-Sampler ist, führt eine Einstellung der Digital Output Length auf 24 oder 20 Bit nur dazu, dass diese letzten Bits ignoriert werden, was zu Audioartefakten mit niedrigem Pegel führt. Wenn die Digital Output Length auf 16 Bit eingestellt ist, wird das Signal richtig gedithert.

   Die andere Möglichkeit besteht darin, den Eingang auf Analog einzustellen. Da das Signal nun von digital nach analog und dann wieder zurück nach digital umgewandelt wird, kann etwas Rauschen hinzukommen. Wenn Sie jedoch darauf achten, die Verstärkung so einzustellen, dass der Signalpegel in den lautesten Passagen so nahe wie möglich bei 0 dB liegt, und wenn Ihr Song keine sehr leisen Passagen enthält, ist dieses Rauschen möglicherweise überhaupt nicht wahrnehmbar. Der Vorteil dieser Methode besteht darin, dass Sie die Abtastrate auf 44.1 kHz einstellen können, sodass nach der Abtastung keine Ratenkonvertierung erforderlich ist.

   Wenn „Analog“ als Eingang gewählt ist, ist der Monitor-Parameter deaktiviert. (Es besteht keine Notwendigkeit, den Eingang zu überwachen, da Sie bereits den Ausgang des Instruments hören können.) (In einigen älteren Versionen des K2500 war der Monitor-Parameter nicht deaktiviert, aber wenn Sie eine frühere Version des Betriebssystems haben, sollten Sie Ihr Gerät aktualisieren.)

4. Wenn Sie den Eingang auf Analog eingestellt haben, sollten Sie an dieser Stelle den Pegel Ihres Signals prüfen und bei Bedarf den Gain-Parameter ändern. Sie können den Song starten, indem Sie die entsprechende Play-Taste drücken, oder, wenn Sie ein Rack haben, drücken Sie gleichzeitig die Aufwärts- und Abwärtspfeiltasten. Achten Sie darauf, den lautesten Abschnitt Ihres Songs zu prüfen. (Wenn es sich um einen langen Song handelt und Sie wissen, wo dieser Abschnitt ist, können Sie den Vorgang beschleunigen, indem Sie in den Song-Modus wechseln und den Locate-Parameter auf die entsprechende Taktnummer einstellen, bevor Sie den Song starten.) Die Anzeigen sollten so nahe wie möglich bei 0 dB liegen, ohne dass die Anzeigen fixiert werden. Machen Sie sich keine Sorgen, wenn die Anzeigen gelegentlich übersteuert werden – eine kleine Anzahl von Übersteuerungen wird wahrscheinlich nicht auffallen. Da der Gain-Parameter nur in 7-dB-Schritten einstellbar ist, stellen Sie möglicherweise fest, dass Sie das Signal nicht nahe an 0 dB bringen können, ohne dass es zu stark übersteuert wird. Machen Sie sich keine Sorgen – nach dem Sampling können Sie das Sample normalisieren, um den bestmöglichen Signalpegel zu erhalten. Sobald Sie die Verstärkung wie gewünscht eingestellt haben, stoppen Sie den Song. Wenn der Eingang auf Digital eingestellt ist, ist auf der Sample-Seite keine Anpassung der Verstärkung möglich. Sie können die Pegel immer noch sehen, indem Sie die Anzeigen beobachten, während der Song abgespielt wird. Wenn das Signal zu schwach erscheint oder die Anzeigen stark übersteuert, können Sie auf die Seite „MIDI-Kanäle“ gehen und den Parameter „OutGain“ verwenden, um den Ausgang kanalweise zu verstärken oder abzusenken. Vergessen Sie nicht, alle 16 Kanäle (oder alle in Ihrem Song verwendeten Kanäle) anzupassen, damit alles im gleichen Maße angepasst wird.
5. Drücken Sie nun die Soft-Taste „Record“. Starten Sie den Song (durch Drücken der entsprechenden Play-Taste oder, wenn Sie ein Rack haben, durch Drücken der Auf- und Ab-Pfeiltasten) und das Gerät beginnt mit dem Sampling, sobald der Audio-Schwellenwert überschritten wurde. Wenn Sie einen K2600 oder einen K2500 mit v4.32 oder höher haben, wird das Sampling auch beendet, sobald der Song stoppt. Wenn Sie eine frühere Version des K2500-Betriebssystems haben, müssen Sie die Soft-Taste „Stop“ drücken, um das Sampling zu beenden. (Eine Anmerkung – wenn die von Ihnen gewählte Sampling-Zeit nicht so lang wie der Song war, wird das Sampling beendet, wenn diese Zeit erreicht ist. Stellen Sie also sicher, dass Sie Ihre Zeit länger als der Song eingestellt haben.)
6. Der K2 fordert Sie nun auf, eine Grundtonart anzuschlagen. Sie können die Standardtaste drücken oder eine beliebige Taste anschlagen. Die Grundtonart ist für das Speichern einer WAV-Datei zum Brennen einer Audio-CD eigentlich nicht wichtig, da sie nie verwendet wird. Da Sie das Sample jedoch möglicherweise vor dem Speichern bearbeiten müssen, ist es eine gute Idee, immer C4 zu verwenden, da Sie sich diese Taste dann leichter merken können.
7. Als nächstes fragt der K2, ob Sie das Sample speichern möchten. Wenn Sie Input auf Analog eingestellt haben, zeigt Ihnen das Display auch entweder die Anzahl der Clips oder den maximalen dB-Pegel an. Eine kleine Anzahl von Clips (weniger als ein Dutzend) ist in Ordnung, aber wenn es eine größere Anzahl ist, können Sie sich entscheiden, das Sample nicht zu speichern und es mit einem niedrigeren Gain-Parameter erneut zu versuchen. Wenn das Display einen maximalen dB-Pegel unter -3 oder -4 dB anzeigt, können Sie die Funktion „DSP normalisieren“ verwenden, um den Pegel des gesamten Samples zu erhöhen. Dies wird in Schritt 9 erläutert. Vorausgesetzt, das Sample hat nicht zu viele Clips, drücken Sie „Ja“, um das Sample zu speichern. Als nächstes wird das Standarddialogfeld „Speichern“ angezeigt, in dem Sie auswählen können, wo Sie das Sample speichern möchten, und das Sample bei Bedarf benennen können. Wenn Sie Input auf Digital eingestellt haben, wird die Anzahl der Clips/der maximale dB-Bericht nicht angezeigt. Für digitales Sampling verwenden wir daher am besten vor dem Sampling die Messgeräte, um Ihre Pegel einzustellen, wie oben in Schritt 4 erwähnt.
8. Wenn Sie das Sample gespeichert haben und Ihr Gerät über die Funktion „RAM Tracks“ verfügt, werden Sie vom K2 gefragt, ob Sie das Sample in den Song einfügen möchten. Drücken Sie „Nein“. (Die Funktion „RAM Tracks“ fügt ein Sample automatisch in einen Song ein, sodass das Sample zusammen mit anderen Spuren mit MIDI-Informationen verwendet werden kann. Obwohl es für die Anwendung, die wir in diesem Tutorial behandeln, keinen Grund gibt, dies zu tun, KÖNNEN Sie diese Resampling-Technik zusammen mit RAM Tracks während des Erstellungsprozesses des Songs verwenden. Wenn Ihr Song beispielsweise aufgrund der Verwendung eines KB3-Programms oder anderer Programme mit vielen Ebenen viel Polyphonie verbraucht, können Sie Ihre Spuren neu sampeln und dieses Sample in den Song einfügen. Jetzt können Sie die Originalspuren stummschalten oder löschen. Ihr Stereo-Resample verwendet nur 2 Stimmen Polyphonie und Sie können jetzt neue Spuren aufnehmen, um sie zusammen mit dem Sample abzuspielen.)
9. Der K2 kehrt nun zur Sample-Seite zurück. Sie können die Wiedergabe des gesampelten Songs hören, indem Sie die Grundtaste drücken (C4, wenn Sie die Standardtaste gedrückt haben). Das Sample wird auf dieser Seite tatsächlich über ein temporäres Programm wiedergegeben, das die Parameter aus Programm 199 Standardprogramm verwendet. Da dieses Programm auf der F35AMP-Seite über 4 dB Velocity Tracking verfügt, hören Sie die Wiedergabe des Samples nicht in voller Lautstärke, es sei denn, Sie drücken die Taste fest genug an, um eine Anschlagstärke von 127 zu senden. (Tatsächlich wird es sogar bei einer Anschlagstärke von 127 leiser klingen als der Song bei der Wiedergabe im Song-Modus. Dies liegt daran, dass der K2 so konzipiert ist, dass 48 Stimmen ohne Übersteuerung wiedergegeben werden können und Sie nur zwei Stimmen spielen. Aber sobald Sie das Sample speichern und exportieren, spielt das alles keine Rolle mehr – das Sample wird in voller Lautstärke wiedergegeben.)
10. An diesem Punkt müssen Sie Ihr Sample möglicherweise auf eine oder mehrere Arten bearbeiten.
    

    Normalisieren der Stichprobe

    Wenn der in Schritt 7 angezeigte maximale dB-Pegel zu niedrig war, sollten Sie das Sample normalisieren. Drücken Sie Bearbeiten (wodurch Sie zur TRIM-Seite gelangen) und dann DSP. Vorausgesetzt, Sie haben keine anderen DSP-Sample-Bearbeitungen vorgenommen, wird der K2 die Normalisierungsfunktion anzeigen. Diese Funktion erhöht die Amplitude des gesamten Samples (vorausgesetzt, Sie ändern die Start- oder Endpunkte auf dieser Seite nicht) und bringt den Signalpegel bis kurz vor den Punkt, an dem der lauteste Teil des Samples übersteuern würde. Drücken Sie Los. Bei langen Samples kann diese Verarbeitung mehrere Minuten dauern. Wenn sie abgeschlossen ist, fragt der K2, ob Sie die Änderung beibehalten möchten. Drücken Sie Ja und dann Ersetzen. Nach einer kurzen Wartezeit (bei längeren Songs länger) kehrt die Anzeige zur Normalisierungsseite zurück. Drücken Sie Fertig, um zur TRIM-Seite zurückzukehren.

    Zuschneiden der Probe

    Wenn Sie den Endpunkt Ihres Songs so bearbeitet haben, dass er weit hinter dem Punkt liegt, an dem der Ton abgeklungen ist, oder wenn Sie manuell auf Stopp gedrückt haben, um das Sampling zu stoppen, kann es sein, dass Ihr Endpunkt mehrere Sekunden nach dem Punkt liegt, an dem der Ton unter einen hörbaren Pegel abgeklungen ist. Daher müssen Sie möglicherweise den Endpunkt des Samples bearbeiten, damit am Ende des Samples kein „toter Raum“ entsteht, insbesondere weil dadurch die Größe der WAV-Datei größer wird als nötig.

    So können Sie das Sample schnell zuschneiden:

    Gehen Sie im Sample-Editor auf die TRIM-Seite, falls Sie sich noch nicht dort befinden. Wahrscheinlich möchten Sie, dass auf der Anzeige „Sekunden“ statt „Anzahl der Samples“ angezeigt wird (mit der Schaltfläche „Schnellzugriff“ können Sie zwischen den beiden Methoden wechseln). Ändern Sie den Startpunkt auf einen Wert einige Sekunden vor dem Endpunkt. Scrollen Sie zum Loop-Punkt und drücken Sie „Link“ (die Song-Schaltfläche). Scrollen Sie dann zu „Ende“ und drücken Sie erneut „Link“. Dadurch werden die Loop- und Endpunkte verknüpft, sodass beim Verschieben des einen Punkts auch der andere Punkt verschoben wird. Dies ist sinnvoll, weil alle Daten innerhalb der vier Punkte gespeichert werden. Wenn Sie also das Ende, aber nicht den Loop kürzen, wird die Dateigröße dadurch nicht kleiner.

    Schlagen Sie nun Ihre Grundtaste an. Das Sample wird vom gerade gewählten Startpunkt bis zum Ende abgespielt. Wenn Sie nichts hören, liegt der Startpunkt möglicherweise hinter dem Punkt, an dem das Audiosignal abgeklungen ist. In diesem Fall können Sie „Start“ erneut markieren und an einen früheren Punkt verschieben. Wenn „Ende“ markiert ist, können Sie nun den Endpunkt anpassen, indem Sie die Taste anschlagen und zuhören, bis Sie das Ende knapp hinter dem Punkt eingestellt haben, an dem das Audiosignal unter einen hörbaren Punkt abgeklungen ist. Wenn Sie den Endpunkt eingestellt haben, vergessen Sie nicht, zurückzugehen und „Start“ wieder auf 0 zu setzen. Drücken Sie dann „Beenden“ und speichern Sie das Sample.

    Ändern der Abtastrate

    Wie in Schritt 3 erläutert, ist die Samplingrate bei Sampling mit auf Digital eingestelltem Eingang auf 48 kHz festgelegt. Da Audio-CDs eine Samplingrate von 44.1 kHz benötigen, müssen Sie die Samplingrate konvertieren. Wenn Sie dies im K2 tun möchten, verwenden Sie die DSP-Funktion „Resample“. Drücken Sie dazu im Sample-Editor die DSP-Taste und ändern Sie den Funktionsparameter auf „Resample“. Stellen Sie den Parameter „New Rate“ auf 44100 Hz und „Quick“ auf 1. Drücken Sie dann „Go“. Bitte beachten Sie, dass dieser Vorgang sehr lange dauern kann, insbesondere bei längeren Samples. Wenn er abgeschlossen ist, fragt der K2, ob Sie die Änderung beibehalten möchten. Drücken Sie „Yes“ und dann „Replace“. Nach einer kurzen Wartezeit (bei längeren Songs länger) kehrt die Anzeige zur Seite „Resample“ zurück. Drücken Sie „Done“, um zur Seite „TRIM“ zurückzukehren.

11. Sobald Sie mit der Bearbeitung Ihres Samples zufrieden sind, können Sie es als WAV-Datei auf eine Festplatte exportieren. Natürlich benötigen Sie ein SCSI-Laufwerk, um eine so große Datei zu speichern, und Sie sollten es in DOS formatieren, damit der Computer die Festplatte erkennt. Wenn Sie Fragen dazu haben, lesen Sie bitte unsere Seite „SCSI-Grundlagen“. Drücken Sie Disk und wählen Sie die richtige SCSI-ID für das Laufwerk. Drücken Sie Save und dann Export. Drücken Sie WAV oder AIFF, je nachdem, welches Format Sie benötigen (WAV ist wahrscheinlich das, was Sie wollen). Wenn Sie mehr als ein Sample im Instrument haben, müssen Sie das Sample auswählen, das Sie exportieren möchten. Drücken Sie OK. Benennen Sie das Sample und drücken Sie dann OK, um das Sample auf der Festplatte zu speichern.
12. Sobald das Sample exportiert ist, können Sie die Datei auf Ihren Computer laden (dazu müssen Sie möglicherweise eine SCSI-Hostkarte in Ihren Computer einbauen, um das Laufwerk anzuschließen). Es liegt jenseits des Rahmens dieses Tutorials, zu erklären, was zum Brennen der Datei oder Dateien auf eine CD erforderlich ist, aber ein paar Dinge sind erwähnenswert. Es ist möglich, dass einige Software die Datei nicht als gültige WAV- oder AIFF-Datei erkennt, da die vom K2 gespeicherte Datei keinen Typ oder Ersteller hat. Es kann auch einige geringfügige Unterschiede in den Dateiformaten geben. Wenn Sie also Probleme haben, Ihre gewünschte Anwendung dazu zu bringen, die exportierte K2-Datei zu erkennen, versuchen Sie es mit einem anderen Programm. Programme, die viele verschiedene Arten von Audioformaten lesen und in andere Formate konvertieren können, lesen die exportierte Datei wahrscheinlich problemlos.

Frage:
Können Sie Schritt-für-Schritt-Anweisungen zum Speichern mehrerer Proben unter derselben ID-Nummer bereitstellen?

Antworten:

Erstellen von Multi-Root-Sample-IDs für die K25/K26-Serie:

Wenn Sie auf dem K4 oder einem K2500 über die Betriebssystemversion 2600 oder höher verfügen, können Sie RAM-Sample-IDs erstellen, die mehrere Samples enthalten, genau wie die ROM-Samples.

Wenn Sie schon einmal auf die Sample-Seite gegangen sind und durch die ROM-Samples gescrollt haben, werden Sie feststellen, dass mehreren Samples (normalerweise den verschiedenen Sample-Grundtönen für dasselbe Instrument) dieselbe Nummer zugewiesen ist. Wenn Sie beispielsweise die ID #1 aufrufen, sehen Sie „1 Grand Piano-G#1“, den tiefsten Piano-Sample-Grundton. Wenn Sie die Plus-Taste drücken oder mit dem Alpha-Rad scrollen, sehen Sie „1 Grand Piano-B1“. Es gibt insgesamt dreizehn einzelne Piano-Sample-Grundtöne, alle mit der ID 1.

Normalerweise können Sie beim Speichern eines Samples nur ein einzelnes Sample unter einer bestimmten ID-Nummer speichern. Es gibt jedoch eine Möglichkeit, mehrere Samples unter derselben ID-Nummer zu speichern. Wenn Ihr K2500/K2600 über viel Sample-RAM verfügt und Sie feststellen, dass Ihnen die freien ID-Nummern ausgehen, kann die folgende Technik hilfreich sein.

Beispiele zum Verbinden

1. Beginnen Sie mit einem der Samples und gehen Sie in den Sample-Editor.
2. Blättern Sie mit den Mehr-Tasten zur Soft-Taste „Teilen“ und drücken Sie diese.
3. Im Dialogfenster wird die Soft-Schaltfläche „Verbinden“ angezeigt. Wenn Sie darauf klicken, wird das Standarddialogfeld „Auswahl“ angezeigt, das beim Speichern einzelner Objekte auf der Festplatte angezeigt wird.
4. Wählen Sie die Samples aus, die Sie verbinden möchten, und drücken Sie „OK“.
5. Nachdem Sie das Dialogfeld „Sind Sie sicher?“ beantwortet haben, gelangen Sie zurück zum Beispiel-Editor. Bei Bedarf können Sie weiterhin auf „Verbinden“ drücken, um mehrere Beispiele zu verbinden.
6. Anschließend müssen Sie die neue verknüpfte Probe speichern. Sie sollten unbedingt eine neue Proben-ID-Nummer wählen. Um eine Duplizierung der Probendaten zu vermeiden, beantworten Sie die Frage „Probendaten kopieren?“ mit „Nein“. (Wenn Sie die verknüpfte Probe auf der Festplatte speichern, werden die Probendaten natürlich übernommen.)

Wenn Sie sich jetzt auf der Beispielseite (oder den Beispielparametern im Keymap-Editor) befinden und mit dem Rad scrollen, werden Ihnen die verschiedenen Beispielnamen unter derselben ID angezeigt.

Beim Zusammenführen von Samples gelten einige Einschränkungen:

• Sie sollten Stereo- und Mono-Samples nicht zusammenführen.
• Sie können an verbundenen Samples keine DSP-Bearbeitung vornehmen, daher müssen Sie vor dem Verbinden der Samples DSP durchführen.

Beispiele teilen

Es ist möglich, ein zusammengefügtes RAM-Sample aufzuteilen (das ist sogar mit ROM-Samples möglich, aber das Sample wird natürlich nicht auf der Festplatte gespeichert).

1. Rufen Sie das zusammengefügte Muster auf.
2. Gehen Sie im Beispiel-Editor zur Seite „Teilen“ und wählen Sie „Teilen“ aus.
3. Der K2 fragt Sie nach einer Start-ID und teilt die zusammengefügte Probe anschließend wieder in einzelne Proben auf, die ab der Start-ID-Nummer fortlaufend nummeriert sind.

Beachten Sie, dass dies nur für K2500 mit KDFX (Version 4 oder höher des Betriebssystems) oder alle K2600 gilt.

Frage:
Ich habe eine EPS-Datei importiert und die Samples werden nur bis zum oberen Rand der Tastatur gespielt und dann nicht höher transponiert. Wie kann ich das beheben?

Antworten:

Sie stoßen auf eine Einschränkung der Sample-Transposition beim K2000. Der K2000 kann Samples bis zu 96 kHz wiedergeben. Wenn Sie ein Sample auf der Tastatur nach oben transponieren, erhöht sich seine Wiedergaberate – jede Oktave verdoppelt die Wiedergaberate. Wenn ein Sample also ursprünglich mit 48 kHz gesampelt wurde, erhalten Sie eine Oktave Transposition nach oben. Wenn Sie Noten darüber spielen, werden die Sample-„Pins“ nicht höher gespielt. Natürlich gilt: Je niedriger die anfängliche Sample-Rate ist, desto weiter wird es nach oben transponiert.

Dies ist normalerweise kein großes Problem, da die meisten Samples bei einer so hohen Transponierung einfach nicht gut klingen. Daher kommt dies beim Importieren von Samples in einem fremden Format normalerweise nicht so häufig vor. Die früheren Ensoniq-Sampler hatten jedoch einfach nicht sehr viel Speicher und neigten daher dazu, weniger Samples in einer Datei zu verwenden und diese stärker zu strecken, insbesondere im oberen Bereich.

Das Einzige, was Sie tun können, um eine weitere Transposition nach oben zu erreichen, ist, in den Sample-Editor im Kurzweil zu gehen und die Funktion „Resample DSP“ zu verwenden, um das Sample auf eine niedrigere anfängliche Sample-Rate umzuwandeln. Bedenken Sie jedoch, dass Sie dadurch an Klangtreue verlieren, da die höchste Frequenz, die genau wiedergegeben werden kann, 1/2 der Sample-Rate beträgt. Wenn Sie also die Sample-Rate verringern, verringert sich die höchste Frequenz, die Sie im Sample hören.

Dieses Problem ist für Besitzer von K2500 und K2600 weniger auffällig, da diese Instrumente über eine Funktion zum Überspringen von Samples verfügen, mit der das Instrument seine Transpositionsgrenze nach oben verdoppeln kann. Bei EPS-Dateien mit sehr wenigen Grundtönen kann dieses Problem jedoch dennoch auftreten.

Frage:
Ich habe einige Samples von einem anderen Sampler geladen und sie werden nicht über die gesamte Tastatur transponiert. Was mache ich falsch?

Antworten:

Im K2 können Samples bis zu 96 kHz wiedergegeben werden. Wenn Sie ein Sample auf der Tastatur nach oben transponieren, erhöht sich die Wiedergaberate. Daher gibt es eine Grenze dafür, wie hoch ein Sample transponiert werden kann. Wenn ein Sample beispielsweise mit 48 kHz erstellt wurde, können Sie nur eine Oktave nach oben transponieren (da sich die Frequenzen mit jeder Oktave verdoppeln). Wenn das Sample mit einer niedrigeren Rate erstellt wurde, erhalten Sie eine weitere Transposition nach oben.

Normalerweise ist das kein Problem. Wenn Sie ein Sample zu weit nach oben transponieren, kann es zu Aliasing kommen und das Sample klingt nicht natürlich. Normalerweise transponieren Sie ein Sample nicht mehr als eine Quarte oder Quinte in die eine oder andere Richtung. Beim Laden von Samples, die ursprünglich für ältere Sampler erstellt wurden, konnten diese jedoch normalerweise nur eine kleine Menge RAM aufnehmen. Daher würden sie dazu neigen, die Samples viel weiter zu strecken, und so treten Sie manchmal auf dieses Problem. Das Einzige, was Sie tun können, ist, die DSP-Funktion „Resample“ zu verwenden, um eine Sample-Ratenkonvertierung durchzuführen und das Sample auf eine niedrigere Rate umzuwandeln (damit es weiter gestreckt wird). Bedenken Sie jedoch, dass die höchste Frequenz, die Sie genau erfassen können, 4/5 der Sample-Rate beträgt. Wenn Sie die Rate also zu stark senken, können hohe Frequenzen verloren gehen.

Beim K2500/K2600 wurde eine Funktion namens Sample Skipping hinzugefügt, um dieses Problem zu lindern. Diese spezielle Technik verwendet nur jedes zweite einzelne Sample, sodass der Grad der Aufwärtstransposition gegenüber dem Normalwert verdoppelt werden kann.

Frage:
Ich habe eine WAV- oder AIFF-Datei importiert und wenn ich sie im Programmiermodus abspielen möchte, wird sie nicht angezeigt. Wie kann ich importierte Samples schnell nutzen?

Antworten:

Beim Laden von Rohsamples ist zu beachten, dass diese in keinem anderen Modus als dem „Sample“-Modus automatisch angezeigt werden, bis Sie etwas mit ihnen machen. Im Programmmodus werden also nur Programme angezeigt, im Songmodus nur Songs, im Setup-Modus nur Setups, im Sample-Modus nur Samples usw.

Natürlich können Programme aus Samples erstellt werden, Sie müssen also ein Programm (und eine Tastaturbelegung) erstellen, das diese geladenen Rohsamples verwendet, damit ein Programm, das auf ihnen aufbaut, im Programmmodus verfügbar ist. Stellen Sie sich das wie Kochen vor: Programme sind Ihre Rezepte und Samples sind Ihre Rohzutaten. Wenn Sie den Programmmodus durchsuchen, sehen Sie nur „gekochte“ Rezepte (Programme), NICHT die Rohzutaten (Samples). Ebenso sehen Sie im Samplemodus nur Rohsamples (Zutaten), NICHT die Programme (vollständig gekochte Rezepte).

Vorschau

Es gibt mehrere Möglichkeiten, Ihr eigenes Programm und Ihre eigene Keymap manuell zu erstellen (siehe Abschnitt „Keymap bearbeiten“ im Kapitel „Sample-Modus“ Ihres Musikerhandbuchs), aber der schnellste Weg dazu ist die Verwendung der Vorschaufunktion (Einzelheiten finden Sie unter „Vorschau“ im Kapitel „Sample-Modus“). Vorschau verwendet das aktuell ausgewählte Sample und erstellt automatisch eine Keymap und ein Programm für dieses Sample, das auf der gesamten Tastatur nach oben und unten abgebildet (gestreckt) wird, wobei die Grundtonhöhe des Samples auf die MIDI-Notennummer derselben Tonhöhe eingestellt ist. So verwenden Sie Vorschau ganz einfach:

1. gehe zum Sample-Modus
2. Wählen Sie das Sample aus (vermutlich eines der Samples, die Sie geladen haben und nach denen Sie gesucht haben)
3. Pressevorschau
4. Wählen Sie eine Programmbank zur Vorschau aus (d. h. erstellen Sie ein Programm auf Grundlage dieses Samples).
5. Drücken Sie „OK“. Auf dem Bildschirm wird die erstellte Programmnummer angezeigt.
6. Gehen Sie zurück in den Programmiermodus und Sie finden dieses neu erstellte Programm an der oben angezeigten Stelle

Mehrfachvorschau

Nur für mit KDFX ausgestattete Geräte (K25*-Modelle mit KDFX-Option und alle K2600-Serien)

Bei den späteren Modellen der mit KDFX ausgestatteten K2-Serie wurde eine MULTI-Vorschaufunktion hinzugefügt, die dieselbe Funktionalität wie die oben genannte Vorschaufunktion bietet, jedoch erweitert wurde, um die automatische Zuweisung mehrerer Samples gleichzeitig zu ermöglichen. Bei diesen Modellen wird auf dem Sample-Vorschau-Bildschirm automatisch die Softbutton-Auswahl [Multi] angezeigt. Wenn Sie darauf drücken, wird der bekannte Multi-Objekt-Auswahlbildschirm angezeigt, auf dem Sie mehrere Samples zur Zuweisung auswählen können (weitere Informationen finden Sie im Kapitel „Sample-Modus“ Ihres Musikerhandbuchs).

(*Für den K25 sind sowohl das KDFX-Upgrade als auch die neueste Softwareversion v5.01 erforderlich)

Frage:
Was sind die Spezifikationen für Sample-RAM (SIMMs) für mein K2000/S/R/VP/VX?

Antworten:

Auswählen eines Sample-RAM für die K2000-Serie

Single In-Line Memory Modules, allgemein mit dem Akronym „SIMM“ bezeichnet, sind die kleinen Speicherkarten, die für Sample RAM in den Instrumenten der K2000-Serie verwendet werden. SIMMs für den K2000 müssen von einem autorisierten Servicecenter installiert werden.

WICHTIG: Verwenden Sie keine zusammengesetzten SIMMs in Kurzweil-Instrumenten. Ein zusammengesetztes SIMM ist ein SIMM, das einen PAL oder andere zusätzliche Schaltkreise verwendet, damit sich mehrere DRAM-Chips wie größere Chips verhalten. Nicht zusammengesetzte SIMMs (akzeptabel) haben keine anderen Chips als auf die Platine gelötete DRAM-Speicherchips. SIMMs mit PALs, Puffern oder anderen Logikkomponenten funktionieren nicht in einem K2000; verwenden Sie sie nicht. In einigen Fällen scheinen zusammengesetzte SIMMs zu funktionieren, aber sie sind unzuverlässig.

Spezifikation der SIMMs K2000, K2000VP und K2vx

K2000 unterstützt bis zu 64 MB Sample-RAM in vier gepaarte Steckplätze. Sie müssen von einem autorisierten Servicecenter installiert werden. SIMMs müssen die folgenden Spezifikationen erfüllen:

• 30 Stift
• 8 Bit (keine Parität)
• 120 ns oder schneller
• Es dürfen keine zusammengesetzten SIMMs sein.
• Es können nur SIMMs mit 1, 4 oder 16 Megabyte verwendet werden.
• Es werden sowohl EDO- als auch FPM-SIMMs unterstützt.

SIMMs müssen paarweise installiert werden. Sie können Paare unterschiedlicher Größe haben, aber jedes Paar muss ein passendes Set sein. Es gibt 4 Steckplätze. Die beiden äußeren Steckplätze bilden ein Paar und die beiden inneren Steckplätze bilden das andere Paar.

Eine Liste der Hersteller von SIMMs, von denen wir wissen, dass sie einwandfrei funktionieren, finden Sie in unserer Entwicklerliste. (Andere Unternehmen verfügen möglicherweise auch über entsprechende SIMMs.)

Frage:
Wenn ich das Gerät ausschalte, werden meine Samples gelöscht. Die Programme bleiben erhalten, geben aber keinen Ton von sich. Gibt es eine Möglichkeit, die Samples im Speicher zu behalten, wenn das Gerät ausgeschaltet ist?

Antworten:

Das ist normal. Nein, es gibt keine Möglichkeit, die Samples im Speicher zu behalten, wenn das Gerät ausgeschaltet ist. Sie müssen bei jedem Gebrauch neu geladen werden. Der Schlüssel liegt darin, sich darüber im Klaren zu sein, dass der K2 zwei Arten von Benutzerspeicher verwendet, die jeweils einem anderen Zweck dienen.

Beispiel-RAM vs. PRAM

KINDERWAGEN:

Der erste Typ ist batteriegepuffert (PRAM genannt) und wird zum Speichern von Objekten wie Programmen, Setups, QA-Banken und Sequenzen verwendet. Tatsächlich wird alles, was benannt und gespeichert werden kann, im batteriegepufferten RAM gespeichert, mit Ausnahme der eigentlichen Audio-Sample-Daten. Wenn der K2 ausgeschaltet wird, schaltet sich die Batterie ein, um diese Elemente im PRAM zu behalten.

Beim K2000 beträgt der allen diesen Objekten zugewiesene Gesamtspeicher 120 KB und kann mit der PRAM-Option auf 760 KB erweitert werden.

Beim K2500 sind es 256 KB, erweiterbar auf 1280 KB mit der PRAM-Option.

Beim K2600 sind es 486 KB, erweiterbar auf 1502 KB mit der PRAM-Option.

Beim K2661 beträgt der Gesamtspeicher 1502 KB und es gibt keine PRAM-Erweiterungsoption.

Beispiel-RAM:

Der zweite Typ sind Sample-Speicher (SIMMs), die NICHT batteriegepuffert (dh flüchtig) sind. Sein einziger Zweck besteht darin, Benutzer-Audiodaten (Samples) zu speichern, während das Gerät eingeschaltet ist. Der Inhalt wird gelöscht, wenn das Gerät ausgeschaltet wird. Programme, Setups, QA-Bänke und Sequenzen können nicht auf diesen Speicher zugreifen; Es ist nur für RAM-Beispieldaten reserviert.

Da das Sample nicht batteriegepuffert ist, Programme und Keymaps jedoch schon, wenn Sie eine Datei mit Programmen mit RAM-Samples laden und Ihr Gerät ausschalten, sehen Sie beim erneuten Einschalten die Programme, aber sie geben keinen Ton von sich ( da die Proben, die sie verwendet haben, jetzt weg sind).

Frage:
Welche Art von Beispieldateien kann die K2-Serie importieren und welche Informationen werden importiert?

Antworten:

Der K2 kann Dateien von Samplern der Serien Akai S900, S1000 und S3000, Roland S700 und Ensoniq ASR-Serie über SCSI importieren. Akai- und Ensoniq-Dateien können auch über Diskette importiert werden (mit Ausnahme des K2661, der kein Diskettenlaufwerk hat). Es werden nur die Sample- und Keymap-Informationen importiert. Es werden keine Programmierparameter (LFOs, Hüllkurven, Filtereinstellungen usw.) importiert, daher müssen sie nach dem Import der Datei auf dem Kurzweil neu programmiert werden.

Darüber hinaus kann der K2 WAV- und AIFF-Dateien von DOS-formatierten Datenträgern sowie ISO-9660-CD-ROMs importieren (neueste Betriebssysteme des Geräts erforderlich). Der Kurzweil kann Samples auch über SCSI senden und empfangen, indem er das SMDI-Protokoll (SCSI Musical Data Interchange) verwendet, das von einigen Sample-Bearbeitungssoftware verwendet wird.

Frage:
Ich habe ein gelooptes Drum-Groove-Sample, das ich in einen Song einfügen möchte, aber das Tempo des Grooves passt nicht zum Tempo des Songs. Wie kann ich das Sample so ändern, dass der Groove im Takt des Songs abgespielt wird?

Antworten:

Sie sollten hierfür die Time Warp DSP-Funktion im Sample-Editor verwenden. Mit Time Warp können Sie die Dauer der Wiedergabe des Samples ändern, ohne die Tonhöhe zu ändern. Schwierig ist jedoch, die richtige Menge an Time Warp zu bestimmen.

Sie müssen herausfinden, wie viel Zeit für die Schleife im neuen Tempo erforderlich ist. Die Formel hierfür lautet:

Dadurch erhalten Sie die Anzahl der Sekunden für die Schleife im neuen Tempo.

Angenommen, Sie müssen das Tempo einer Schleife auf 120 BPM ändern. Bei 120 BPM gibt es zwei Schläge pro Sekunde, was bedeutet, dass jeder Schlag eine halbe Sekunde dauert. Wenn Sie also 1 Schläge haben, dauert das 2 Sekunden:

(1/120 BPM) x 60 Sekunden = 5 Sekunden

5 Sekunden x 8 Schläge = 4 Sekunden

Denken Sie daran, dass Sie die Anzahl der Beats im eigentlichen Sample zählen möchten, NICHT die Anzahl der Beats, für die Sie die Note halten. Mit anderen Worten: Wenn Sie eine 8-Beat-Schleife haben, die Sie 32 Takte lang halten, dann springt das Sample nach 8 Beats (2 Takten) zurück zum Anfang und spielt die Schleife 16 Mal ab. Sie möchten 8 Beats für die Berechnung verwenden, NICHT 128 Beats (32 Takte bei 4/4).

Wenn Sie die Berechnung durchführen, erhalten Sie je nach Tempo möglicherweise keine Zahl, die auf die Millisekunde gerundet werden kann (das ist die höchste Auflösung, die Sie für die neue Zielzeit eingeben können). Nehmen wir beispielsweise an, Sie haben eine 8-Beat-Schleife, die Sie auf 158 BPM ändern müssen:

(1/158) x 60 x 8 = 3.0379746835443

Der nächste Wert, den Sie in die Time-Warp-Funktion eingeben könnten, wäre 3.038. Wenn Sie also die Note halten und sie immer wieder zum Anfang zurückschleifen lassen, wird sie im Verhältnis zum Metronom schließlich leicht abweichen. Es wird jedoch einige Schleifendurchläufe dauern, bis die Abweichung bemerkbar ist. Um dieses Problem zu kompensieren, haben Sie zwei Möglichkeiten. Eine ist, statt eine einzelne Note zu halten und sie immer wieder zu schleifen, könnten Sie alle zwei Takte eine neue Note haben, sodass das Sample nie in einer Schleife läuft. Sie könnten wahrscheinlich sogar alle 8 Takte oder sogar noch öfter eine neue Note haben, da die Abweichung gering ist.

Die andere Möglichkeit besteht darin, das Sample nach der Zeitverzerrung zu stimmen. Sie könnten das Sample um 1 oder 2 Cent höher stimmen. Dies ist ein kleiner Betrag, der das Sample nur geringfügig schneller macht (und damit näher an 3.0379746835443 in der Länge heranreicht), aber Sie werden bei diesem kleinen Betrag wahrscheinlich keine Tonhöhenänderung bemerken.

Sie sollten sich auch darüber im Klaren sein, dass Sie Artefakte in der Probe hören werden, wenn Sie versuchen, eine zu große Änderung gegenüber der Originalzeit durch Zeitverzerrung zu bewirken.

Frage:
Ich habe gelesen, dass der K2 32 Spuren für die Sequenzierung hat, aber im Song-Modus sehe ich nur 16 Spuren. Wie bekomme ich 32 Spuren?

Antworten:

Jeder einzelne Song hat 16 Spuren. Jeder Song kann aber auch einen zweiten Song aufrufen, der gleichzeitig abgespielt wird und der wiederum über 16 Spuren verfügt, sodass Sie insgesamt 32 Spuren haben. Der zweite Song wird vom Arrangement-Editor aufgerufen. Bitte beachten Sie Verwenden des Arrangement-Editors zum Zusammenstellen eines Songs für Einzelheiten hierzu. (Weitere Einzelheiten finden Sie auch unter „Arrangement-Modus“ in Ihrem Benutzerhandbuch.)

Bedenken Sie, dass es immer noch nur 16 MIDI-Kanäle gibt, Sie können also nur 16 separate Programme gleichzeitig im K2 aufrufen. Wenn Sie also zwei Spuren demselben MIDI-Kanal zugewiesen haben, müssen sie so eingestellt sein, dass sie dasselbe Programm abspielen. Sie weisen den Kanal für die Spur mit den Kanalparametern auf der Song-Modus-Seite zu. Manche Leute sehen sich diese Zahlen an und denken, es handele sich um die Spurnummern, da standardmäßig Spur 1 Kanal 1, Spur 2 Kanal 2 usw. zugewiesen ist. Sie können jedoch auf jede beliebige Kanalnummer eingestellt werden, sodass Sie jeder Spur jede beliebige Kanalnummer zuweisen können.

Wenn Sie ein zusätzliches MIDI-Keyboard oder Soundmodul haben, können Sie 16 Spuren für die interne Wiedergabe und weitere 16 Spuren für die MIDI-Wiedergabe zuweisen, was 32 separaten MIDI-Kanälen entspricht. Dazu verwenden Sie die Parameter für das Spurziel, die Sie im Song-Editor auf der Seite COMMON finden. Wenn eine Spur auf „M“ (MIDI) eingestellt ist, werden die Daten für diese Spur nur über den MIDI-Ausgang gesendet. Wenn sie auf „L“ (Lokal) eingestellt ist, werden nur die internen Sounds auf dem K2 abgespielt. Wenn sie auf „-“ (Standard) eingestellt ist, werden sowohl MIDI als auch lokal abgespielt.

Frage:
Ich verwende den Arrangement-Editor. Beim Wechsel der Sequenz zwischen den Schritten treten Timing-Störungen auf. Wie kann ich das verbessern?

Antworten:

Timing-Probleme können aus zwei verschiedenen Gründen auftreten:

1. Die Endzeiten einzelner Songs sind schlecht eingestellt:Eine häufige Ursache für Timing-Probleme ist, dass die Endpunkte der einzelnen Songs nicht richtig eingestellt sind und Sie so versehentlich Lücken zwischen den einzelnen Songschritten einfügen können. Sie sollten im Event-Editor (Ende der Event-Liste) immer überprüfen, ob der Endpunkt auf den Downbeat fällt. Wenn Ihr Schritt beispielsweise 8 Takte lang ist, sollte der Endpunkt genau bei 9:1:000 liegen.
2. Bei Schrittübergängen treten zu viele MIDI-Ereignisse auf genau demselben Beat auf..

Dieses letztere Problem ist komplizierter. Sehen wir es uns genauer an.

Wenn Sie einen Titel zum ersten Mal aufnehmen, setzt der K2 Programm- und Bankwechsel-, Lautstärke- und Pan-Meldungen auf 1:1:000. Diese Meldungen rufen den richtigen Sound auf und stellen die Pan- und Lautstärkepegel für jeden MIDI-Kanal ein, wenn Sie den Song zum ersten Mal aufrufen.

Wenn Sie jedoch mehrere Songs im Arrangement-Editor aneinanderreihen und der K2 von Schritt zu Schritt geht, muss er diese Nachrichten plötzlich verarbeiten. Nehmen wir an, Sie haben zehn Spuren. Bei 4 Ereignissen pro Spur muss er plötzlich 40 Nachrichten verarbeiten, PLUS alle Noten- und Controller-Nachrichten, die Sie ab 1:1:000 in die Spur aufgenommen haben. Wenn zu viele Nachrichten gleichzeitig eingehen, kann der Prozessor sie nicht alle auf einmal verarbeiten und Sie hören Störungen.

Normalerweise ändern Sie wahrscheinlich nicht die Programme oder die Panorama- und Lautstärkepegel auf einem MIDI-Kanal, wenn Sie zwischen Schritten wechseln. Diese zusätzlichen Nachrichten verbrauchen also einfach nur Verarbeitungszeit, ohne etwas Nützliches zu bewirken. Die Lösung besteht also darin, diese Nachrichten zu entfernen, wenn Sie sie nicht benötigen.

Hierfür können Sie mehrere Methoden verwenden. Wenn Sie in den Event-Editor gehen, können Sie die Ereignisse einfach einzeln markieren und auf „Ausschneiden“ drücken. Eine andere Möglichkeit besteht darin, in den Track-Editor zu gehen, die Funktion „Löschen“ auszuwählen, „Von“ auf 1:1 und „Bis“ auf 1:2 zu setzen, den Parameter „Events“ entsprechend einzustellen und auf „Los“ zu drücken. Sie können sowohl Programm- als auch Bankwechselmeldungen loswerden, indem Sie „Events“ auf „ProgChange“ setzen. Sie können sowohl Pan als auch Volume loswerden, indem Sie „Events“ auf „Controller“ und „Ctl“ auf „Alle“ setzen, oder Pan und Volume einzeln auswählen. Wenn Sie „Alle“ setzen, achten Sie darauf, dass zwischen 1:1 und 1:2 keine anderen Controller-Ereignisse (wie etwa Sustain oder Mod Wheel) auftreten. Ein Vorteil der Verwendung des Track-Editors besteht darin, dass Sie „Alle Tracks“ zum Bearbeiten auswählen können, anstatt dies Track für Track tun zu müssen.

Wenn Sie Programm, Lautstärke oder Pan auf einem MIDI-Kanal ändern, müssen Sie natürlich die entsprechenden Ereignisse auf der Spur belassen. Wenn Sie jedoch zehn Spuren haben und nur auf zwei davon Änderungen vornehmen, können Sie diese zusätzlichen Informationen auf den anderen acht Spuren trotzdem löschen.

Durch das Löschen dieser überflüssigen Ereignisse können Sie eventuell auftretende Störungen beim Wechseln zwischen den Schritten erheblich minimieren.

Natürlich möchten Sie diese Meldungen trotzdem am Anfang Ihrer Sequenz haben, damit beim ersten Abspielen der Sequenz die richtigen Sounds und Pegel eingestellt sind. Wenn der in Schritt 1 verwendete Song nur in Schritt 1 verwendet und nicht geloopt wird, können Sie diese Ereignisse in diesem Song belassen. Aber was, wenn dieselbe Song-ID in einem späteren Schritt erneut aufgerufen wird oder Schritt 1 geloopt wird? Dann möchten Sie diese Ereignisse auch aus diesem Song entfernen. In diesem Fall besteht die bessere Vorgehensweise darin, diese Meldungen im aktuellen Song aufzunehmen (dem Song, in dem Sie die Schritte im Arrangement-Editor eingerichtet haben). Dies können Sie ganz einfach mit der folgenden Methode tun: Gehen Sie auf die MAIN-Seite, wählen Sie einen bestimmten RecTrk aus und drücken Sie dann Record. Wählen Sie als Nächstes das gewünschte Programm für diese Spur aus und stellen Sie bei Bedarf die Lautstärke- und Pan-Pegel ein und drücken Sie dann Stop. Wiederholen Sie dies mit der nächsten Spur.

Jetzt enthält der Arrangiersong diese Spurnachrichten und nicht die einzelnen Songschritte.

Frage:
Wie kann ich eine meiner Kurzweil-Songdateien in eine Audio-CD konvertieren?
(auch bekannt als Konvertieren von .PC3-, .PLE-, .KRZ-, .K25-, .K26-, .MID-Dateien in .WAV-, .AIF-, .MP3-Audiodateien)

Antworten:

Zunächst müssen Sie bedenken, dass Sie beim Aufnehmen eines Songs im Kurzweil kein Audio, sondern MIDI-Informationen aufzeichnen.

Es ist wichtig zu verstehen, dass MIDI-Daten kein Audio sind und selbst keinen Ton erzeugen. MIDI besteht nur aus Fernsteuerungsdaten – einer Aufzeichnung der gespielten Tasten, der gedrückten Pedale usw. Wenn die MIDI-Informationen an das Instrument zurückgesendet werden, erzeugt das Soundmodul des Instruments den Ton. Die kurze Antwort lautet also: Es gibt keine Möglichkeit, MIDI-Daten direkt in Audio umzuwandeln.

Um eine Audio-CD (oder MP3) zu erstellen, müssen Sie daher eine digitale Audioaufnahme des Audioausgangs des Kurzweils machen, während dieser das Lied abspielt. Sie können entweder auf einem externen Gerät aufnehmen oder, im Fall der **K25/K26 Sampling-Modelle, auf dem Kurzweil selbst. Wenn Sie über digitale Audioaufnahmegeräte verfügen, ist es für Sie wahrscheinlich am einfachsten, auf diesem externen Gerät aufzunehmen.

Ein Beispiel hierfür wäre die direkte Aufnahme auf einem eigenständigen CD-Audiorecorder. Eine andere Möglichkeit wäre die Verwendung einer digitalen Audioaufnahmesoftware und einer hochwertigen Audioaufnahmekarte für Ihren Computer. Bei beiden schließen Sie den Kurzweil an die Audioeingänge Ihres gewählten Aufnahmegeräts oder Audiointerfaces an, starten die Wiedergabe des Songs auf Ihrem Kurzweil und nehmen auf, als ob Sie mit einem herkömmlichen Tonbandgerät aufnehmen würden. Wenn Sie mit einem dedizierten CD-Recorder aufnehmen, ist Ihre Arbeit im Grunde erledigt. Wenn Sie mit einem Computer aufnehmen, können Sie, sobald das Audio digitalisiert (aufgenommen) ist, eine CD-Brennsoftware verwenden, um eine CD mit den Audiodateien zu brennen und/oder MP3s zu erstellen.

**Für K25/K26-Benutzer: Wenn Sie keinen Zugriff auf andere digitale Audioaufnahmegeräte haben oder einfach alles innerhalb des Kurzweil erledigen möchten, können Sie den Song während der Wiedergabe in den Kurzweil neu abtasten. Dazu benötigen Sie einen K2500, K2600 oder K2661. mit der Sampling-Optionund genügend Sample-RAM, um ein Sample des gesamten Songs zu erstellen. Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Erstellen eines Samples aus einem Song (Resample).

Frage:
Wie kann ich die Resampling-Funktion des K2 nutzen, um einen integrierten Song in eine Audiodatei umzuwandeln?

Antworten:

Wenn Sie einen K2500 oder K2600/2661 mit Sampling-Option und genügend Sample-RAM haben, können Sie einen Song in ein Sample umwandeln, indem Sie den K2 während der Wiedergabe des Songs selbst neu sampeln lassen. Dies kann nützlich sein, wenn Sie einen Song schnell in ein Standard-Sample-Format wie WAV oder AIFF konvertieren möchten. Viele Leute möchten dies tun, damit sie eine Audio-CD mit WAV-Dateien erstellen können, die sie auf ihren Computer geladen haben, ohne dass sie dafür andere digitale Audioaufzeichnungssoftware oder -hardware benötigen. Im Folgenden finden Sie eine Schritt-für-Schritt-Beschreibung, wie dies geht:

Bitte beachten Sie, dass in diesem Tutorial zwar der Vorgang des Samplings eines Songs beschrieben wird, der im Song-Modus des K2 abgespielt wird, der grundlegende Vorgang jedoch auch dann derselbe ist, wenn Sie einen externen Sequenzer zum Senden von MIDI-Daten an den K2 verwenden.

1. Laden Sie den Sequenzsong von der Festplatte in den K2, wenn er sich nicht bereits im Speicher befindet. Wenn Ihr Song Samples verwendet, denken Sie daran, dass Sie genügend Sample-RAM übrig haben müssen, damit der K2 sich selbst sampeln kann. Als grobe Schätzung rechnen Sie mit etwa 10 Megabyte RAM pro Stereominute (@44.1k). Wechseln Sie in den Song-Modus und wählen Sie Ihren Song als aktuellen Song aus, wenn er nicht bereits ausgewählt ist. Gehen Sie zur Seite MISC und stellen Sie den Wiedergabemodus auf Linear. Wenn das Ende Ihres Songs Noten mit langsam abklingenden Hüllkurven enthält oder wenn Sie einen langsam abklingenden Effekt wie einen Hall haben, müssen Sie möglicherweise den Endpunkt Ihres Songs bearbeiten. Dies liegt an der Funktion „RAM Tracks“, die im K2600 und K2500 mit einem Betriebssystem von 4.32 oder höher enthalten ist. Obwohl Sie in diesem Fall keine RAM Tracks verwenden, bewirkt die Funktion „RAM Tracks“, dass der Sampler stoppt, sobald der Endpunkt im Song erreicht ist. Wenn die Noten an diesem Punkt noch abklingen, wird der Ton abrupt unterbrochen (da der Sampler die Aufnahme des Audios gestoppt hat). Um dies zu verhindern, verschieben Sie den Endpunkt um genügend Beats nach vorne, um die Zeit zu berücksichtigen, die das Abklingen des Audios dauert. Drücken Sie dazu Bearbeiten und dann EVENT. Um schnell zum Endpunkt zu springen, geben Sie 99999 ein und drücken Sie die Eingabetaste. Scrollen Sie nun zur zweiten Spalte und ändern Sie den Endpunkt so, dass der Ton vollständig abgeklungen ist, bevor der Endpunkt erreicht wird.
2. Gehen Sie zur Sample-Seite. Stellen Sie Sample auf None und Src auf Int (Intern). Stellen Sie Mode auf Stereo. Stellen Sie Time auf einen Wert ein, der groß genug ist, um das gesamte Lied aufzunehmen. Stellen Sie den Threshold-Parameter ein. Ein Wert zwischen -60 und -48 dB ist normalerweise ausreichend. Die Verwendung von Threshold-Aufnahmen macht es einfacher, da der K2 so mit dem Sampling beginnen kann, sobald Sie das Lied starten (und der Ton den Schwellenwert überschreitet).
3. An diesem Punkt können Sie, abhängig von den Optionen Ihres Instruments, auf unterschiedliche Weise vorgehen.
   

   Wenn du ein ... hast K2500 ohne KDFX-Option, oder wenn Sie eine haben K2600 ohne die Option DIO-26, der Input-Parameter wird deaktiviert, sobald Sie Quelle auf Intern setzen. Dies liegt daran, dass ohne diese Optionen das Audio immer von Digital nach Analog konvertiert wird und der Input daher analog ist. Wenn Sie vorhaben, mit der erstellten WAV-Datei eine Audio-CD zu brennen, sollten Sie die Rate auf 44.1 k setzen, da eine Audio-CD diese Rate haben muss.

   Wenn du ein ... hast K2500 mit der KDFX-Optionherunter, eine K2600 mit der DIO-26-Option, oder eine K2661, dann haben Sie zwei Möglichkeiten – Sie können den Eingang auf Digital oder Analog einstellen. Um das sauberste Signal zu erhalten, sollten Sie den digitalen Eingang wählen. Diese Methode hat jedoch einen Nachteil – KDFX gibt nur mit 48 kHz aus, und wenn Sie eine Audio-CD mit Ihren WAV-Dateien erstellen möchten, benötigen Sie 44.1 kHz. Daher müsste das Sample nach der Erstellung von 48 kHz auf 44.1 kHz konvertiert werden. Sobald das Sample gespeichert ist, können Sie es intern im K2 mit der Funktion „Resample DSP“ im Sample Editor oder mit externer Software auf Ihrem Computer konvertieren. Wenn Sie die Konvertierung intern durchführen, sollten Sie den Quick-Parameter auf 1 setzen, um die beste Konvertierungsqualität zu erhalten. Der Hauptnachteil der internen Konvertierung besteht darin, dass es sehr lange dauern kann, bis der K2 die Konvertierung abgeschlossen hat, insbesondere bei längeren Samples. Wenn Sie die Konvertierung extern auf Ihrem Computer durchführen, kann es viel schneller gehen. Sie sollten jedoch darauf achten, dass die Konvertierungssoftware eine hohe Qualität liefert, da sonst die Audioqualität beeinträchtigt werden kann.

   Wenn du ein ... hast K2500 mit KDFX oder K2600 und Sie wählen Digital für Input, dann muss der Kabelparameter auf Koaxial eingestellt werden. Das Display zeigt LOCK – 48 kHz an, was bedeutet, dass der Sample-Eingang mit dem Takt des Digitalausgangs synchronisiert ist. Sie werden feststellen, dass das Display nicht mehr anzeigt, dass es synchronisiert ist, wenn Sie das Kabel auf Optisch umschalten. Der Out-Parameter des K2600 sollte auf Dir (Direkt) eingestellt sein. Der Format-Parameter ist in dieser Situation unwichtig. Außerdem sollten Sie sicherstellen, dass der Digital Out-Parameter (Master/MAST2-Seite) auf 16 Bit eingestellt ist (das ist die Standardeinstellung). Da der Kurzweil ein 16-Bit-Sampler ist, führt das Einstellen des Digital Out auf 20 Bit nur dazu, dass die letzten vier Bits ignoriert werden, was zu Audioartefakten mit niedrigem Pegel führt. Wenn Digital Out auf 16 Bit eingestellt ist, wird das Signal richtig gedithert.

   Wenn du ein ... hast K2661 und Sie wählen Digital für Input, zeigt das Display LOCK – 48kHz an, was bedeutet, dass der Sample-Eingang mit dem Takt des Digitalausgangs synchronisiert ist. Der Format-Parameter ist in dieser Situation unwichtig. Außerdem sollten Sie sicherstellen, dass der Parameter Digital Output Length auf der Master2-Seite auf 16 Bit eingestellt ist. Da der Kurzweil ein 16-Bit-Sampler ist, führt eine Einstellung der Digital Output Length auf 24 oder 20 Bit nur dazu, dass diese letzten Bits ignoriert werden, was zu Audioartefakten mit niedrigem Pegel führt. Wenn die Digital Output Length auf 16 Bit eingestellt ist, wird das Signal richtig gedithert.

   Die andere Möglichkeit besteht darin, den Eingang auf Analog einzustellen. Da das Signal nun von digital nach analog und dann wieder zurück nach digital umgewandelt wird, kann etwas Rauschen hinzukommen. Wenn Sie jedoch darauf achten, die Verstärkung so einzustellen, dass der Signalpegel in den lautesten Passagen so nahe wie möglich bei 0 dB liegt, und wenn Ihr Song keine sehr leisen Passagen enthält, ist dieses Rauschen möglicherweise überhaupt nicht wahrnehmbar. Der Vorteil dieser Methode besteht darin, dass Sie die Abtastrate auf 44.1 kHz einstellen können, sodass nach der Abtastung keine Ratenkonvertierung erforderlich ist.

   Wenn „Analog“ als Eingang gewählt ist, ist der Monitor-Parameter deaktiviert. (Es besteht keine Notwendigkeit, den Eingang zu überwachen, da Sie bereits den Ausgang des Instruments hören können.) (In einigen älteren Versionen des K2500 war der Monitor-Parameter nicht deaktiviert, aber wenn Sie eine frühere Version des Betriebssystems haben, sollten Sie Ihr Gerät aktualisieren.)

4. Wenn Sie den Eingang auf Analog eingestellt haben, sollten Sie an dieser Stelle den Pegel Ihres Signals prüfen und bei Bedarf den Gain-Parameter ändern. Sie können den Song starten, indem Sie die entsprechende Play-Taste drücken, oder, wenn Sie ein Rack haben, drücken Sie gleichzeitig die Aufwärts- und Abwärtspfeiltasten. Achten Sie darauf, den lautesten Abschnitt Ihres Songs zu prüfen. (Wenn es sich um einen langen Song handelt und Sie wissen, wo dieser Abschnitt ist, können Sie den Vorgang beschleunigen, indem Sie in den Song-Modus wechseln und den Locate-Parameter auf die entsprechende Taktnummer einstellen, bevor Sie den Song starten.) Die Anzeigen sollten so nahe wie möglich bei 0 dB liegen, ohne dass die Anzeigen fixiert werden. Machen Sie sich keine Sorgen, wenn die Anzeigen gelegentlich übersteuert werden – eine kleine Anzahl von Übersteuerungen wird wahrscheinlich nicht auffallen. Da der Gain-Parameter nur in 7-dB-Schritten einstellbar ist, stellen Sie möglicherweise fest, dass Sie das Signal nicht nahe an 0 dB bringen können, ohne dass es zu stark übersteuert wird. Machen Sie sich keine Sorgen – nach dem Sampling können Sie das Sample normalisieren, um den bestmöglichen Signalpegel zu erhalten. Sobald Sie die Verstärkung wie gewünscht eingestellt haben, stoppen Sie den Song. Wenn der Eingang auf Digital eingestellt ist, ist auf der Sample-Seite keine Anpassung der Verstärkung möglich. Sie können die Pegel immer noch sehen, indem Sie die Anzeigen beobachten, während der Song abgespielt wird. Wenn das Signal zu schwach erscheint oder die Anzeigen stark übersteuert, können Sie auf die Seite „MIDI-Kanäle“ gehen und den Parameter „OutGain“ verwenden, um den Ausgang kanalweise zu verstärken oder abzusenken. Vergessen Sie nicht, alle 16 Kanäle (oder alle in Ihrem Song verwendeten Kanäle) anzupassen, damit alles im gleichen Maße angepasst wird.
5. Drücken Sie nun die Soft-Taste „Record“. Starten Sie den Song (durch Drücken der entsprechenden Play-Taste oder, wenn Sie ein Rack haben, durch Drücken der Auf- und Ab-Pfeiltasten) und das Gerät beginnt mit dem Sampling, sobald der Audio-Schwellenwert überschritten wurde. Wenn Sie einen K2600 oder einen K2500 mit v4.32 oder höher haben, wird das Sampling auch beendet, sobald der Song stoppt. Wenn Sie eine frühere Version des K2500-Betriebssystems haben, müssen Sie die Soft-Taste „Stop“ drücken, um das Sampling zu beenden. (Eine Anmerkung – wenn die von Ihnen gewählte Sampling-Zeit nicht so lang wie der Song war, wird das Sampling beendet, wenn diese Zeit erreicht ist. Stellen Sie also sicher, dass Sie Ihre Zeit länger als der Song eingestellt haben.)
6. Der K2 fordert Sie nun auf, eine Grundtonart anzuschlagen. Sie können die Standardtaste drücken oder eine beliebige Taste anschlagen. Die Grundtonart ist für das Speichern einer WAV-Datei zum Brennen einer Audio-CD eigentlich nicht wichtig, da sie nie verwendet wird. Da Sie das Sample jedoch möglicherweise vor dem Speichern bearbeiten müssen, ist es eine gute Idee, immer C4 zu verwenden, da Sie sich diese Taste dann leichter merken können.
7. Als nächstes fragt der K2, ob Sie das Sample speichern möchten. Wenn Sie Input auf Analog eingestellt haben, zeigt Ihnen das Display auch entweder die Anzahl der Clips oder den maximalen dB-Pegel an. Eine kleine Anzahl von Clips (weniger als ein Dutzend) ist in Ordnung, aber wenn es eine größere Anzahl ist, können Sie sich entscheiden, das Sample nicht zu speichern und es mit einem niedrigeren Gain-Parameter erneut zu versuchen. Wenn das Display einen maximalen dB-Pegel unter -3 oder -4 dB anzeigt, können Sie die Funktion „DSP normalisieren“ verwenden, um den Pegel des gesamten Samples zu erhöhen. Dies wird in Schritt 9 erläutert. Vorausgesetzt, das Sample hat nicht zu viele Clips, drücken Sie „Ja“, um das Sample zu speichern. Als nächstes wird das Standarddialogfeld „Speichern“ angezeigt, in dem Sie auswählen können, wo Sie das Sample speichern möchten, und das Sample bei Bedarf benennen können. Wenn Sie Input auf Digital eingestellt haben, wird die Anzahl der Clips/der maximale dB-Bericht nicht angezeigt. Für digitales Sampling verwenden wir daher am besten vor dem Sampling die Messgeräte, um Ihre Pegel einzustellen, wie oben in Schritt 4 erwähnt.
8. Wenn Sie das Sample gespeichert haben und Ihr Gerät über die Funktion „RAM Tracks“ verfügt, werden Sie vom K2 gefragt, ob Sie das Sample in den Song einfügen möchten. Drücken Sie „Nein“. (Die Funktion „RAM Tracks“ fügt ein Sample automatisch in einen Song ein, sodass das Sample zusammen mit anderen Spuren mit MIDI-Informationen verwendet werden kann. Obwohl es für die Anwendung, die wir in diesem Tutorial behandeln, keinen Grund gibt, dies zu tun, KÖNNEN Sie diese Resampling-Technik zusammen mit RAM Tracks während des Erstellungsprozesses des Songs verwenden. Wenn Ihr Song beispielsweise aufgrund der Verwendung eines KB3-Programms oder anderer Programme mit vielen Ebenen viel Polyphonie verbraucht, können Sie Ihre Spuren neu sampeln und dieses Sample in den Song einfügen. Jetzt können Sie die Originalspuren stummschalten oder löschen. Ihr Stereo-Resample verwendet nur 2 Stimmen Polyphonie und Sie können jetzt neue Spuren aufnehmen, um sie zusammen mit dem Sample abzuspielen.)
9. Der K2 kehrt nun zur Sample-Seite zurück. Sie können die Wiedergabe des gesampelten Songs hören, indem Sie die Grundtaste drücken (C4, wenn Sie die Standardtaste gedrückt haben). Das Sample wird auf dieser Seite tatsächlich über ein temporäres Programm wiedergegeben, das die Parameter aus Programm 199 Standardprogramm verwendet. Da dieses Programm auf der F35AMP-Seite über 4 dB Velocity Tracking verfügt, hören Sie die Wiedergabe des Samples nicht in voller Lautstärke, es sei denn, Sie drücken die Taste fest genug an, um eine Anschlagstärke von 127 zu senden. (Tatsächlich wird es sogar bei einer Anschlagstärke von 127 leiser klingen als der Song bei der Wiedergabe im Song-Modus. Dies liegt daran, dass der K2 so konzipiert ist, dass 48 Stimmen ohne Übersteuerung wiedergegeben werden können und Sie nur zwei Stimmen spielen. Aber sobald Sie das Sample speichern und exportieren, spielt das alles keine Rolle mehr – das Sample wird in voller Lautstärke wiedergegeben.)
10. An diesem Punkt müssen Sie Ihr Sample möglicherweise auf eine oder mehrere Arten bearbeiten.
    

    Normalisieren der Stichprobe

    Wenn der in Schritt 7 angezeigte maximale dB-Pegel zu niedrig war, sollten Sie das Sample normalisieren. Drücken Sie Bearbeiten (wodurch Sie zur TRIM-Seite gelangen) und dann DSP. Vorausgesetzt, Sie haben keine anderen DSP-Sample-Bearbeitungen vorgenommen, wird der K2 die Normalisierungsfunktion anzeigen. Diese Funktion erhöht die Amplitude des gesamten Samples (vorausgesetzt, Sie ändern die Start- oder Endpunkte auf dieser Seite nicht) und bringt den Signalpegel bis kurz vor den Punkt, an dem der lauteste Teil des Samples übersteuern würde. Drücken Sie Los. Bei langen Samples kann diese Verarbeitung mehrere Minuten dauern. Wenn sie abgeschlossen ist, fragt der K2, ob Sie die Änderung beibehalten möchten. Drücken Sie Ja und dann Ersetzen. Nach einer kurzen Wartezeit (bei längeren Songs länger) kehrt die Anzeige zur Normalisierungsseite zurück. Drücken Sie Fertig, um zur TRIM-Seite zurückzukehren.

    Zuschneiden der Probe

    Wenn Sie den Endpunkt Ihres Songs so bearbeitet haben, dass er weit hinter dem Punkt liegt, an dem der Ton abgeklungen ist, oder wenn Sie manuell auf Stopp gedrückt haben, um das Sampling zu stoppen, kann es sein, dass Ihr Endpunkt mehrere Sekunden nach dem Punkt liegt, an dem der Ton unter einen hörbaren Pegel abgeklungen ist. Daher müssen Sie möglicherweise den Endpunkt des Samples bearbeiten, damit am Ende des Samples kein „toter Raum“ entsteht, insbesondere weil dadurch die Größe der WAV-Datei größer wird als nötig.

    So können Sie das Sample schnell zuschneiden:

    Gehen Sie im Sample-Editor auf die TRIM-Seite, falls Sie sich noch nicht dort befinden. Wahrscheinlich möchten Sie, dass auf der Anzeige „Sekunden“ statt „Anzahl der Samples“ angezeigt wird (mit der Schaltfläche „Schnellzugriff“ können Sie zwischen den beiden Methoden wechseln). Ändern Sie den Startpunkt auf einen Wert einige Sekunden vor dem Endpunkt. Scrollen Sie zum Loop-Punkt und drücken Sie „Link“ (die Song-Schaltfläche). Scrollen Sie dann zu „Ende“ und drücken Sie erneut „Link“. Dadurch werden die Loop- und Endpunkte verknüpft, sodass beim Verschieben des einen Punkts auch der andere Punkt verschoben wird. Dies ist sinnvoll, weil alle Daten innerhalb der vier Punkte gespeichert werden. Wenn Sie also das Ende, aber nicht den Loop kürzen, wird die Dateigröße dadurch nicht kleiner.

    Schlagen Sie nun Ihre Grundtaste an. Das Sample wird vom gerade gewählten Startpunkt bis zum Ende abgespielt. Wenn Sie nichts hören, liegt der Startpunkt möglicherweise hinter dem Punkt, an dem das Audiosignal abgeklungen ist. In diesem Fall können Sie „Start“ erneut markieren und an einen früheren Punkt verschieben. Wenn „Ende“ markiert ist, können Sie nun den Endpunkt anpassen, indem Sie die Taste anschlagen und zuhören, bis Sie das Ende knapp hinter dem Punkt eingestellt haben, an dem das Audiosignal unter einen hörbaren Punkt abgeklungen ist. Wenn Sie den Endpunkt eingestellt haben, vergessen Sie nicht, zurückzugehen und „Start“ wieder auf 0 zu setzen. Drücken Sie dann „Beenden“ und speichern Sie das Sample.

    Ändern der Abtastrate

    Wie in Schritt 3 erläutert, ist die Samplingrate bei Sampling mit auf Digital eingestelltem Eingang auf 48 kHz festgelegt. Da Audio-CDs eine Samplingrate von 44.1 kHz benötigen, müssen Sie die Samplingrate konvertieren. Wenn Sie dies im K2 tun möchten, verwenden Sie die DSP-Funktion „Resample“. Drücken Sie dazu im Sample-Editor die DSP-Taste und ändern Sie den Funktionsparameter auf „Resample“. Stellen Sie den Parameter „New Rate“ auf 44100 Hz und „Quick“ auf 1. Drücken Sie dann „Go“. Bitte beachten Sie, dass dieser Vorgang sehr lange dauern kann, insbesondere bei längeren Samples. Wenn er abgeschlossen ist, fragt der K2, ob Sie die Änderung beibehalten möchten. Drücken Sie „Yes“ und dann „Replace“. Nach einer kurzen Wartezeit (bei längeren Songs länger) kehrt die Anzeige zur Seite „Resample“ zurück. Drücken Sie „Done“, um zur Seite „TRIM“ zurückzukehren.

11. Sobald Sie mit der Bearbeitung Ihres Samples zufrieden sind, können Sie es als WAV-Datei auf eine Festplatte exportieren. Natürlich benötigen Sie ein SCSI-Laufwerk, um eine so große Datei zu speichern, und Sie sollten es in DOS formatieren, damit der Computer die Festplatte erkennt. Wenn Sie Fragen dazu haben, lesen Sie bitte unsere Seite „SCSI-Grundlagen“. Drücken Sie Disk und wählen Sie die richtige SCSI-ID für das Laufwerk. Drücken Sie Save und dann Export. Drücken Sie WAV oder AIFF, je nachdem, welches Format Sie benötigen (WAV ist wahrscheinlich das, was Sie wollen). Wenn Sie mehr als ein Sample im Instrument haben, müssen Sie das Sample auswählen, das Sie exportieren möchten. Drücken Sie OK. Benennen Sie das Sample und drücken Sie dann OK, um das Sample auf der Festplatte zu speichern.
12. Sobald das Sample exportiert ist, können Sie die Datei auf Ihren Computer laden (dazu müssen Sie möglicherweise eine SCSI-Hostkarte in Ihren Computer einbauen, um das Laufwerk anzuschließen). Es liegt jenseits des Rahmens dieses Tutorials, zu erklären, was zum Brennen der Datei oder Dateien auf eine CD erforderlich ist, aber ein paar Dinge sind erwähnenswert. Es ist möglich, dass einige Software die Datei nicht als gültige WAV- oder AIFF-Datei erkennt, da die vom K2 gespeicherte Datei keinen Typ oder Ersteller hat. Es kann auch einige geringfügige Unterschiede in den Dateiformaten geben. Wenn Sie also Probleme haben, Ihre gewünschte Anwendung dazu zu bringen, die exportierte K2-Datei zu erkennen, versuchen Sie es mit einem anderen Programm. Programme, die viele verschiedene Arten von Audioformaten lesen und in andere Formate konvertieren können, lesen die exportierte Datei wahrscheinlich problemlos.

Frage:
Wie kann ich eine K2-Sequenz in einen externen Sequenzer übertragen?

Antworten:

Der einfachste Weg, eine K2-Sequenz auf einen anderen Sequenzer zu exportieren, besteht darin, die Datei als .MID-Datei auf Diskette (SMedia für K2661-Benutzer) zu speichern und diese Diskette dann zum Kopieren in Ihren Computer einzulegen (möglicherweise ist das Hinzufügen einer USB-Diskette oder eines USB-Sticks erforderlich). -SMedia-Laufwerk an Ihren Computer anschließen).

Auf dem K2 sind die Schritte zum Generieren einer .MID-Datei wie folgt:

1. Wechseln Sie in den Festplattenmodus
2. Drücken Sie [SPEICHERN].
3. Drücken Sie [EXPORT]
4. Drücken Sie die Softtaste [MIDI]. Sie sehen eine Liste aller Songs, die sich derzeit im Speicher des K2 befinden
5. Markieren Sie das Lied, das Sie exportieren möchten, und drücken Sie [OK].
6. Folgen Sie den restlichen Speicherdialogen (Benennung und Auswahl des Dateityps Typ 0 oder 1).

Modellspezifische Hinweise:

K2000 erfordern OS v3.87, um eine Typ-1-.MID zu speichern. Ältere Versionen können nur eine Datei vom Typ 0 exportieren.

K2500 erfordern OS 2.52 oder höher, um eine Typ-1-.MID zu speichern. Ältere Versionen können nur eine Datei vom Typ 0 exportieren.

K2600 / 2661 Geräte können unabhängig von der Betriebssystemversion Dateien vom Typ 0 oder Typ 1 speichern.

Was ist der Unterschied zwischen Typ 0 und Typ 1?

Dateien vom Typ 1 enthalten separate Informationen für jeden Titel. Bei einer Datei vom Typ 0 werden jedoch alle Spuren zu einer einzigen Spur zusammengeführt, obwohl die MIDI-Kanalinformationen weiterhin erhalten bleiben. Wenn eine Datei vom Typ 0 in einen Sequenzer geladen wird, übernimmt dieser die Informationen jedes Kanals und legt sie auf einer separaten Spur ab. Für eine typische Sequenz mit einer Spur pro MIDI-Kanal spielt es normalerweise keine Rolle, ob die Sequenz als Typ 0 oder Typ 1 gespeichert ist. Wenn in Ihrer Quellsequenz jedoch mehrere Spuren demselben MIDI-Kanal zugewiesen sind (z. B. wenn mehrere Schlagzeugspuren abgespielt werden). das gleiche Programm auf dem gleichen Kanal, aber mit einem individuellen Drum-Sound auf jeder Spur), dann ist es am besten, es als Typ-1-Datei zu exportieren. Beim Export als Typ 0 werden alle Spuren, die demselben Kanal zugewiesen sind, beim Laden der .MID-Datei zu einer einzigen Spur zusammengeführt.

Eine alternative Möglichkeit, eine Sequenz zu einem anderen Sequenzer zu verschieben

Wenn Ihr externer Sequenzer eine .MID-Datei nicht lesen kann oder Sie einen Grund haben, sie nicht in diesem Format zu exportieren, können Sie eine Sequenz in Echtzeit vom K2 auf einem anderen Sequenzer aufzeichnen. Stellen Sie sicher, dass der Control-Parameter auf der Seite „MIDI Transmit“ auf „Both“ eingestellt ist und dass alle Spuren im Song „Local + MIDI“ zugewiesen sind (jeder Track Destination-Parameter auf der Seite „Song Edit COMMON“ wird auf „-“ gesetzt). Stellen Sie sicher, dass auf der Seite „Song Mode MISC“ „Sync“ auf „Transmit“ oder „Both“ eingestellt ist. Stellen Sie den externen Sequenzer so ein, dass er mit einer externen Uhr synchronisiert wird. Richten Sie die Spuren auf dem externen Sequenzer so ein, dass sie mit allen Kanälen übereinstimmen, die in der K2-Sequenz verwendet werden, und stellen Sie sicher, dass sie auf „Multi-Record“ eingestellt ist. (Auf diese Weise können Sie mehrere Informationskanäle in einem Durchgang aufzeichnen. Wenn der Sequenzer dies nicht kann, müssen Sie einen Durchgang für jeden MIDI-Kanal durchführen.) Drücken Sie dann Record am externen Sequenzer und Play am K2. Die Daten werden in Echtzeit aufgezeichnet.

Frage:
Wie kann ich ein multitimbrales Setup speichern?

Antworten:

Wir speichern keine multitimbralen Objekte in unserer Architektur. Sie können diese Informationen jedoch auf der Festplatte speichern, indem Sie die Master-Tabelle speichern, die aus den Parametern auf den Master-, Effekt-, Sample-, Song-Modus-MISC- und allen drei MIDI-Seiten besteht, einschließlich des Programms auf jedem Kanal. Stellen Sie sich das wie einen „Schnappschuss“ aller 3 Kanäle und ihrer aktuellen Einstellungen vor. Wenn Sie die Datei mit dieser Mastertabelle laden, wird die multitimbrale Konfiguration abgerufen.

Vorgehensweise:

1. Wechseln Sie in den Festplattenmodus
2. Wählen Sie die Festplatte aus, auf der Sie speichern möchten (Feld „Aktuelle Festplatte“).
3. Drücken Sie [SPEICHERN]
4. Scrollen Sie zum Ende der Bankliste und wählen Sie „Master“.
5. drücke OK ]
6. Wenn Sie gefragt werden „Abhängige Objekte speichern?“, drücken Sie [Ja]**
7. Benennen Sie die Datei (optional, aber empfohlen)
8. Verzeichnis wählen (optional)
9. drücke OK ]

**Wenn aktuell RAM-Programme einem MIDI-Kanal zugewiesen sind oder der aktuelle Song ein RAM-Song ist (irgendetwas anderes als Song 1) oder andere RAM-Objekte auf den Master- oder MIDI-Seiten zugewiesen sind, fragt der Kurzweil, ob Sie Sie möchten abhängige Objekte speichern. Wenn Sie mit „Ja“ antworten, werden alle aktuell aufgerufenen RAM-Programme, Songs, Keymaps usw. zusammen mit der Master-Tabelle gespeichert.

Hinweis: Sie können auch einen Sysex-Dump der Master-Tabelle auf einem externen Gerät erstellen, das Sysex aufzeichnen kann. Abhängige Objekte werden jedoch nicht automatisch zusammen mit der Mastertabelle ausgegeben.

Frage:
Wie synchronisiere ich den K2-Sequenzer mit einer externen Quelle?

Antworten:

Mit einem anderen Sequenzer synchronisieren

1. 1. Verbinden Sie den MIDI OUT Ihrer Quelle mit dem MIDI IN des K2

1. 1. Stellen Sie Ihre Quelle so ein, dass sie MIDI-Clock überträgt

1. 1. Gehen Sie auf dem K2 im Song-Modus auf die Seite „MISC“ und stellen Sie „Sync“ entweder auf „Empfangen“ oder „Beides“ ein.

SongMode:MISC Ereignisse:375k GESTOPPT    
Aufnahmemodus: Linear Quant: AUS CountOff: 1 Wiedergabemodus: Schleife Raster: 1/16 Klick: Aufnahme KeyWait: Aus Swing: 0 % ClickCh: 16 Lokalisieren: 1:1 Synchronisierung:Recv  ClickPrg:198 AutoIn : 1:1 Uhr:Int ClickKey:C 4 AutoOut : 1:1 Tempo:Auto ClickVel:100
Rekord  Play   Stoppen   New   In / Out MAIN 

1. 1. Stellen Sie „Uhr“ auf „Ext“.

SongMode:MISC Ereignisse:375k GESTOPPT    
RecMode: Linear Quant: AUS CountOff: 1 PlayMode: Loop Grid: 1/16 Klick: Rec KeyWait: Aus Swing: 0 % ClickCh: 16 Lokalisieren: 1:1 Sync: Aus ClickPrg: 198 AutoIn: 1:1 Uhr:Ext   ClickKey:C 4 AutoOut: 1:1 Tempo:Auto ClickVel:100
Rekord  Play   Stoppen   New   In / Out MAIN 

Dadurch wird der K2 so eingestellt, dass er auf MIDI-Song-Start/Stop- und Song-Position-Pointer-Nachrichten reagiert und mit einer MIDI-Clock von einer externen Quelle synchronisiert wird.

Synchronisation mit einem herkömmlichen Mehrspur-Tonbandgerät

Normalerweise wird eine Spur des Bandes mit SMPTE oder MIDI Time Code (MTC) markiert. Der K2 synchronisiert weder mit SMPTE noch mit MTC. Wir synchronisieren nur mit MIDI Clock und Song Position Pointer (SPP). Sie benötigen daher eine externe Synchronisierungsbox, die SMPTE oder MTC in herkömmliche MIDI Clock und SPP umwandeln kann (an diesem Punkt werden die oben beschriebenen Einstellungen erneut verwendet, um den K2 auf das eingehende MIDI-Clock-Signal einzustellen). Verschiedene externe Synchronisierungsboxen verschiedener Hersteller können diese Aufgabe übernehmen. Ein Unternehmen, das sich darauf spezialisiert hat, ist JL Cooper.

Frage:
Ich habe eine .MID-Datei geladen, die ich aus dem Internet heruntergeladen habe, und keiner der Sounds ist korrekt.

Antworten:

Es ist wahrscheinlich, dass diese Dateien für ein General-MIDI-Instrument (GM) bestimmt sind. Wichtig zu verstehen ist, dass General MIDI nichts mit Standard-MIDI-Dateien zu tun hat. Eine .MID-Datei ist einfach eine Sequenzdatei, die in einem Standardformat gespeichert ist. Aber General MIDI ist ein Begriff, der sich auf ein Instrument bezieht, das einen bestimmten Satz von Klängen hat, die sich an bestimmten Programmnummern befinden, zusammen mit verschiedenen anderen Standardregeln wie Schlagzeugnotenlayout usw.

K2000 und K2500 sind keine GM-Instrumente. GM war als kleinster gemeinsamer Nenner gedacht und findet sich eher bei Instrumenten der unteren Preisklasse, nicht bei Instrumenten für den professionellen High-End-Bereich. Wir haben jedoch GM-Kompatibilitätsdateien, die in K2000 und K2500 geladen werden können. Sie enthalten Samples und müssen daher bei jedem Einschalten in das Gerät geladen werden. Sie erfordern 2 Megabyte Sample-RAM.

Für jede Serie gibt es drei verschiedene GM-Dateien. Welche Datei Sie verwenden, hängt davon ab, welche ROM-Blöcke Sie in Ihrem Instrument haben.

Sie können die entsprechende GM-Datei für Ihr Instrument von der jeweiligen Download-Seite unter „Kompatibilitätsdateien“ herunterladen, Links unten:

K2500 Downloads

Frage:

Ich sequenziere und Noten werden abgeschnitten, obwohl ich nur ein paar Titel spiele.

Antworten:

Möglicherweise haben Sie ein KB3-Programm auf dem „KB3-Kanal“ aufgerufen (beim K2500 „Drum Channel“ genannt):

KB3-Programme unterscheiden sich völlig in ihrer Synthesizer-Architektur (unter Verwendung von Modellierungs- und Sampling-Technologie) und die meisten verbrauchen ca. 40 der 48 verfügbaren Stimmen (ausführlich im K2500 besprochen). KB3-Modus Nachtragshandbuch -und- im K2600-Leistungshandbuch S. 6-4). Wenn Sie also lediglich einen KB3-Sound auf dem KB3-Kanal (Master-Modus) auswählen, aktivieren Sie sofort etwa 40 (manchmal mehr) Stimmen, und das sogar, ohne dass Sie eine Taste drücken müssen. (So ​​funktionieren tatsächlich echte B3, da sie mechanische Tonräder verwenden, die ständig in Bewegung sind. Um einen echten B3 genau zu modellieren, wird dieses Verhalten durch ständig „laufende“ KB3-Oszillatoren simuliert.) Wie Sie jedoch sehen, stehen Ihnen möglicherweise nur wenige Stimmen zur Verfügung, mit denen Sie andere Sounds spielen können. Im Vergleich zu regulären K3/25-Programmen (nicht KB26) beginnen Stimmen nur, wenn Sie eine Note spielen.

Die Menge der in einem KB3-Programm zugewiesenen Polyphonie wird durch die Anzahl der verwendeten Tone Wheels bestimmt und durch den Parameter „NumToneWheels“ (auf der TONEWL-Seite im KB3-Programmeditor) gesteuert.

EditProg:TONEWL                         
UpperToneWheels:163 Sinuswelle LowerToneWheels:SINE 2 LowerXpose :0ST UpperVolAdjust :-2dB UpperXpose :0ST NumToneWheels :79     LowestPitch:C 2 Upper/LowerSwap:Off WheelVolumeMap:Mellow OrganMap:Peck's
 TONEWL DRAWBR SetDBR PITCH  mehr>

Mit diesem Parameter können Sie die Anzahl der Tonräder angeben, die von einem KB3-Programm verwendet werden (maximal 95). Die klassischen Tonradorgeln verwendeten 91 Tonräder, die niedrigsten 12 waren jedoch nur für die Pedale bestimmt. Daher finden Sie möglicherweise eine ganze Reihe von Tonrädern, die Sie für realistische Orgelemulationen verwenden können. Für jeweils 79 Tonräder wird 2 polyphone Stimme verwendet. Daher verwendet ein 1-Tonewheel-Programm 79 Stimmen: (40/79) = 2, was auf 39.5 aufgerundet wird. Für eine „normale“ multitimbrale Performance würden Ihnen also nur acht Stimmen für andere Programme übrig bleiben. Über diese „übrig gebliebenen“ 40 hinaus kommt es zu einem Schulabbruch.

Natürlich können Sie die Programme bearbeiten, um die Anzahl der Tonräder zu verringern und dadurch die Systemlast zu verringern und die verbleibende Polyphonie zu erhöhen. Wenn Sie die Anzahl der Tonräder verringern, werden Sie feststellen, dass der obere Teil der Tastatur auf genau die gleiche Weise zu einer tieferen Oktave zurückspringt wie bei einem echten B3. Je geringer die Anzahl der Tonräder ist, desto schneller erfolgt der Wrapping-Vorgang.

Es ist wichtig zu beachten, dass KB3-Programme nur auf einem einzigen MIDI-Kanal abgespielt werden können. Der mit dem Parameter „KB3 Channel“ („Drum Channel“ bei K25-Modellen) auf der Master-Seite ausgewählte Kanal wird für KB3-Programme verwendet. Der Standardwert ist Kanal 1.

MasterMode-Samples: 131072 KB Speicher: 1502 KB
Stimmung: 0ct Transponierung: 0ST KB3Chan:1     
VelTouch :1 Linear PressTouch:1 Linear Bestätigen :On Intonation:1 Equal IntonaKey:C
Betreff Löschen  Util  Musteranfrage Ansehen   MAST2

Es ist ebenso wichtig zu bedenken, dass beim Aufruf eines KB3-Programms auf dem Kanal die Stimmen verwendet werden, unabhängig davon, ob Sie dieses Programm einer Spur in Ihrer Sequenz zugewiesen haben oder es gerade abspielen.

Wenn Sie nur versuchen, eine KB3-Orgel mit einem Bassklang in einer traditionellen Split-Version zu verwenden, ist dies alles kein Problem, da die meisten Basslinien ohnehin nur eine Stimme gleichzeitig verwenden. Wenn Sie jedoch eine KB3-Orgel mit anderen, ebenso polyphonen Klängen (z. B. Klavier, EP, Streicher usw.) überlagern oder sogar gleichzeitig polyphone Programme auf anderen Kanälen spielen möchten, sind Sie sehr eingeschränkt (und haben dann wieder normalerweise etwa 8 Stimmen). In diesen Szenarien ist es besser, entweder:

1. 1. Verwenden Sie eine der Nicht-KB3-Orgeln an Bord (z. B. ein Sample-basiertes Orgelprogramm).

- ODER -

1. Verwenden Sie externe Module/Keyboards, um die anderen Nicht-Orgel-Setup-Zonen/Sequenzerspuren zu bilden.

Besonderer Hinweis für K2500-Benutzer: eine zweite mögliche Erklärung für vorzeitige Polyphonieprobleme: In Version 2.13 des Betriebssystems gab es ein Problem mit Stereo-Samples, das zum Stimmendiebstahl führte, selbst wenn viele Stimmen verfügbar waren. Dieses Problem wurde seit Version 2.31 behoben, daher besteht die Lösung in diesem Fall darin